“精彩程度堪比甄嬛屠龍”，這部劇怎么成了年度最佳“女性懸疑”

一個普通的下午。

你是一個財富管理公司的聯合創始人，能力過硬、身價不菲，從工作到家庭都從從容容、游刃有余。

至少看起來是這樣。

這天，你終于結束了繁忙的工作，準備接孩子。前段時間，你剛剛認識了另一個媽媽，今天安排兩個孩子聚會。

你打開她發來的信息，到了約定地點。敲開門，迎接你的卻不是往懷里撲的孩子，而是一個陌生的屋主：這里沒有小孩，她也從不認識另一個媽媽。

所謂聚會原來是一場騙局，你的兒子已經失蹤了好幾個小時。你會怎么做？

這是懸疑美劇《都是她的錯》的開局。開頭的前6分鐘，就教會了無數故弄玄虛的懸疑劇如何“做劇”。

故事繼續推進，嫌疑人一個個出場，再迅速一個個洗清嫌疑。僅第一集里，主角團的每個人，都讓觀眾連連皺眉，再趕忙搖頭，“他們都是好人”。

而第一集的最后，這部劇借偵探之口，把胃口吊到極致——這些好人，正在“互相殘殺”。

當懸疑作品已經“內卷”到要在一兩個小時里塞進五六十次“驚天逆轉”，變著法兒呈上感官刺激，這部只聚焦于日常的美劇卻在豆瓣上斬獲9.1分的高分，一時成為全網爭相討論的爆款。

《都是她的錯》，究竟做對了什么？

01

當懸疑潛入日常

如果說最過分的恐怖片是讓阿飄鉆進主角的被窩，把被窩里的觀眾嚇得戰戰兢兢；那讓人起雞皮疙瘩的懸疑，是把謎案的起點埋入日常，在生活慣性里，順其自然。如此，一個甚至說不上是過失的疏漏，便可能釀成大錯。

《都是她的錯》就是這樣一部讓人不自覺就汗毛直立的懸疑劇。

母親瑪麗莎從風風火火地出場，到崩潰地尋子，觀眾就能很明確地感知到關于“都是她的錯”的暗示。

瑪麗莎發現兒子不在后，慌忙通過短信號碼聯系另一名媽媽珍妮——空號。大腦一片空白的瑪麗莎，在屋主的提醒下聯系其他家長，才兜兜轉轉打通了珍妮的電話。當觀眾以為珍妮就是綁架犯時，珍妮卻一無所知。

不過，這場綁架并非天衣無縫。瑪麗莎只要和學校早就下發的通訊錄比照一下，就能發現短信并非來自珍妮瑪麗莎太忙了，每天有無數的工作會議，掌管無數的資金流向。她卻忽視了電話號碼的主人。

面對警方詢問時，瑪麗莎的疏漏就顯得更多了：她和珍妮并不算太熟悉，一周多前剛認識，沒去過對方家，沒用短信聯絡過。因為保姆正好請假，收到聚會邀請時她馬上同意，兒子由珍妮帶著一起玩，她可以安心地開會。簡直是“完美的安排”。

當瑪麗莎噙著淚小聲說“我沒確認”，焦慮已經順著屏幕漫入觀眾心里。

如果小孩沒有失蹤，這些疏忽都談不上是疏忽。繁忙的生活里，有太多東西的優先級要高于“一個個輸入家長通訊錄”這樣的瑣事；信任一個和自己格外投緣的家長兼鄰居，也說不上多么離譜盲目。

然而小孩失蹤了，于是這些不假思索的慣性一下子都成了她的錯。

此時，瑪麗莎還在勉力維持理智，試圖冷靜分析。當被丈夫皮特質問，“怎么就沒檢查一下號碼”，她露出難以置信的表情，隨即是委屈、憤懣——照護孩子本不是她一個人的任務，現在因為無心之失把責任都推給她，這不公平。

然而在另一個細節浮出水面后，瑪麗莎卻情緒崩潰，陷入深深的自責。

瑪麗莎曾帶著兒子看丈夫跑馬拉松，瑪麗莎為了和同場觀賽的客戶聯系，她把兒子交給了保姆。真正的綁架犯由此登場。

同樣，如果兒子沒有失蹤，既帶兒子看丈夫跑馬拉松，又完成一次和客戶的社交，堪稱兩全其美的解法。

可就是她嫻熟應對的日常背叛了她。

謎案就從生活的線頭伸展開來。鄰居、手足、創業搭檔、伴侶，身邊人輪番披上嫌疑。綁架犯為什么要帶走兒子？原來還有更多從來未被識破的假面、從來未被揭開的秘密。

燒腦、反轉、高能，這些年懸疑片最愛標榜的口號，這部劇全用得上。但要問它為什么能被打出9.2的高分，并在社交平臺上掀起討論狂潮，不僅是因為有戲劇性爆表的反轉，還因為有對社會現實的映照和反思。

02

“有毒”的家庭

《都是她的錯》把解謎織入生活細節中，就給數個討論度頗高的社會議題留出了位置。

親密關系無疑是重頭戲。

一個孩子的失蹤，讓兩個家庭的真實生態浮出水面。瑪麗莎和珍妮兩個中產女性的婚姻，簡直是《再見愛人》反面教材精編版，“有毒的親密關系”壓縮包。

瑪麗莎的丈夫皮特在劇情初期看上去一切正常，面對失蹤，他基本保持了鎮定，并一直安撫、寬慰瑪麗莎，情緒價值給得相當足。

隨著劇情的展開，再次聽到他的“你很棒”，只會讓觀眾和瑪麗莎一樣如鯁在喉。

他存在的價值是“被需要”，這包括吸食親人的脆弱、無助和痛苦。社交平臺關于該劇的討論中，不少觀眾提到看得不寒而栗的一段是，皮特說，兒子從噩夢中驚醒的時刻，是他最愛兒子的時刻，因為那時自己可以去安慰他，哄他重新入睡。言下之意，他愛兒子，愛的是得到機會充分展示自己多么有愛。他需要盛大的舞臺、隆重的儀式，在親人窘迫或受傷時，成為他們的救世主，為此他不惜親手給他愛的人制造難以逃離的困境。

面對危急時刻充滿愛與擔當的皮特，面對平淡、重復的生活，卻經常興趣寥寥。他從不接送兒子上學，對兒子的起居細節也不甚了解。

育兒由瑪麗莎負責，皮特極盡寵愛地夸她“你是最棒的”。

潛臺詞是，“因為你如此之棒，那么當然是能者多勞，事情要讓做得最好的人來做，而我絕沒有忽略你的付出，相反，我予以充分肯定和精神上的支持”。

都“不想再厲害”是瑪麗莎和珍妮一見如故的重要原因

一個NPD（自戀型人格）的畫像逐漸和皮特吻合。

中國科學院心理研究所副研究員楊紫嫣曾向《看天下》表示，在關系初期，NPD都會表現出非常優秀且積極的一面，很吸引人；但隨著深入接觸，人們會發現那并非NPD真實的自我，如果和NPD建立親密關系，自己很可能會成為這段關系的受害者。

回到家庭分工，劇集其實也給出了正面案例。

負責偵查失蹤案的警探和妻子共同撫養發育遲緩的兒子，有一集輪到警探帶孩子，他忙于查案，讓兒子在一旁自己玩玩具，并以彩虹糖作為兒子聽話的獎勵。

有觀眾提到，看那集時心里很忐忑，總覺得會出什么差錯，但沒有，編劇并沒有設置一個“忙于工作的父親無暇照看孩子”的情節，那一天平順地度過了。

友情也是這部劇著重刻畫的親密關系。劇中呈現了一種和此前大部分影視劇里都不一樣的女性友誼。

瑪麗莎和珍妮的情誼始于一次撞衫。在相對陳舊的敘事中，女性角色的撞衫往往意味著外貌層面上的競爭、攀比，意欲表達的是自卑、妒忌或傲慢、碾壓。本劇中，當瑪麗莎和珍妮發現彼此穿了同樣的裙子，她們的反應卻是驚喜，然后是相互欣賞。撞衫并沒有讓她們彼此忌憚，反而成了對方可以交心的確證。

她們確實成為了交心密友。這起綁架案讓珍妮處于一個相當尷尬的位置。盡管丈夫提醒她，別跟瑪麗莎有太多來往，更別道歉，畢竟可能會被對方告上法庭。但珍妮在瑪麗莎焦灼難堪時去到她家，滿是心疼與愧疚地向瑪麗莎道歉，兩個各自認為“都是自己的錯”的女人，在彼此的擁抱中獲得安慰。

03

懸疑何以成為社會的鏡子？

影視作品與公共議題相呼應，不是一件新鮮事。

學者戴錦華在2021年的一次播客對談中表示：“我覺得電影如果要生存，或者電影今天繼續生存，取決于它的高度的社會性和和公共性，取決于它跟社會之間的某一種共振，某一種互動，某一種水乳交融的東西。”

近些年，尤以懸疑承載著這樣的重任。

2023年暑期檔《消失的她》《孤注一擲》先后斬獲超35億元票房，“產品經理式電影”艷驚四座，上演影院的救贖。自此，“懸疑反轉+熱點議題+社會情緒”被認為是一套行之有效的創作公式。

《消失的她》

《都是她的錯》也能被塞進這條公式，以公共性激發觀眾的參與感。

《消失的她》監制陳思誠曾在采訪中直言：“社會性話題一旦延展開來，賦予電影更多的社會屬性，那就會帶來不可預知的增量，也會讓更多的觀眾走進電影院。”

為什么懸疑類型往往成為社會議題的熔爐、公共討論的載體？

在我國，以案件為引子探討人性幽微和社會弊病的“社會派推理”其實一直擁躉甚眾。20世紀50年代，日本作家松本清張創作推理小說《點與線》，開創社會派推理的先河，此后夏樹靜子、森村誠一、宮部美雪等社會派作家的作品也廣受歡迎。而真正讓社會派推理深入人心的是東野圭吾，不管是書店，還是推理小說熱門榜單，他總是最顯眼的名字。

融合社會議題的懸疑作品受到青睞的原因，不難理解。

顯而易見的是，懸疑題材天然就具備挑動感官、激發好奇的能力。同時，謎案內生于社會肌理，再驚世駭俗、離經叛道的詭計，最終往往與市井生活有機耦合。

在社會派推理中，精彩的往往不止是詭計，更是動機。就像《都是她的錯》，對于綁架犯籌備、實施綁架的細節點到即止，對其為什么走到綁架這一步則著墨更多。

“破案”這一高度聚焦的敘事裝置，猶如一把可以切開社會肌理的手術刀，讓原本只想“揪出真相”的觀眾，在一刀一刀抽絲剝繭的解謎過程中，直視真實議題。

隔著一樁蹊蹺離奇的案件，觀眾得以在安全距離，發現那些被熟視無睹的不對勁，審視那些將人逼到絕境、又讓人哪怕身處絕境也執迷不悟的欲望或創傷。在這個過程中，也許會感同身受，從而通過懸疑劇獲得被看見、被正名的體悟；也許感到不可思議，那么懸疑劇提供的又是認知邊界的拓寬，對理解人性更多樣的啟發。

當然，如果強行共情、強行升華，也可能適得其反。《都是她的錯》同樣被吐槽，有些反轉過于刻意，公共討論塞得太滿。畢竟觀眾想要的是被看見，不是被說教。