《風(fēng)與潮》最大敗筆：任嘉倫撐不起“澳門(mén)王”這三位才是何賢天選

央視黃金檔的《風(fēng)與潮》，本應(yīng)是年度正劇黑馬，可結(jié)果呢？
何賢的傳奇人生，再加上李純、藍(lán)盈瑩兩位實(shí)力派女演員的加持，怎么看都是王炸配置。

可誰(shuí)能想到，男主角任嘉倫的表現(xiàn)直接讓這部劇口碑翻車(chē)，網(wǎng)友怒喊"換角"的聲音蓋過(guò)了劇情討論，反觀李純、藍(lán)盈瑩的高光演技，更顯得男主選角離譜到離譜。
作為原型是澳門(mén)愛(ài)國(guó)領(lǐng)袖、被賭王何鴻燊尊為"大哥"的核心角色，何賢的靈魂是亂世中的沉穩(wěn)氣場(chǎng)、金融博弈的智識(shí)鋒芒，以及深植骨血的家國(guó)大義。
可任嘉倫全程只交出了"皺眉三連"：銀號(hào)被炸安撫儲(chǔ)戶(hù)時(shí)，眉頭緊鎖念臺(tái)詞如背書(shū)。

"我不能讓他們血本無(wú)歸"本該擲地有聲，卻被說(shuō)得毫無(wú)起伏；
得知美日開(kāi)戰(zhàn)時(shí)，只有單一皺眉表情，語(yǔ)氣平淡得像在說(shuō)"回家吃飯"；
被父親在祠堂質(zhì)問(wèn)良心時(shí)，機(jī)械下跪眼神慌亂，既沒(méi)有猶豫也沒(méi)有覺(jué)醒的堅(jiān)定。
更出戲的是他那"發(fā)膠三斤"的油頭，從《錦衣之下》到《周生如故》萬(wàn)年不變，與1941年的時(shí)代背景格格不入，穿西裝溜肩駝背，完全沒(méi)有商界領(lǐng)袖的氣場(chǎng)。
而兩位女演員的表現(xiàn)，堪稱(chēng)"教科書(shū)級(jí)別的角色適配"。
李純飾演的妻子郭綺文戲份不多，卻貢獻(xiàn)了全劇80%的高光。
看到丈夫沖進(jìn)火海后安然歸來(lái)，邊整理衣領(lǐng)邊撇嘴落淚，無(wú)臺(tái)詞的眼神里全是心疼與愛(ài)慕。
藍(lán)盈瑩的女特工喬音婉更絕，舞廳探戈戲中兩秒切換柔情與銳利，笑著將膠卷藏進(jìn)同伴口袋，一個(gè)眼神就立住了雙重身份的張力。
當(dāng)女配們用細(xì)節(jié)撐起質(zhì)感時(shí)，任嘉倫的僵硬表演更顯突兀。
既然任嘉倫撐不起這份厚重，誰(shuí)才是何賢的天選之人？這三位演員的適配度直接拉滿(mǎn)：
王一博：金融諜戰(zhàn)的熟手，正邪切換自帶張力
從《追風(fēng)者》的抗戰(zhàn)金融人才魏若來(lái)，到《無(wú)名》中潛伏的特工葉先生，王一博早已證明自己駕馭"智斗型角色"的實(shí)力。
他飾演的金融人才既能展現(xiàn)精英感，又能通過(guò)眼神戲傳遞內(nèi)心掙扎，與何賢在亂世中既要搞金融博弈、又要堅(jiān)守家國(guó)大義的復(fù)雜性高度契合。
尤其是《無(wú)名》中與梁朝偉對(duì)戲時(shí)的冷靜氣場(chǎng)，和談判時(shí)的壓迫感，正是何賢面對(duì)日軍特務(wù)時(shí)該有的模樣，而其挺拔身形穿西裝的利落感，也比溜肩的任嘉倫更貼合商界領(lǐng)袖設(shè)定。
陳曉：正劇質(zhì)感擔(dān)當(dāng)，亂世梟雄感渾然天成

陳曉的演技早已在《那年花開(kāi)月正圓》《冰雨火》《大生意人》中得到驗(yàn)證，他最擅長(zhǎng)演繹"表面溫潤(rùn)、內(nèi)里剛硬"的角色。
何賢從香港小銀號(hào)老板成長(zhǎng)為澳門(mén)商界領(lǐng)袖，需要展現(xiàn)從隱忍到爆發(fā)的層次，而陳曉在刑偵劇、年代劇中錘煉出的沉穩(wěn)氣質(zhì)，以及對(duì)情緒遞進(jìn)的精準(zhǔn)把控，恰好能詮釋這份成長(zhǎng)弧光。
他自帶的儒雅與銳利并存的氣場(chǎng)，既能演出何賢對(duì)儲(chǔ)戶(hù)的誠(chéng)信擔(dān)當(dāng)，也能hold住與敵對(duì)勢(shì)力博弈的狠勁，外形與氣質(zhì)都貼合歷史人物的厚重感。
朱亞文：荷爾蒙與風(fēng)骨兼?zhèn)洌詭ьI(lǐng)袖氣場(chǎng)

提到"正劇男主"，朱亞文永遠(yuǎn)是繞不開(kāi)的人選。
他在《紅高粱》《正陽(yáng)門(mén)下》《大生意人》中塑造的角色，向來(lái)兼具陽(yáng)剛之氣與家國(guó)情懷，這與何賢"不屈不撓的愛(ài)國(guó)精神"完美契合 。
朱亞文的臺(tái)詞功底更是加分項(xiàng)，那句被任嘉倫演軟了的"澳門(mén)的金融絕不由你們操控"，若由他說(shuō)出，必然字字鏗鏘、氣場(chǎng)全開(kāi)。
他高大挺拔的身形穿西裝自帶威嚴(yán)，無(wú)需刻意扮酷就有商界領(lǐng)袖的威懾力，而其細(xì)膩的情感表達(dá)，也能演繹出何賢對(duì)家人的溫情與對(duì)同胞的悲憫。
《風(fēng)與潮》的翻車(chē)，本質(zhì)是正劇流量化的必然。
用古偶套路演繹歷史正劇，用僵硬演技匹配傳奇人物，終究是對(duì)歷史的不尊重。
李純、藍(lán)盈瑩的高光證明，好演員能讓角色活起來(lái)，而選角失誤則會(huì)讓整部劇的質(zhì)感崩塌。
何賢這樣的愛(ài)國(guó)先驅(qū)，值得一位能讀懂其靈魂、撐得起其風(fēng)骨的演員來(lái)詮釋?zhuān)峭Ａ粼诒砻娴慕┯脖硌荨?br/>如果換以上三位中的任何一位來(lái)演何賢，你覺(jué)得《風(fēng)與潮》能逆襲成年度爆款嗎？歡迎在評(píng)論區(qū)留下你的看法。