截至發稿,上映第二天的《阿凡達3》以41.3%的排片拿走61.5%的票房占比,排在第二位的是《瘋狂動物城2》,38%的排片拿到33%的票房占比,兩部電影加在一起,排片占比達到79.3%,票房占比則達到94.5%,名副其實的榨干大盤,其他同期上映的幾十部電影,一口湯都喝不到。
在這里再力薦一下排片和票房排在第三位的《得閑謹制》,“金字招牌”正午陽光的首部電影,制作相當用心,從搭景、表演打磨到戰爭場面營造都很優秀。電影用黑色幽默的手法,展現戰爭背景下普通百姓保護家人的血性。
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《得閑謹制》不苦情、不賣慘。正相反,影片遍布荒誕和灰色幽默。電影從開頭隨時爆炸的水雷切到漂浮的山羊,中間三個偵察兵將戈止鎮誤讀成武鎮、賣貨郎與日軍偶遇,再到后面太爺爺追打日軍、敲打坦克、子彈卡殼,鋪排的橋段荒誕又寫實,黑色幽默兼具辛辣諷刺。善良的村民不忍下手,扔掉武器被日軍反殺,和后面老火銃毫不猶豫扣下扳機,前后呼應十分巧妙,戈止鎮不能止戈、桃花源并非真實存在,以武止戈才是唯一出路。
推薦的另一個原因,《得閑謹制》是整個2025年都很罕見的電影,不迎合、討好觀眾,不以短劇、短視頻的邏輯創作,電影幾幕戲的結構相當傳統嚴謹,以及“得閑謹制”這個片名,都是在向短視頻、短劇叫板,有正本清源的意味。
對了,再加上《得閑謹制》,三部電影的排片占比接近90%,票房占比更是達到恐怖的97.6%,剩下電影哀鴻遍野。下面要說的,是上映沒幾天但票房相當凄慘的五部電影。
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1、《遙遠的普若崗日》
我是真沒想到,這部電影上映5天,累計票房才100萬出頭,目前排片占比都低于1%,宣發方完全擺爛,感嘆國產電影越來越難。
《遙遠的普若崗日》由趙漢唐執導,他8年前的電影《七十七天》票房過億,和那部電影相比《遙遠的普若崗日》類型相同、賣相不差,唐詩逸、佟麗婭和林永健主演,真沒想到會撲到這種程度。
票房不好的主要原因和電影質量無關,而是爭不過進口電影,票房越低迷,影院只能越把排片都給到賣相好、上座率高的電影,保證影院票房收入最大化,這也沒有辦法。所以不談這部電影的劇情了。只說一句,普若崗日冰川已經封閉,想看只能在電影和相關影像資料里,而趙漢唐常年待在青藏,電影全程實拍,景色非常震撼。
2、《歲歲平安》
這部電影也是上映第五天,單日票房幾萬元,累計票房還不到50萬,估計最終票房過百萬都難。導演藏連榮實在是不甘心吧,還在堅持宣傳、堅持跑路演。
《歲歲平安》在今年的金雞獎上大放異彩,主演段奧娟提名了最佳女主角獎。當然,這一屆競爭實在激烈,有《好東西》的宋佳和《出走的決心》詠梅,段奧娟雖敗猶榮。
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沒想到金雞獎的舞臺對電影票房沒起到任何推動作用,導演只能不斷跑路演,并在路演上很誠懇的承諾不好看就退票“不是說中國的觀眾不喜歡看,而是影片無法直達觀眾。更多的資源會傾向于比如《阿凡達3》這樣的電影,這是必然的選擇。但我們的電影,只要進電影院看了,很少說不好的。不好看是真的可以找我退票的。”
諷刺的是,導演靠路演才爭取到的放映場次,全場大合影偌大的影廳只有十幾位觀眾。
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3、《雪域使命》
這也是一部藏地電影,講述性格內斂的援藏干部帶領戰友們,面對當地惡劣氣候、艱苦環境和落后的面貌,克服高原缺氧、遠離親人、交通不便等重重困難,發展致富奔小康的故事。
電影上映一周多,累計票房340萬,目前排片和票房占比均低于0.1,片方分賬100多萬,面臨虧損。這部電影主演郭廣平、任帥和黃俊鵬都是有一定知名度的演員,活躍在熒屏上,而且女主演金巧巧知名度也非常高,是博納總裁于冬的妻子,影片有現實意義。對了,這部電影的制片人也放話,看過覺得不好看,可以找他退票,但這么低的排片,想看的觀眾都買不到場次。
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4、《浪花朵朵》
《浪花朵朵》是一部劇情片,同樣面臨小成本電影,沒有宣發資金的困境,目前已經和下線差不多,累計票房才7.2萬,最讓我意外的是,女二號呂曉霖參演過《白夜追兇》《借命而生》《沉默的真相》等作品,有一定知名度和粉絲群,票房竟然還這么慘。
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5、《父輩的天空》
戰爭紀錄片上映過不少,《二十二》《里斯本丸沉沒》都取得亮眼的票房成績,結果這一部還不到200萬。《父輩的天空》以獨特視角聚焦二戰時期被稱為“死亡航線”的悲壯奇跡,通過參與飛行的親歷者及其子女、家人的口述,展開時空對話,記錄了這條二戰期間開辟的物資空運生命線上的故事,講述一段關乎中國航空從業者們勇氣與奉獻的天空傳奇。
電影談不上多優秀,在我看來,最大的意義是告訴觀眾,經常被提及的“駝峰航線”是怎么一回事兒,背后有怎樣的歷史。
寫這篇稿件唯一目的,就是盡微薄力量為票房不理想的國產電影吶喊兩聲。影視寒冬下,國產片越來越難,現在來看已經出現明顯的惡性循環情況、票房兩極分化越來越嚴重。全年票房大賣、或者說回本的電影沒幾部。眾人拾柴才能火焰高,上映的電影數量足夠多才能撐起龐大的市場。
我相信,只有市場全面好起來、投資電影的風險降低、回本的機會大,資方和導演們才有信心多拍片、拍好片。
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