她是三度執掌央視春晚的 “鐵娘子”,也是敢在萬眾矚目的舞臺上 “動大手術” 的改革者。她曾頂住壓力砍掉語言類節目里的 “老套路”,更是硬氣拒絕過 “小品王” 趙本山的作品。
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可誰也沒想到,在事業巔峰期,她卻選擇轉身離場,如今早已定居美國,過上了低調的生活。
2012年前后,央視春晚面臨著前所未有的爭議,這臺陪伴國人三十余年的晚會,漸漸被貼上 “審美疲勞” 的標簽。
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她的改革從最受觀眾關注的語言類節目開刀,那時的春晚語言類舞臺,趙本山幾乎是 “定海神針” 般的存在。
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從1990年首次登上春晚開始,他的小品連續多年成為壓軸大戲,他的作品甚至成了很多家庭年夜飯桌上的 “標配”。
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這不是一次簡單的節目篩選,當時的趙本山,不僅是家喻戶曉的 “小品王”,背后還帶著成熟的喜劇團隊,其作品更是被不少人視為春晚的 “收視保障”。
拒絕他意味著要頂住來自各方的壓力,觀眾的質疑、業內的議論、甚至是體制內的阻力。
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但她還是堅持一意孤行,她最后還是砍掉了對方的節目,同時也對其他語言類節目提出了嚴苛要求,可以說她的這個決定,直接讓春晚的語言類節目,來了一個180度大轉彎。
曾經的歡聲笑語,變成了基調升華,最后一定要來一場煽情,她的本意或許是好的,但是這樣的風格現在是什么風評,大家也是有目共睹的。
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也是從那一年的春晚開始,觀眾發現熟悉的 “老面孔” 少了很多,取而代之的是開心麻花等新興喜劇團隊的嶄露頭角。
除了這項爭議性極大的改動,她還對春晚的整體結構動了刀,她大幅壓縮了歌舞的時間,轉而增加了草根選手、海外藝人的表演比重,甚至引入了全息投影等高科技舞臺技術。
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轉年她就再次被任命為春晚總導演,有了上一年的經驗,她的改革步子邁得更大了。這一次她直接提出了 “開門辦春晚” 的理念,面向全社會征集節目和創意。
同時她繼續壓縮語言類節目數量,把更多的舞臺留給了不同領域的表演者,這些人有來自基層的農民工歌手,有身懷絕技的民間藝人,還有國際巨星的跨界合作。
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但改革從來都伴隨著爭議,有人支持她的創新,認為春晚終于有了新鮮感,也有人質疑她 “丟掉了春晚的傳統”,覺得少了那些老面孔的春晚,少了幾分 “年味兒”。
面對這些聲音,她在接受采訪時明確表示,春晚的核心是 “觀眾喜歡”,而不是 “守著老規矩不放”。
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她始終堅持,春晚應該是一個包容的舞臺,既要照顧老觀眾的情懷,也要吸引年輕觀眾的目光。
這兩次改革,可以說對這臺全國性大晚會造成了巨大的影響,而在她的 “鐵腕” 背后,藏著不為人知的壓力。
春晚總導演的崗位,意味著要面對億萬觀眾的審視,任何一個細節的失誤,都可能被無限放大。
那段時間,她幾乎每天都要工作十幾個小時,從節目篩選、舞臺設計到流程彩排,每一個環節都要親自把關,可以說她本意的確是好的,而且本人也肯盡力,但是結果卻是差強人意。
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在兩次執導之后,她的名字也算是火遍了全國,很多人都以為,她會在央視繼續深耕,創造更多的節目。
但出人意料的是,她卻選擇了離開,她隨后逐漸減少了在央視的工作,和家人一起定居美國。
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這個消息讓很多人感到意外,畢竟她在央視的事業正處于巔峰期,手握多個王牌節目的制作權,前途可謂是一片光明。
而其實她選擇定居美國的原因也很簡單,那就是為了她的丈夫李詠,這位也是大家的老熟人了,只不過當時他已經病入膏肓,一直在美國治療。
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她和女兒選擇前往美國,就是為了照顧重病的丈夫,可天不遂人愿,這位全國人民都非常喜愛的主持人,還是在18年的時候,永遠的的離開了大家。
丈夫的去世,對她來說是非常大的打擊,從那以后,她就決定在美國生活,要陪著已經離開的丈夫。
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回望她的央視生涯,最繞不開的還是 “拒絕趙本山” 這件事,直到現在還有人爭論,如果當年沒有砍掉對方的節目,如今的春晚會不會還和當年一樣充滿 “年味”。
可不管怎么說,她為了丈夫放棄大好前程這件事,的確讓人感到敬佩,并不是什么人都有這份勇氣的。
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如今的她定居美國,過著不被打擾的生活,她不再是那個需要面對億萬觀眾審視的大導演,只是一個普通的母親。
那么大家認為,她的改革到底是正確的嗎,春晚到底是當年的好,還是如今的更勝一籌呢?
參考信息:
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