33號遠征隊獲TGA年度游戲：一場沒有懸念的宣判

作者：夢電編輯部

六款提名游戲，六種截然不同的設(shè)計哲學。但在TGA的舞臺上，有些游戲是來拿獎的，有些游戲注定是來當“氣氛組”的。別談什么“提名就是榮譽”，當33號遠征隊橫掃9項大獎的時候，這場Game Awards就已經(jīng)成了它的加冕儀式。

TGA的評選邏輯從來就不是“最好玩”，而是“最應該被看見”。年度游戲？那只是贈品。

接下來，夢電一眾編輯們將分析這6款年度提名游戲，究竟為什么會獲獎，為何又只是陪跑，這六款游戲背后究竟有什么樣的背景和評選動機。隨我們一起來一探究竟！

《光與影：33號遠征隊》 (Clair Obscur: Expedition 33)

提名定位： 12項提名/Metacritic均分94/獨立工作室身份。

從游戲本身來看，《光與影：33號遠征隊》把回合制RPG革命性改良，被認為“過時”或“小眾”的回合制RPG玩法，被他們做出了極具現(xiàn)代感的創(chuàng)新。

另一方面，1000萬美元的制作成本，讓游戲的聲畫制作規(guī)格達到甚至超越3A的標準，這是它能拿獎的重要“門面”。

并且游戲的劇本對于人性的刻畫非常細膩，故事并未落入俗套的英雄主義，而是聚焦于面對死亡時的恐懼、友情與犧牲。

從本次評選來看，《33號遠征隊》刷新了TGA歷史最高獲獎紀錄，游戲劇本和悲劇底調(diào)的敘事美學，對于學院派的游戲評委們可謂正對胃口，且用戶評價和商業(yè)表現(xiàn)也非常出色。其在Kalshi和Polymarket等預測市場上的資金匯集度都超過了90%；

這個擁有育碧血統(tǒng)的法國團隊，用三年時間交出了一份精美答卷。而這個答卷上已經(jīng)寫好正確答案：一個名不見經(jīng)傳的小型工作室，用UE5砸出一部讓3A廠商汗顏的處女作，且符合“多樣性+技術(shù)力+藝術(shù)野心”的三重政治正確。讓人無法質(zhì)疑它的純粹性，甚至讓評委投票時便能獲得十足的道德優(yōu)越感。

《死亡擱淺2：冥灘之上》 (Death Stranding 2: On the Beach)

提名定位：7項提名/技術(shù)奇跡/索尼爸爸撐腰。

小島這次學聰明了：把步行模擬器包裝成動作冒險，把電影化敘事壓縮到“僅”8小時過場，把核心玩法從“送快遞”升級為“自動化物流系統(tǒng)”。但TGA歷史上，續(xù)作通常很難贏年度，除非你能像《宇宙機器人2》。

而你要知道的數(shù)據(jù)是，TGA評審團80%來自歐美媒體，而超過20%是非游戲媒體，像《紐約時報》《滾石》等等。這些媒體的審美取向更偏藝術(shù)化、敘事性或者政治正確，而非核心玩家看重的游戲本身的可玩性、挑戰(zhàn)性或者創(chuàng)新。

不過縱觀小島今年的中國行，中國玩家們的熱情程度來看，小島大老遠的去TGA陪跑，雖有7項提名但顆粒無收，這一定是中國玩家們不希望看到的。

《天國：拯救2》 (Kingdom Come: Deliverance II)

提名定位： 硬核玩家的圣經(jīng)，早期口碑炸裂/3A級體量。

本次《天國：拯救2》也是陪跑大隊中的一員，要怪就怪《天國：拯救2》發(fā)售太早，25年年初的游戲，來到年底評委們印象不會很深刻了。

當然這些都是次因，由捷克戰(zhàn)馬工作室開發(fā)的《天國拯救》系列，可以說是市面上最棒的中世紀題材的冒險游戲之一，其制作人丹尼爾·瓦夫拉甚至強調(diào)《天國2》的劇本長度已成為游戲史上最長的作品。“寫真硬核”似乎已經(jīng)成為他唯一的標簽。

敢于標榜“硬核”的游戲往往都被簡單的理解為“高難度”“高懲罰”“晦澀難懂的文字”與“無法適應的玩法”，通常都是許多輕度玩家避而遠之的對象。

雖然《天國2》在敘事規(guī)模和畫面上已經(jīng)達到3A水準，但它的受眾門檻依舊是它奪冠的最大障礙。TGA需要的是一款能代表“最大公約數(shù)”的游戲，而主角亨利的故事，注定是屬于硬核信徒們自己的狂歡。

《哈迪斯2》 (Hades II)

提名定位： 獨立游戲的完美標桿， 前作光環(huán)/6項提名。

雖然TGA上續(xù)作很難贏年度，但年度動作游戲一定非《哈迪斯2》莫屬。作為肉鴿頂流的華麗續(xù)章，《哈迪斯Ⅱ》將制作組Supergiant已被封神的設(shè)計框架再度淬煉，同時以驚人的創(chuàng)意完成了進化。

不僅延續(xù)了行云流水的戰(zhàn)斗與深邃的希臘神話重塑，更迭代出獨特的“蓄力－法術(shù)”系統(tǒng)，將法力資源管理與爆發(fā)節(jié)奏玩出了策略新高度。而在TGA的評審眼中《哈迪斯2》是“更好的一代”，但不是“不同的新一代”，所以哈迪斯2會在“最佳獨立游戲”提名里干掉《絲之歌》，但依然無法撼動33號遠征隊的地位。

而筆者則認為哈迪斯2或許未徹底顛覆范式，卻在所有維度上做到了極致與豐盈，是無愧于神作之名的頂級續(xù)章。

《咚奇剛：蕉力全開》 (Donkey Kong Country: Tropical Freeze / Returns)

提名定位： “任天堂必須要有一個席位”的“政治任務”。

TGA歷史上有個大家都心照不宣的政治任務，那就是“任天堂必須要有一個席位”。2025年是Switch 1代的臨終關(guān)懷年，任天堂需要一點體面讓Switch 2代的一款游戲來做交接。

盡管傳統(tǒng)意義上，任天堂+平臺跳躍游戲在年度游戲評選中并不占優(yōu)勢，相比敘事向或開放世界3A其受眾相對收斂，歷屆評審通常更青睞劇情驅(qū)動和敘事更強的作品。

但咚奇剛是一名六邊形戰(zhàn)士，不僅繼承了任天堂一貫的高水準關(guān)卡設(shè)計，還在 3D 平臺跳躍的結(jié)構(gòu)上做出明顯突破。

它的使命便是陪跑到最終頒獎日，然后在“最佳家庭游戲”里毫無懸念地擊敗《馬里奧賽車》《索尼克賽車》和雙影奇境，給Switch 1代一個體面的吻別。

《空洞騎士：絲之歌》 (Hollow Knight: Silksong)

提名定位： 所有獨立開發(fā)者的究極夢想，但發(fā)售太晚/難度勸退。

如果不包括外包的話，澳大利亞獨立團隊Team Cherry背后的開發(fā)人員僅僅3人。而今年卻拿到最佳動作冒險的《空洞騎士：絲之歌》，實至名歸，卻也出乎預料。

自《蔚藍》之后，TGA的年度游戲選拔似乎就加入了“一款獨立游戲進名單且陪跑”的套路。《絲之歌》這次扮演的似乎就是這個定位，發(fā)售前滿載期待，甚至火爆程度讓Steam宕機了大半個凌晨，足以展現(xiàn)這款作品在獨立賽道霸權(quán)般的影響力。

但游戲當初一波上線的難度和惡意設(shè)計導致了惡評風波，Team Cherry的“工匠精神”讓《絲之歌》的關(guān)卡設(shè)計比前作更殘忍和硬核，這讓TGA評審團的一眾中年人抓耳撓腮，他們沒時間也沒耐心在一款獨立2D游戲里重復去死上百次。

所以當你看到《光與影》拿下“最佳獨立游戲”時，別想太多。這不是巧合，是TGA在告訴全世界，從今往后，“indie games獨立游戲”不再是小預算或小體量標簽。

TGA從來不是“絕對真理”，只是特定圈層在特定時間的集體偏好。當玩家們不再將TGA視為“神諭”，而只是當作“參考”時；也許真正的“年度最佳”永遠在你自己的游玩體驗中，而不在任何獎杯上。

好了，感謝你能看到這里，也歡迎收藏點贊轉(zhuǎn)發(fā)，在評論區(qū)說說你心目中的年度游戲吧！