《反人類暴行》真實、細致、疊加冷峻，總算把731看明白了

《開端》《邊水往事》之后，導演算的《反人類暴行》終于“上桌”，登陸江蘇衛(wèi)視播出。看完三集，可以放心說，終于有一部超越美劇的國產(chǎn)上星劇了。

普通人對731的了解普遍來自于哈爾濱731罪證陳列館殘缺的史料、泛黃的照片，以及牟敦芾那部隨著時間推移將防疫給水部隊符號化為人體實驗的《黑太陽731》，本以為《反人類暴行》很難拍出新意。

沒想到《反人類暴行》全面刷新觀感、顛覆認知。

完全認同豆瓣上的一條熱評：

“看完第二集，發(fā)現(xiàn)全身都是冷汗，心里刺撓的緊，就是那種極致而冷靜的殘忍。”

這是《反人類暴行》前面幾集帶給我的直接生理感受，仿佛耳邊生風、脊背冰涼，這得益于有電影質(zhì)感的精雕細琢，完全不同預期的獨特視聽風格和POV視點人物創(chuàng)作手法運用。

第一集“二條沒了”主打冷峻、恐懼和系統(tǒng)性壓迫。

沒有冗長的鋪墊和背景介紹，上來就是江奇霖飾演的貨郎佟長富失去了他賴以為生的愛馬二條。第一幕冰天雪地的東北，無助的看著自己的馬被日軍拉走，冷峻、壓抑的氣息就快溢出熒幕。這里讓我想到美劇《冰血暴》的獨特視聽風格。

當然《反人類暴行》顯然不是效仿美劇，這就是冬天哈爾濱本來的樣子，只不過電視劇構(gòu)建了非常高級的美學風格，畫面干凈、考究，道具雜而不亂，構(gòu)圖和運鏡精美，傳達給觀眾非常特別的觀感，這種獨特的美學風格貫穿全劇，后面每一幕戲、每個場景都能看到用心，這也和導演算上一部作品《邊水往事》打造獨特風格的創(chuàng)作特征一脈相承。

值得一提的是，基于歷史題材，導演創(chuàng)作這部劇在求真求實和藝術(shù)表達兩方面找到了很好的平衡點。

比如長富的老婆拿藥、回家、路遇警察抓人等一系列鏡頭切換，著力展現(xiàn)了日軍侵占下的東北真實面貌，民不聊生、路有凍死骨，老百姓在夾縫里求生存走在路上小心翼翼。

長富的家也相當真實，沒有打造成追求視覺美感的干凈考究，而是窮破臟亂，照明只能靠“洋火洋蠟”，長富在家吃飯啃饅頭這個細節(jié)非常生動。和路邊凍死餓死的人相比，他畢竟是貨郎，在進出口貨運公司當差，薪水可以保證一家人糊口。

第一集的故事主線就是長富想把二條找回來。然而他越是努力找馬，越被卷入命運旋渦無法自控、不能自拔，從貨運公司冰錐砸死人到長富部隊門口命懸一線，觀眾跟隨長富的主觀視角，仿佛親歷了當時的恐懼和系統(tǒng)性壓迫。

當然，導演的創(chuàng)作態(tài)度始終保持克制、冷靜，長富的視角側(cè)重寫實、情景再現(xiàn)，這個小人物是一把銳利的刀，劃開一個小切口還原歷史真相，所以長富身上沒有疊加任何愛國和憤怒情緒，他就是想端穩(wěn)飯碗、在亂世里求生存的普通百姓。

但劇中也不時出現(xiàn)寫意的部分。作品對壓力和恐懼的表達依托于那些風格強烈的夢境，長富冰面拉馬、荒川良平夢入731等段落令人印象深刻。

第二集季節(jié)更替，少了冬天雪地的冷峻，反倒強化了壓抑和肅殺。

《反人類暴行》讓我對731部隊有了全新認知。這部劇不用宏大敘事，不等于沒有大格局，第二集依舊克制冷靜，抽離憤怒情緒也避開對731部隊的個體批判，追求的是全面揭露日本軍國主義體制性的、反人類的罪惡行徑。

鏡頭跟隨荒川良平視角，從人才選拔、遞交簡歷、繪制地圖到通過考驗留在731部隊，完整勾勒出防疫給水部隊整個系統(tǒng)構(gòu)建。荒川良平初到部隊，從大門到大樓的那段拍的真棒，砂石碼平的廣場、日軍守衛(wèi)的呵斥、進門先消毒帶來的壓迫和肅殺氛圍非常成功，之后走廊和實驗室的刻畫一次次彰顯獨特視聽美學。

《反人類暴行》的高級感，還體現(xiàn)在視點人物創(chuàng)作手法上。前三集鏡頭在不同人物間切換，相對以往同題材作品，觀感很像是仰頭看過山車翻轉(zhuǎn)飛馳和自己親自坐上去體驗的區(qū)別。同時，打亂時間順序，人物互為交叉的設(shè)計相當巧妙，也強化了個體命運和戲劇張力。

回想起上一次看這種創(chuàng)作手法還是《權(quán)力的游戲》。很顯然，《反人類暴行》從創(chuàng)作手法、人物塑造，到制作品質(zhì)，風格營造等方方面面，都有向一線美劇看齊的野心。在我看來，這部劇不但做到了，而且基于還原歷史的厚重和紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年的現(xiàn)實意義，已經(jīng)超越了同品質(zhì)的美劇。

最后引用一條高贊評論“就這個表演、敘事、剪輯、審美，這不是細糠啥是？”《反人類暴行》絕對是精細打磨成的“細糠”，長期以來，我們習慣于追劇被動思考、被強化情緒輸出的短視頻和短劇牽動喜怒哀樂，能讓人細品、主動思考且回味的好劇終于來了，且看且珍惜吧。