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▲龐菜臣后人捐給南京博物院的明代仇英《江南春》圖卷(局部),2025年被指出現(xiàn)在北京一拍賣公司預(yù)展中。圖/澎湃新聞
“南京博物院藏明代仇英名作現(xiàn)身拍賣市場”一事,引發(fā)輿論關(guān)注。
據(jù)澎湃新聞報道,20世紀50年代,中國近現(xiàn)代收藏大家龐萊臣后人曾向南京博物院等多家國有文博機構(gòu)捐贈了大量珍貴古代書畫,其中捐贈最多的當數(shù)南京博物院,共有137件(套)之多。然而龐家后人卻發(fā)現(xiàn),捐給南京博物院的一件明代仇英《江南春》圖卷突然在今年北京的一場藝術(shù)拍賣中亮相,估價達8800萬元;而且當年137件捐贈品,包括《江南春》有5件已經(jīng)不知去向。為此雙方已經(jīng)對簿公堂。
這件事十足詭異。當年的藏品究竟去了哪?現(xiàn)身拍賣行的是否就是當年的藏品?這些問題都令人費解。從“8800萬元”的估價可以看出,這件作品分量極重。如果當年捐贈的是真品,如此貴重之物怎會從博物館流出?
12月17日晚,南京博物院回應(yīng)該事件,承認1959年收到了137幅龐家收藏畫作。至于報道中提及的5幅爭議畫作,在1961年、1964年經(jīng)相關(guān)專家鑒定為“偽”。20世紀90年代,該院依據(jù)《博物館藏品管理辦法》對該5幅畫作進行了處置。同時稱將深入核查該5幅畫作的去向,如果發(fā)現(xiàn)當年處置過程中存在違法違規(guī)行為,將配合有關(guān)部門依法依規(guī)嚴肅處理,并將查證拍賣市場出現(xiàn)的《江南春》圖卷是否為受贈畫作。
細究可以發(fā)現(xiàn),南京博物院稱對5幅畫作進行處置的依據(jù)是《博物館藏品管理辦法》。但該辦法第二十一條規(guī)定, 已進館的文物、標本中,經(jīng)鑒定不夠入藏標準的,或已入藏的文物、標本中經(jīng)再次鑒定,確認不夠入藏標準、無保存價值的,應(yīng)另行建立專庫存放,謹慎處理;必須處理的,由本單位的學(xué)術(shù)委員會或社會上的有關(guān)專家復(fù)核審議后分門別類造具處理品清單,報主管文物行政部門批準后,妥善處理。
“謹慎處理”“報請批準”,這些措辭已經(jīng)說明,哪怕鑒定為“偽作”,處理也不能是囫圇吞棗的糊涂賬,而必須嚴謹慎重。畢竟,對于文物來說,一次錯判可能就是無可挽回的損失。也正如有文物法律專家表示,“如果確需處置藏品,應(yīng)當遵循嚴格程序,并優(yōu)先考慮讓原捐贈人收回。”
這意味著,即便是作為“偽作”處置,最起碼也要讓原捐贈人知情,而不能由博物館方面自行隨意處理。而現(xiàn)在對這5幅畫作,龐家后人表示完全不知情,南京博物院也說不清去向,這實在令人疑竇叢生。對公共博物館而言,“說不清”本身就令人后怕,這意味著賬目無法核驗、流程無法復(fù)原、責任難以追溯,文物保護有懸空的風險。
而當初被鑒定為偽作的《江南春》在拍賣行重新出現(xiàn),其實也給查清真相提供了契機。原作上鈐章俱在,足以為驗明真?zhèn)翁峁┛赡埽部膳c當年鑒定記錄進行比對、核驗。另外,此前有報道稱該畫作曾收藏于南京“藝蘭齋美術(shù)館”,這距今不遠,當事人也理當可以問詢。這些線索,都為查清真相鋪墊了可能。
因此,南京博物院方面不應(yīng)回避,而應(yīng)順勢查清真相。既然已有可供核驗的實物與線索,就應(yīng)主動梳理鑒定與處置經(jīng)過,厘清可能的流轉(zhuǎn)路徑,把事實講清楚、把疑點一一回應(yīng)。只有如此,這起爭議才能止于真相,而不是在猜測中不斷發(fā)酵。
同時,相關(guān)部門也應(yīng)適時介入。站在更大的層面看,這不僅關(guān)乎幾件藏品的去向,更關(guān)系到整個文物事業(yè)賴以運轉(zhuǎn)的信任基礎(chǔ)。
事情不解釋清楚,公眾就會懷疑捐贈文物是否真能被妥善保存、完好地留在公共體系之中,那么“捐贈”這一制度本身就會面臨拷問——當善意得不到確定的回應(yīng),人們可能就對把珍貴文物托付給博物館缺乏信心。這才是這起風波背后真正沉重、也最值得警惕的風險。
也得承認,這起事件橫跨數(shù)十年,線索紛繁、責任交錯。但正因如此,今天更需要一絲不茍的態(tài)度。把賬目查清、把流程理順、把去向說透,這不只是回應(yīng)一場爭議,更是在為公共文博體系補上一塊最基礎(chǔ)的信任基石。
須知,對文物負責、對歷史負責,不只在于妥善收藏、展陳文物,更包括對其來歷與命運的清楚交代;對每一次托付、每一份善意,給出經(jīng)得起時間檢驗的回答。
撰稿 / 柳早(媒體人)
編輯 / 柯銳 徐秋穎
校對 / 趙琳
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