作者|陳禾
短劇 《 朝陽似我 》 播放量破 10億,職場短劇的含金量仍在上升。
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職場元素之于劇集創作,歷來是“萬金油”,職場作為現實生活的微縮景觀,既滿足觀眾新奇想象,又能自我代入收獲共鳴。
但職場短劇仍不多見——畢竟“霸總”是個虛銜,上班主線任務還是戀愛。
《朝陽似我》不同。
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社交網站上觀眾的評論
咨詢行業為切口,加上令人艷羨的職場狀態;“小太陽”和“大灰狼”的人設反差,“老房子起火”“年上而不爹”的細膩情感;善用景深,傳遞更為豐富場景信息的豎屏美學;三力合一,《朝陽似我》完成了一次成功的短劇行業突圍。
短劇賽道寬了
短劇市場長期存在的職場敘事懸浮問題,核心癥結在于將職業線淪為情感陪襯,導致“換崗不換戀”的同質化困境。
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“三劍客plus”
《朝陽似我》的關鍵突破,是將職場線拉回敘事核心,從項目立項的市場調研數據、客戶溝通的需求拆解邏輯,到團隊協作的會議博弈細節,密集的專業術語與工作場景,以咨詢行業的專業底色與職場生態的重現,重建觀眾對職場劇的信任閾值。
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“三劍客”
在麥克斯韋,程淮舟、Patty、Jason組成的“三劍客plus”和阮朝陽、Yumi和林墨組成的“三劍客”形成老帶新的呼應。
這兩組既是“戰友”又是伙伴的人物關系,不僅打破了短劇中常見的對抗、傾軋模式,代入現實生活,能在職場上交到可以將背后托付對方的真心朋友,無疑也是一件幸事,互相搭臺、托舉,職場牛馬不可能不心動。
劇中對職場質感的營造更延伸至職場生態的全維度描摹。作為行業內首屈一指的咨詢公司,麥克斯韋的精英屬性從新人開始。如果說阮朝陽和林墨的熟稔屬于氣場相合自然生發,跟Yumi則顯得有“火藥味”,“野雞大學”畢業的阮朝陽和一眾名校精英相比,并不具備名校光環,學會脫去“孔乙己長衫”卻是新人開啟工作前的共同必修課。
“幾年以后再介紹自己的時候,不要透露自己的學校,不然別人會以為你的人生巔峰就是18歲。”阮朝陽這種不卑不亢又堅定的心性,顯然比學校的抬頭更耀眼。
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社交媒體上關于女性互助的討論
可貴的是,不論是同事Yumi還是直屬上司Patty,她們都沒有為了滿足觀眾“手撕綠茶”的爽感而流俗,反而耦合成牢不可破的職場女性共同體。作為前輩的Patty在阮朝陽看到了曾經那個莽撞但是堅韌勇敢的自己,家境富足的Yumi會在阮朝陽囊中羞澀不舍得買參加宴會的裙子時,大大方方送她當禮物。《朝陽似我》塑造的女性職場關系,可以說正中當下觀眾的心態靶心——“我上網就是要來看這種美好的”。
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讓阮朝陽直呼太貴了的裙子,4500塊
很有意思的是,我們也注意到,《朝陽似我》的職場背景雖然被設定在精英屬性極強的咨詢行業,劇中的貨幣度量衡卻并沒有“通貨膨脹”,恰到好處的物價,卡位在一、二線城市打工人聽了會“肉痛”的程度:48元一杯的咖啡屬實要驚訝一句“咖啡豆是鑲金邊了嗎?!”800塊一頓的午餐外賣更值得一句“吃完不過了”。
這些細節看似“小節”,實則直接影響延伸至現實議題時的可信度。也是因為這份細膩,當劇情行駛到職場PUA、性騷擾、不正當競爭時,感同身受便跨過行業壁壘,收獲廣泛“打工人”群體的普遍共鳴。
年上戀的情感密碼
《朝陽似我》的導演匡曄對職場和情感的平衡處理有自己的理解。在他看來,“職場劇不能太懸浮,真實度是底線,不然就脫離了職業的本質。” “感情線太重也會弱化職場戲,真實感一沒,觀眾的共鳴就沒了。”
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于是,在守住職場核心的前提下,《朝陽似我》的情感線實現了不喧賓奪主的精妙平衡。以“職人先于戀人”的創作邏輯,構建起雙向成長的年上戀關系,既滿足情感期待,又不破壞職場敘事的真實性。
劇集打破傳統“霸總戀”的懸浮套路,程淮舟的“強”源于多年行業深耕的專業積累,而非無所不能的“金手指”;他對阮朝陽的好感始于職業能力與態度的認可,情感遞進基于共同成長的職場羈絆。阮朝陽則擺脫“傻白甜”設定,將對前輩的“慕強”轉化為自我提升的動力,以理智聰慧的職業表現贏得尊重。
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這種“先敬其業,再動其心”的關系基礎,讓情感線具備了現實支撐,契合當代觀眾對高質量親密關系的期待。
雙向成長則是這段情感的核心魅力。職場場景中,程淮舟以專業經驗為阮朝陽指點迷津;情感維度上,阮朝陽的熱情純粹則融化了程淮舟因成長環境凝固的內斂外殼,“職場有差異,情感無強弱”的良性互動模式。
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導演匡曄通過精準的鏡頭語言強化這種雙向性:職場部分,阮朝陽和程淮舟同框時都鮮少正對鏡頭,光影的差異強調上下級的秩序感,也是通過布光,進一步放大程淮舟的棱角,突出上位者的沉穩;情感線上,打在阮朝陽身上的光更亮且柔和,“小太陽”的暖絨感在光線的烘托中傳遞治愈力。
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劇中,隕石邊牧阿爾法作為阮朝陽和程淮舟的“媒狗”,意義重大。匡曄回憶,現場拍攝時大伙兒集思廣益增加了一場戲,阿爾法生病時,阮朝陽和程淮舟來照看狗狗,一張手帕一遞一接,感情的傳遞就此達成——頗有幾分爸爸媽媽帶娃的既視感。
豎屏美學正從適配進化到表達
作為豎屏短劇,《朝陽似我》的重要突破在于將豎屏從“播放載體”升級為“美學表達”,通過景深運用、光影設計與鏡頭調度的系統性創新,打破豎屏畫面單調、信息有限的刻板印象,讓手機屏幕成為兼具敘事力與美感的“新時代銀幕”。
劇集對豎屏景深的運用形成獨特敘事語言。導演匡曄從海報的構圖中汲取靈感,針對豎屏環境信息承載不足的局限,通過縱深感鏡頭構建立體空間,讓前景角色互動與背景辦公環境、城市街景形成呼應,既豐富單個鏡頭的信息量,又通過角色前后位置關系暗示強弱對比與親疏遠近。
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職場博弈場景中,縱深鏡頭拉開人物之間的距離強化對立感;阮朝陽和程淮舟私下相處時,則有意識用前景遮擋與人物穿插營造親密氛圍,讓環境元素深度參與敘事,提升畫面的敘事層次。
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這種“因屏制宜”的創作思路,配合更精致的服化道與場景搭建,讓豎屏短劇擺脫了“廉價感”,形成了區別于橫屏的獨特美學體系,印證了短劇質感升級的核心路徑。
《朝陽似我》的進階并非偶然。聽花島也被觀眾叫“聽話島”,在故事和質感方面向來聽勸,且內驅力極強。在短劇駛入內卷與轉型十字路口的節點上,聽花島始終把內容價值放在最核心的位置。
他們深諳,觀眾需求已從情緒解壓升級為價值認同。脫離生活的套路化內容終將被市場淘汰,而具備細膩的情感,接地氣的細節、活人感的作品,才能建立品牌辨識度,開拓細分題材藍海,這也是行業從流量邏輯轉向故事邏輯的必然要求。
《朝陽似我》也在印證,觀眾對短劇的期許和創作者的迭代意識,正在并軌。
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“短”應是精準而非粗糙。《朝陽似我》從專業考據到生活細節打磨,從鏡頭語言設計到配樂精準適配,證明細節質感是精品化的核心要義。這種“在有限容積里承載深度與溫度”的創作態度,正是短劇從“電子快餐”向“精品內容”升級的關鍵。
豎屏美學深耕是必然趨勢。《朝陽似我》的實踐證明豎屏不僅能適配移動觀看場景,更能通過獨特的鏡頭語言強化敘事表達。隨著觀眾審美水平提升,制作質感將成為區分作品層級的核心指標。
《朝陽似我》是聽花島在生活流敘事路上的向深探索,這一次生活流“流”向了職場;于行業而言,被觀眾接納并認可的《朝陽似我》,是短劇類型豐富創新路途上一件極提氣勢的事:短劇不該被“快消”“懸浮”的標簽定義,它既可以承載專業的職場敘事,也能傳遞真實的情感力量,更能構建精致的美學表達。
我們有理由相信,當更多創作者懷揣這份精品化初心,深耕題材、打磨細節、創新表達,短劇行業是可以擺脫流量依賴,真正成為照亮生活、傳遞價值的“朝陽”產業。
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