吳應祥 || 恰同學少年 ? 書法篆刻小品展

好 花 正 紅

——劉宗佑、吳應祥、李聚精、申學軍書法篆刻展

文｜黃仁龍

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“恰同學少年！”貴州劉宗佑、吳應祥、李聚精、申學軍四人書法篆刻展即將在黔南州首府都勻市開展，這個是一個讓人高興的事情。他們讓我寫個前言，寫什么呢，我覺得還是從他們四人在黔南讀書生活說起……

20多年前，他們四人都考上了位于都勻市的黔南民族師范學院本科讀書學習，風華正茂、書生意氣。期間因為喜愛書法藝術而與我認識，于是，我家的小書房便是大家周末相聚會的“好地方”，喝茶、吃飯甚至夏天睡在客廳的地板涼席上。最為讓我欣慰的是，后來他們的作品都入了國展、西泠印社展，成為中國書法家協(xié)會會員，也算是修得了“正果”。

當年黔南師范學院有美術系，有藝術生，有書法老師，有的書法老師也是我們州書協(xié)會員，師院的李慧君老師，也是中國書協(xié)會員，當年曾任過州書協(xié)的第二屆主席團書協(xié)主席。而他們02級劉宗佑、01級吳應祥、01級李聚精、02級申學軍四人，竟然都不是美術系學書法的藝術學生，劉宗佑學的專業(yè)是歷史與社會文化，吳應祥學的專業(yè)是數(shù)學與應用數(shù)學，李聚精學的專業(yè)是物理與電子科學，而申學軍學的專業(yè)是行政管理。完全和書法無關，后因共同的愛好而走在一起。最終因為書法改變了命運，走上藝術之路。

20多年前，當回憶之時，過去的很多印象都漸遠而去……

劉宗佑人瘦精干，喜楷書和行書。今年我去貴陽參加全省的書法展評審，碰到了他，他還是不怎么變化，還是精瘦可愛。現(xiàn)在看來，他是黔東南人，他的書法兼具傳統(tǒng)根基與地域人文氣。作品應能從經(jīng)典碑帖中取法，結字穩(wěn)健，筆法扎實，可見對傳統(tǒng)書法體系的大量而深入研習。工作之余，書法作品多次在全國性和省級專業(yè)展覽中入展獲獎，未來可期。

吳應祥眼睛很亮，聰慧過人，在讀大學期間他就寫了論文《論印石干拓法的基本特點》，發(fā)表在大學學刊上。我曾贈書《鳥蟲篆字典》一書給他，希望他能在篆刻上有所為和表現(xiàn)價值。現(xiàn)在他的篆書與篆刻兼具學術深度與藝術張力。篆書取法秦篆漢隸，線條勻凈勁挺，結體嚴謹中見靈動，既守傳統(tǒng)篆法的莊重古雅，又融入個人對筆墨的細膩把控，顯專業(yè)功底。篆刻作品入展中國書協(xié)和西泠印社主辦的展覽20余次，1件作品被中國國家博物館收藏，足見他后來的多么用心。

李聚精衣著樸實，言語不多，像個鄉(xiāng)鎮(zhèn)小青年干部的模樣。最能動手，左手指夾著“黃果樹”香煙，右手拿著一支小狼毫毛筆，不停的在我書桌上的毛邊紙、舊報紙上臨摹或者創(chuàng)作草書，寫完紙正面又寫反面。記得他曾說過，我最喜歡到仁龍老師家玩，煙隨抽、紙隨寫。現(xiàn)在他的作品能打破物理專業(yè)的理性思維，筆墨間透著奔放氣韻，線條粗細變化鮮明，結字欹正相生，盡顯草書的靈動與豪邁；這種“放而不縱、收而不拘”的風格，既展現(xiàn)了個人藝術表達，又契合國家級展事對“傳統(tǒng)功底與創(chuàng)新意識”的雙重要求。他的草書兼具張力與法度，是其多次入選國家級展覽的核心原因。后他又入北京大家張旭光先生門下，學書多年，書藝突飛猛進。

申學軍的臨帖功夫很強，雙攻書畫。二王、宋人行書臨得唯妙唯俏。他在讀大學期間行書作品四條屏就入展貴州茫父杯大展。在貴陽展廳他拉著我去看他的作品，我知道他當時的內心充滿無比的喜悅。現(xiàn)在，申學軍的書法走“以古出新”之路，傳統(tǒng)根基與個人意趣交融。其尤精行書，取法二王、米芾、董其昌等經(jīng)典，兼具帖學的清秀典雅與“宋尚意”的瀟灑快意。特別是近年更融碑學的厚重古樸于筆墨，在“書卷氣”中添入“金石味”，線條跌宕間藏韌勁，盡顯“從心所欲不逾矩”的境界。他數(shù)十次入展全國性賽事、三獲省政府文藝獎，印證其專業(yè)實力。身為省書協(xié)行書專委會秘書長，其書風既合專業(yè)評審標準，又因受黔北文化滋養(yǎng)而含自然靈氣，是傳統(tǒng)與地域人文結合的典型。他在荔波文聯(lián)工作，荔波小七孔天下美景時常會有各地書畫名家大腕前來采風，學軍又得與他們多有接觸交流，滋長藝術營養(yǎng)。

這次每位作者創(chuàng)作書法和篆刻作品15件，作品尺寸均為四尺以內不大作品，共60件作品。作品充分展示中國古典書法和篆刻之美，他們以傳統(tǒng)形式、章法和時代氣息的融合為核心，體現(xiàn)當下書法、篆刻藝術的時代風貌。

貴州也好、黔南也罷，處于云貴高原之上。有“天無三日晴，地無三里平，人無三分銀”之稱，蜀道難，黔道更難！這一、二十年來各項領域及文化事業(yè)蓬勃發(fā)展，然在二、三十年前，貴州也算是比效滯后的地區(qū)，學習書法的環(huán)境肯定大大落后于北上廣、江浙魯豫皖。記得我曾工作的學校圖書館里面僅有一本書法雜志《書法》，而且不能借出閱讀，我利用二天時間，用半透明信箋紙雙鉤雜志里面的書法作品，拿回宿舍觀看學習。可以想像，他們四人20多年前的生活和學習環(huán)境，也是艱辛的。然四人不忘初心，勤耕硯田，終見花開。

“先散懷抱，任情恣性，然后書之”，書法要有藝術創(chuàng)作的狀態(tài)，放松心情，放縱情性。宋人蘇軾注重書法的神采、骨力、意韻，他評論永禪師的書法“骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，反造疏淡”，評論張旭草書“頹然天放，略有點畫處，而意態(tài)自足，號稱神逸”，贊美顏真卿的字“清雄”，都可看出他在書法風格上的美學追求，追求這種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的沖和淡遠、自然蕭散的風格。四人正值青春年華，藝術創(chuàng)作精力充沛年齡，書藝之路漫長，希望能以此為勉勵，創(chuàng)作出具有貴州時代氣息風格特點的“好花正紅”作品岀來。

黔南州州歌《好花紅》，反復強調“好花紅哎好花紅哎，好花生在刺梨蓬哎”，并延伸至“好花生在刺梨樹哎，哪朵向陽哪朵紅哎”，象征生命力與美好向往…

黃仁龍

中國書法家協(xié)會會員

貴州省書法家協(xié)會篆書委員會主任

黔南州書法家協(xié)會主席

2025年12月于清堂

吳 應 祥

貴州甕安人，九三學社社員，2001級黔南民族師范學院數(shù)學系數(shù)學與應用數(shù)學專業(yè)學生，現(xiàn)供職于貴陽市文聯(lián)。國家二級美術師，貴陽市書法家協(xié)會駐會副主席，中國書法家協(xié)會會員，貴州省書法家協(xié)會理事、篆刻委員會副主任，貴州民族大學、貴州師范大學美術學院碩士研究生導師，九三學社貴州書畫院副院長兼秘書長，貴州省政協(xié)書畫院特聘書畫師，貴州省美術家協(xié)會會員。

篆刻作品入展中國書協(xié)和西泠印社主辦的展覽20余次，并在《中國書法》、《書法》、《書法報》、《書法導報》等刊物上發(fā)表。同時被多家文博單位收藏，其中《東數(shù)西算》被中國國家博物館收藏。

參 展 作 品

臨《何尊》

47cm×76cm

2025年

《吳應祥印象》

34cm×138cm

2025年

題東漢《富貴》瓦當

50cm×76cm

2025年

吳若海《觀山湖夏日即興》

4cm×138cm

2025年

《鐵筆金石》聯(lián)

17cm×138cm×2

2025年

《甲骨文篆刻》

62cm×32cm

2025年

直掛云帆濟滄海

29cm×54cm

2025年

《精神學問》聯(lián)

17cm×138cm×2

2025年

崢嶸年少

25cm×71cm

2025年

臨《秦二世詔文》

20cmxcm

2025年

題《永和九年》磚

48cm×76cm

2025年

《種學澄懷》聯(lián)

17cm×138cm×2

2025年

《吳應祥印痕》

40cm×73cm

2025年

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

來 源

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