談起許多影視作品之中的“意難平”,我們總會(huì)順勢(shì)聯(lián)想到那些經(jīng)典角色的高光時(shí)刻,
與黯淡退場(chǎng)之后的遺憾和惋惜。
我記得以前看《潛伏》這部經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的時(shí)候,
劇中角色“左藍(lán)”的去世,
就讓我感到十分可惜。
不過可惜歸可惜,從劇情推演的角度而言,這個(gè)角色的離開,
實(shí)際上對(duì)整部劇的助推作用,無論是主角的認(rèn)知轉(zhuǎn)變,
亦或是后續(xù)情節(jié)在發(fā)展上的影響,都有著及其明確的影響。
但是,如果我們回歸于劇情本身,以微觀視角去看待這個(gè)角色的離開,
很多人都會(huì)發(fā)出同樣的質(zhì)疑:
這個(gè)角色,真的必須要死嗎?
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我后來在網(wǎng)絡(luò)上找到了對(duì)這個(gè)角色在死亡定位上的討論貼,
這些帖子之中,基于上述“宏觀”層面上的意義,
實(shí)際上是沒有什么值得額外解釋的爭(zhēng)議,
但問題就在于“微觀”這點(diǎn)的爭(zhēng)議,
比如導(dǎo)致這一角色退場(chǎng)的核心原因,
是在打倒反派之后沒有及時(shí)補(bǔ)刀,確定對(duì)方真的死亡,
結(jié)果對(duì)方詐死之后反擊的結(jié)果。
如果按照劇情本身來推演,
這里看似合理,實(shí)則有著明顯不合理的地方,
比如在當(dāng)時(shí),根據(jù)人物身份和行為邏輯來判斷,
角色“左藍(lán)”和角色“翠萍”都有基于各自身份的緣由,
去確認(rèn)對(duì)方是不是真的不會(huì)反噬,
但這兩個(gè)角色都沒有做出這樣基于劇情環(huán)境,
劇中任務(wù)身份所必然具備的常識(shí),
去確定這件至關(guān)重要的“關(guān)鍵影響”。
我看過類似的討論,雖然在合理與不合理之間的言論對(duì)抗,
都屬于各有道理,各有依據(jù)的交流,
但究其當(dāng)時(shí)劇情的合理性一點(diǎn)來看,
避免“左藍(lán)”的死亡本身,
并非是一件基于劇情命運(yùn)所必然承擔(dān)的展開:
通俗的說,這個(gè)角色的結(jié)局,是
完全有機(jī)會(huì)產(chǎn)生另一種走向。
不過,正如之前所說,這里的討論,
僅限于“微觀”層面的交流。
因?yàn)閷?duì)于這部諜戰(zhàn)劇的整體而言,這個(gè)角色的下線,
對(duì)后續(xù)劇情的合理性推演,
比如情緒上的刺激,立場(chǎng)觀點(diǎn)上的進(jìn)一步穩(wěn)固等等,
都有著太過重要的意義,
這也就是說,在宏觀的劇情需求影響下,
操控微觀角色的生死,
作為角色本身的存在,在這里是沒有意義的,
因?yàn)榻巧枰獎(jiǎng)∏椋枰h(huán)境,需要身份定位,
這一切都是為了讓這個(gè)故事,在觀眾眼里精彩且完整,
所以,角色本身的行為邏輯,不是源自于“自發(fā)需要”,
而是服務(wù)于更上層級(jí)的“價(jià)值需要”。
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因此,該如何有效利用角色來讓劇情變得更精彩,
是作為編劇和導(dǎo)演必須認(rèn)真思考,也必須要明確決定意義的重要籌碼:
諜戰(zhàn)劇這種劇情,若是真的以合家歡的方式結(jié)束,
反倒是違背了劇情特色的主旨,
因此,決定某個(gè)角色的離開,
反倒成就了這個(gè)角色的“高光時(shí)刻”:
跳出劇情談劇情,生離死別的價(jià)值感便會(huì)應(yīng)運(yùn)而生,
當(dāng)然,討論這一問題的大前提,
則是必須要先跳出“劇情環(huán)境”才行。
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我一直認(rèn)為,合理的劇情邏輯是鑄就經(jīng)典作品的大前提,
而這個(gè)合理二字,
恰恰是滿足了觀眾內(nèi)心深處渴望被觸動(dòng)的喜怒哀樂,
情緒上的引導(dǎo),借由復(fù)雜的劇情背景,
以及深入刻畫的角色情感,
進(jìn)而引發(fā)觀眾與劇中角色的深度共鳴:
人與人之間的關(guān)系,有時(shí)候恰是如此,
與其去強(qiáng)調(diào)體會(huì)上的共鳴,
不如以“跳出劇情”為前提,
去看待那些注定發(fā)生,亦或是已經(jīng)發(fā)生的種種,
心如止水,不起波瀾的未必是心態(tài),
而是藏匿于經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知之下的胸懷。
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