成毅帶著《長安二十四計》在央視登場,地點是長安城為背景的攝影棚,事件是一部宣稱集懸疑與權謀于一身的古裝劇
觀眾一開電視就能在短時間內發現它的影子和前輩們重疊,名字里的“長安”兩字讓人想起去年熱過的“十二時辰”和“詭事錄”,劇情又把復仇與回歸搬到最顯眼的位置,簡單幾行簡介便揭開熟悉的走向
如今制作公司數量猛增,演員儲備充足,融資渠道寬,可是作品缺少新鮮配方,類型劇來回炒,投資方把時間押在復制成功模式上,觀眾感到麻木也是意料之中
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這部劇的主線是謝淮安暗地蟄伏十年,混入州衙,以智謀對抗曾經屠家的權貴,設定聽上去扎實,其實跟當年“梅長蘇”與“藏海”別無二致,都是滿門被害后的復仇,都靠智商開掛疊加人脈資源,一集接一集翻案反殺
角色配置也沿用“大男主中心”思路,所有矛盾和解都要圍著他旋轉,頂流承擔了八成的戲份,副線人物逃不掉陪跑命運,王勁松、倪大紅、劉奕君這些老戲骨在鏡頭里成了襯托板,專業觀眾會說表演質感兩極分化,而普通觀眾更直觀地感覺到敘事失衡
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場景和服裝在高飽和度的燈光下顯得光鮮,卻幾乎沿用了“梅府”“江左盟”“大雍宮”同款色系,連拱門、街景、宮闈都能對得上號,置景團隊的選材效率高,想象力卻并未突破原有邊界
虎賁衛機關設計與瑯琊閣“江左巔峰諜網”異曲同工,機關圖紙、暗格、煙火信號成為解局標配,節奏上也用快切和閃回營造緊張,可大量拼接在視覺上顯得急促,人物動機沒來得及沉淀便匆匆進入下一場危機
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如果說情節雷同還能勉強用“類型傳統”解釋,那么主演本人的重復就更難忽視,今年成毅已經接連在《赴山海》和《天地劍心》中披上高領長袍、束發高冠,他的臺詞節奏、目光停頓、微抬下巴的定格動作幾乎是剪切再貼
觀眾的社交平臺評論里,“劇拋力”三個字被反復提起,意思是好演員能迅速脫離上部戲的影子,讓人只記得角色而非演員,可當觀眾在短時間內三次看到同款表情,同款造型,難免拉響審美警報
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資本方對流量依賴的邏輯很直白,知名度=點擊量=廣告溢價,于是豪華配角陣容被放在海報邊角,最大篇幅給流量擔當,結果是表演卡頓、情節趕路、觀眾遠離,平臺數據不及預期又怪市場難搞
劇名的“二十四計”本該暗示巧思層層遞進,可劇集實際只把古策拿來做章節標簽,真正的智斗推演流于表面,觀眾在彈幕里數出每一計對應哪部前作,甚至有人把剪輯拼成“對照表”,將它與《瑯琊榜》同情節排序
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藝術工業離不開參考,可參考與照搬之間只隔一層紙,創作者如若只盯著前輩的成功模板,很快就會把市場推入安全卻乏味的循環,而循環最先耗盡的不是投資方的耐心,而是觀眾的期待
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行業想擺脫疲態需要內容刷新,需要演員尋求變化,需要制作把預算投向打磨劇本而非排場,否則任何一次上線都像把相似度高達百分之九十的舊拼圖翻新上市,買賬的人只會越來越少
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留言區聊聊,你最近有沒有看過讓人眼前一亮的國風劇,或者說,你覺得下一部能突破套路的作品該長什么樣
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