改革者 正青春｜指掌之間如何玩轉千年木偶？

非物質文化遺產是人類文明綿延傳承的活態展示，也是文化多樣性的鮮活樣本。2022年12月，習近平總書記對非物質文化遺產保護工作作出重要指示，要扎實做好非物質文化遺產的系統性保護，更好滿足人民日益增長的精神文化需求，推進文化自信自強。

作為國家級非遺，揚州杖頭木偶戲源遠流長，如今在舞臺上更是煥發出新的生機。日前，在青青改革者、揚州市木偶研究所00后演員刁宇倩帶領下，我們走進木偶劇《白雪公主》的臺前幕后，聽她講述指掌之間玩轉千年木偶、小木偶不斷圈粉的魅力內核。

三根木棒，支撐起杖頭木偶；指尖輕捻，演繹著大千世界。揚州有“木偶之鄉”的美譽，其杖頭木偶戲是國家級非物質文化遺產，與泉州的提線木偶、漳州的布袋木偶齊名。

走進揚州市木偶研究所，木偶劇《白雪公主》的劇照映入眼簾。在不少人的印象中，木偶戲的舞臺上只見偶不見人。而《白雪公主》在舞臺表現形式上大膽改革，借鑒話劇和歌舞劇的模式，讓真人和木偶同臺“飆演技”。

如何讓大小朋友沉浸式感受木偶劇的魅力，如何讓人和偶之間實現同臺對話？在排練廳，刁宇倩揭秘了這部劇在場景設計方面的創新之處。“舞臺現場，白雪公主站在高臺上，小矮人木偶在1.2米的擋幕后面，演員坐在小凳子上舉著木偶，這樣就有了身高差，互動就會很自然。”

邁出這一步并不容易，需要演員在幕后千錘百煉地打磨。刁宇倩坦言：“其實一開始我本人非常緊張，但是經過一次次的配合和練習，逐漸找到了默契，也找到了自信。”而她學習的對象是揚州市木偶研究所副所長駱燕，也是首任白雪公主的扮演者。說起2006年的首演現場，駱燕記憶猶新：“演完以后，觀眾反響特別熱烈，而且（之后的場次）是一票難求。”如今，《白雪公主》已經上演了2000多場，小木偶也走出了國門，把臺下的國外觀眾驚艷到了。

習近平總書記強調，要在創造性轉化和創新性發展中賡續中華文脈。高揚中華民族的文化主體性，把歷經滄桑留下的中華文明瑰寶呵護好、弘揚好、發展好。

在繼承和發揚老一輩藝術家們留下的經典節目與寶貴經驗的同時，刁宇倩也懷揣著緊跟時代步伐的決心。不只是在大小劇場，直播間也是她的舞臺。“直播間的寶寶們，主播是揚州市木偶研究所的演員宇倩哦！大家點點關注，一起支持國家級非遺——揚州杖頭木偶。”只見她一邊舉著《女駙馬》的木偶，一邊與年輕觀眾互動分享揚州杖頭木偶的傳承歷史，讓更多人愛上這一傳統藝術形式。

黨的二十屆四中全會提出，要弘揚和踐行社會主義核心價值觀，大力繁榮文化事業，加快發展文化產業，提升中華文明傳播力影響力。

臺上是小木偶的顧盼神飛，臺下是表演者的匠心堅守。作為國家級非物質文化遺產，揚州杖頭木偶在守正創新中闖出了一條新路。如今，越來越多的非遺項目跨界出圈，以潮流多樣的形式融入年輕人的生活，為傳統文化注入全新活力。在世界舞臺的聚光燈下，它們不僅展現了非遺傳承的嶄新面貌，更在一招一式、一念一詞中，講述中國故事，賡續千年文脈。

為深入學習宣傳貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，凝聚強國建設、民族復興的磅礴力量，由中共江蘇省委網信辦出品、現代快報+制作、中國互聯網發展基金會中國正能量網絡傳播專項基金支持的“改革者 正青春”（“我比任何時候更懂你”第五季）網絡主題宣傳30集系列短視頻通過全國22座城市30位青青改革者的沉浸式、場景化講述，展現了各地、各行業深化改革、創新創造的生動實踐，激發廣大網民特別是青年網民以奮斗之姿、創新之能推進中國式現代化。

現代快報/現代+記者 蔡夢瑩/文 劉汶茜/編導 李廣冬 張浩然/攝 孫佩佩/后期 李丹/設計