在《胡阿姨的花園》看見(jiàn)藝術(shù)、美與堅(jiān)韌

（來(lái)源：中國(guó)婦女報(bào)）

轉(zhuǎn)自：中國(guó)婦女報(bào)

　　■　倪雨曈

　　若要用三個(gè)詞形容紀(jì)錄片《胡阿姨的花園》，可謂是“藝術(shù)、美、堅(jiān)韌”。

　　《胡阿姨的花園》是一部歷時(shí)9年的城市變遷影像志，更是一個(gè)人的生命記錄。通過(guò)對(duì)主角胡阿姨的長(zhǎng)年生命軌跡的記錄，呈現(xiàn)普通人在時(shí)代變遷中的信念堅(jiān)守。不久前，在北京舉辦的首映禮上，導(dǎo)演潘志琪表示該片創(chuàng)作初衷源于對(duì)城市與人關(guān)系的思考。前往重慶采風(fēng)時(shí)，他關(guān)注到十八梯這個(gè)特殊的地理空間——這里即將開(kāi)始舊城改造，卻仍保留著區(qū)別于商業(yè)區(qū)的煙火氣。而胡阿姨，這位依靠拾荒打造出花園的“藝術(shù)家”，便以獨(dú)特的生命姿態(tài)成為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一致關(guān)注的主角。

　　胡阿姨的故事承載著豐富的情感內(nèi)涵與人生哲思，折射出時(shí)代變遷中普通人的精神面貌——她在城市角落尋到濕潤(rùn)的一角，用心搭建起自己的花園。花園里，有橡樹(shù)，有陪伴她輾轉(zhuǎn)漂泊的花，有她拾荒收集來(lái)的滿園美好。花園周遭破舊的磚房里，住著往來(lái)尋工謀生的務(wù)工者，一間瓦房，三張床鋪，一人住一晚僅需3元，再之前是2元。而胡阿姨就是那個(gè)永遠(yuǎn)在虧本的房東，一張張攢起來(lái)的毛票被一次次借給認(rèn)作“干兒子”的租客作為生活費(fèi)或工作保證金。這些積攢起來(lái)的毛票有時(shí)能幫助他人開(kāi)啟新生，但更多時(shí)候卻如石沉大海。

　　導(dǎo)演潘志琪用9年時(shí)間，記錄了胡阿姨母子的生活，而這部影片自2024年開(kāi)啟展映以來(lái)，也用一個(gè)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)將胡阿姨的故事推向了世界。在2024年的上海國(guó)際電影節(jié)，影片榮獲金爵獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)；2025年4月的莫斯科國(guó)際電影節(jié)，影片摘得圣喬治獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。全球觀眾，得以在這樣一部講述平凡人故事的紀(jì)錄片中，看見(jiàn)一個(gè)在現(xiàn)代中國(guó)城市化浪潮中，以美和善意筑起精神世界，并感動(dòng)、鼓舞其他租客的堅(jiān)韌的女性形象——她用《鋼鐵是怎樣煉成的》鼓勵(lì)眼病愈發(fā)嚴(yán)重的兒子；她因年輕時(shí)輕信于人替人貸款而背負(fù)債務(wù)，卻在困苦的生活中仍堅(jiān)持盡自己所能向難以維持生計(jì)的租客提供幫助。

　　影片的總策劃李瑋在接受采訪時(shí)曾提及，“人行走在世界，靠的不只是骨骼和肌肉的支撐，更是一種精神力量。這就是我從胡阿姨身上看到的‘她力量’”。觀眾或許在自己的生活中也能找到類似的女性形象——或是辛苦照顧家庭的母親，或是鄰里間相互照應(yīng)的女性長(zhǎng)輩……她們?cè)谌諒?fù)一日的生活中，支撐著家庭和社群的運(yùn)轉(zhuǎn)，她們的價(jià)值與內(nèi)心世界，或許一度沒(méi)有被人們看見(jiàn)，但時(shí)代的鏡頭，終會(huì)聚焦于她們的人生篇章。

　　在鋼筋水泥所代表的城市發(fā)展趨勢(shì)面前，胡阿姨用一種看似“無(wú)用”的、充滿人情味的方式，宣告著個(gè)體尊嚴(yán)和對(duì)美的追求。她用來(lái)搭建花園的創(chuàng)作材料都是城市代謝的廢棄物，這種“藝術(shù)”顛覆了傳統(tǒng)印象中關(guān)于創(chuàng)作主體、材料和場(chǎng)所的定義。更表明，創(chuàng)造美的能力并非精英和學(xué)院派的專屬，而是根植于人性深處的一種本能。胡阿姨在城市垃圾中發(fā)現(xiàn)價(jià)值，在廢墟上構(gòu)建花園，她用自己的行動(dòng)證明，美和尊嚴(yán)，可以在任何土地上生根發(fā)芽。她自身處于困境，卻仍無(wú)限釋放對(duì)他人的信任與善意，留存了都市疏離社會(huì)中人與人之間極富力量感的溫情瞬間。

　　影片的結(jié)尾，胡阿姨的花園幾經(jīng)搬遷，最終定格為公寓窗臺(tái)上的一方天地。此刻的近景鏡頭極富象征意義：物理的花園雖然遷移了，但胡阿姨對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)美的追求以一種全新的、更濃縮的形式得以延續(xù)。當(dāng)鏡頭拉遠(yuǎn)，展現(xiàn)城市公寓中無(wú)數(shù)并排而立卻各不相同的陽(yáng)臺(tái)時(shí)，影片的立意得到了升華——每一個(gè)陽(yáng)臺(tái)都承載著獨(dú)特的故事，這方記憶的空間成為都市人的精神家園。

　　正如主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所期望，《胡阿姨的花園》通過(guò)展現(xiàn)胡阿姨向世界綻放的愛(ài)與美，激發(fā)了觀眾內(nèi)心深處的感動(dòng)與力量。亦如制片人陳玲珍期待的，影片讓觀眾“在影片中找到自己，看到自己存在的瞬間”。而這個(gè)關(guān)于人性光輝與生命韌性的故事，之所以能夠超越文化與語(yǔ)言的隔閡，觸動(dòng)人類共同的情感，或是因?yàn)椤⒁痰幕▓@所象征的精神，那種在任何境遇下都不放棄創(chuàng)造美、傳遞善、堅(jiān)守尊嚴(yán)的信念，與伴隨她穿越城市的背簍中那朵不斷搖曳的向日葵，像種子一樣，播撒在每一位被影片感動(dòng)的觀眾心中，它鼓舞著人們?cè)跁r(shí)代的變遷中，依然要銘記并守護(hù)屬于自己的那片精神“花園”。