成毅新劇，在爽點和淚點上反復橫跳！好看！

沒人告訴我《長安二十四計》第6集這么好看好哭啊！

來，展開說。

一，泛“復仇”情感

第6集，謝淮安（劉知）和已故父親，一點點訴說心頭未了事。

瀟瀟夜雪凄凄寒，一人一鬼夜話，語淡意深，字字句句都動人。

他磕頭下去時是童年，磕完抬頭時已經是青年，我很喜歡從孩童到如今的一幕。

這是他的心結夢境，面貌變化實屬正常，但這一幕或許也在說，十五年了，他一直被困在孩童時割舍妹妹的痛苦中。

如今的謝淮安，已經可以一鐵鍬打倒廢皇帝，一刀戳死惡叔叔，身負奇才，說一聲撒豆成兵也不為過，暗夜呼風喚雨、雷霆都有回聲，是嘎嘎厲害的復仇主理人。

可內心深處，他一直被困在那個小孩的悲愁中。

長安城外風雪寒，蘆葦深深深幾許，天寒地凍中無依無靠的幼童，將幼小的妹妹放在草屋，出門討一口熱湯，回來時妹妹已被好心人抱走。

此后七年，他一直藏在蘆葦蕩中撐船，確認那家人對妹妹視如己出。

他對妹妹最好的期許，是希望她不知道自己的身世，不知道家族被滅門的血海深仇。

十五年默默守候，孤影向天涯，只盼她春日流水看云霞、此身常歡常自在。

十五年后歸來，命懸一線、生死未卜，夢魂中依舊惦念著“我弄丟了父親，弄丟了妹妹”。

可是十五年前，他自己也只不過是幾歲小孩。

心結夢魘中，他說太累撐不下去，說找不到活下去的理由，他起身握住已故父親的手說“您的手好冷啊”，處處讓人動容。

這幾年流行復仇爽劇，觀眾在手撕惡人、大仇已報的快樂中，完成對種種怨氣的變相宣泄。

某種意義上，輕邏輯閉環而重“復仇爽感”，或許是變相的英雄主義，變形的理想結界，咔咔手撕嘎嘎爽，重點在末側的結果端，在“如何處置仇”。

而《長安二十四計》或許是更古典的復仇故事。

當然也重視完成時的爽劇式復仇動作，謝淮安歸來如閻王，“必殺榜”訂單忙不過來，比如深夜馬車上他一刀捅死惡人，比如兄妹重逢時未相認、便一前一后各一刀手刃仇人，但更飽滿的一筆，或許是結果端之前的未完成時態。

當我們說復仇時，究竟在說什么？只看那一刀的爽嗎？

十五年漫長復仇志，飄零四海如孤魂野鬼，召集父親舊部似星點之火。

滅門之悲、生離之苦，絕路絕境之下勉力強撐，風霜刀劍下步步血淚，血盡了依舊不敢死，這復雜的一口氣，很動人。

你看，這部劇沒有讓復仇爽劇的套路模式，蓋過人物的血肉真心，而是讓濃郁的情感，重新滋養復仇故事。

某種意義上，《長安二十四計》也未必只局限于“復仇”，幾十年人生沉浮、一盞心燈不滅，一念心火不冷。

我愿稱之為“泛復仇情感”，滅門故事固然極端罕見，但謝淮安的親人之念，又是普世的念念不忘。

二，強敘事、強情緒、強美學

強反轉、快反轉、極速反轉，和厚重質感、綿密鋪墊、悠長余韻，某種意義上似乎天然不可兼得。而《長安二十四計》有意思的一點，似乎就是高頻反轉和高能質感的均衡。

謝淮安和周墨，上一秒是淮南縣里好兄弟，臨別之際圍爐飲酒，熱乎乎一鍋人間風味，夜色中似乎猶有風吹稻草香。

夜幕星星之下，他們仰臥草堆一起話人生，很快，便友變仇、仇轉友，幾輪大反轉。

轉得快，但并不干癟，強反轉中是強情感，強敘事中是強美學。

謝淮安離開淮南，一路向長安，他從彼黍離離，走到了蒹葭蒼蒼，走到了雨雪霏霏。

同樣是淮南縣的稻田，謝淮安出現時，是豐收景象，風和日麗稻花香，我自淺眠、我自悠游，明媚的暖色調。

而謝淮安離開淮南縣時，鏡頭拍了森冷的水渠，拍了一個稻草人的背影。

稻草人可以只是農田常見道具，但你也可以覺得，那是對周墨作為虎賁工具人、強權稻草人的某種隱喻。

故人反目，千里蕭條，遠山晚月皆無言，他之影向誰去。

這一路上，情感色調越來越冷。

長安城外七十里，謝淮安遇故人，滿眼蘆花蕭瑟。

隱逸漁樵之姿，故人啞謎之語，前路未卜之風起云涌，很有風蕭蕭兮易水寒的蕭瑟感。

謝淮安進長安城，云天暗暗，雨雪霏霏。

長街盡頭，似有老臣殉社稷，實際是他為虎賁所迫、不得已而為之，是添亂計劃中的“一根耗材”。

雪皚皚，風凄凄，長街寂寂，白紙黑字寫不盡一生意、似挽聯、似哀歌。

謝淮安和妹妹，相見不相認，當年一雙小兒女，如今都已更換身份，尸體邊一把紅傘，一如謝淮安的熱血和心臟，含蓄又綿長、濃烈，處處都很中式美學。

第五集開頭，妹妹在長安的宅子里，一樹春花明媚中，閨蜜嬉鬧上線，明媚小屋處處是畫是春風。

她說“見那人孤單單可憐”，蒙他恩惠、叫他哥哥、和他通信，卻不知那可憐人是真正血肉至親的兄長。

第六集結尾，兄妹幼年時懷抱的小狗，十五年后已成老狗，滄海桑田，物是人非事事休，親叔叔弒兄又殺侄，為了不被殺便一切都可殺，而那大黃狗狗啊，嗚嗚咽咽認得出故人還依舊。

狗狗帶著他們去往一處墓碑，謝淮安一度以為父親尸首無存，原來路過的長安父老們，敬將軍大義、憫將軍悲劇，為他收斂尸骨、立碑于此。

謝淮安夢中欲死、心如死灰都未大哭，看見大黃狗狗、淚上眉睫，看見父親得百姓敬重、淚如雨下。

真好哭啊。

劉知也好、謝淮安也罷，他是時間的刻度，是“閻王相”也不曾磨滅的初心和丹心。

三，“悖常型”鉤子

好看的鉤子，耐看的反轉，不是硬生生硬轉，而是情理之內、意料之外的“悖常”。

比如藏兵巷門口的老嫗，乍看只是尋常老嫗，卻又守在“萬夫莫開”的咽喉機要處。

乍看只是尋常曬太陽，卻一出口便是“要金子”的驚人語，再一出口便是燒金子驅逐人殺人的雷霆動作。

再比如此前劉子言的登場，處處是“悖常型”鉤子。

登場時，手上提著熱水桶，肩上搭著擦腳毛巾，走路還一瘸一拐。一身店小二洗腳裝備，卻不在酒樓客棧，而在山洞。山洞森森然，盡頭卻又是重兵把守的牢獄，牢獄卻又布置得比五星級酒店還賓至如歸。

進入牢房之后，沒坐牢的，給坐牢的，恭恭敬敬洗腳。

還客客氣氣匯報自己要出差辦大事，還鋪墊“怕別人伺候不周全”。

所謂的“悖常型”鉤子，首先是有悖于常態，處處以反常勾起人的好奇心：他為何那樣？

而這只是前半部分，后續得接上“常理常情常識型”解答，才算高明完滿，否則就是玩劈叉了，裝。

從目前《長安二十四計》的已播內容來看，應該是成功范例。

這種“悖常”，也不僅僅是懸念小勾子，同時也是角色塑造上的立體、不扁平。

比如廢帝，皇權旁落、權臣淫威之下的傀儡皇帝，與其說是純窩囊、純好拿捏，不如說是有一套“在窩囊中茍活”的生存法則。

貴為至尊，也卑入骨髓。

對強者卑服又怨恨，卻對良善不設防備者，痛下殺手。

上一秒還是皇帝陛下來劈柴的笑點，下一秒就手起斧落殺了“連你都能回家”的良善書童。

人心病變，善惡難言。

比如劍客葉崢，對求他復仇的孤女說“先笑一個”。他想慰藉人寬心，表達有點不對路，出口便是“笑一個”。

通常情況下“笑一個”略輕佻，但他這嘴笨的不對路，卻是不許諾而心如磐石的厚重。

是對她故事的深深動容：孤女之母，針線活為生，雪夜前去劉子言宅第送大氅，卻被當成偷聽的刺客，被吊死在門口，甚至被挖去了膝蓋。

如今謝淮安終于手刃劉子言，而當年背叛陷害他父親、殺他滿門的仇敵們，剛剛去其二三。

這條血淚之路，后續如何風起云涌，真讓人唏噓。