《諾曼底公寓》首演，再現(xiàn)戰(zhàn)爭年代的武康大樓

“武康大樓是一棟安靜的建筑，它不主動講述什么，但它經(jīng)歷過的時代比我們想象得復(fù)雜得多。把小說搬上舞臺，對我來說不是復(fù)刻歷史，而是讓這棟樓里的‘人’再次被看見。”導(dǎo)演何念說。國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、舞臺劇《諾曼底公寓》12月21日在上海話劇藝術(shù)中心首演。該劇改編自作家高淵同名小說，由上海話劇藝術(shù)中心制作出品、文華導(dǎo)演獎得主何念執(zhí)導(dǎo)。

舞臺劇《諾曼底公寓》以諾曼底公寓（今武康大樓）為敘事空間，聚焦于1930-1940年代的上海法租界，以一樁懸疑事件為引，抽絲剝繭般顯影出戰(zhàn)爭年代里公寓中各國住客們的悲歡聚散，深刻揭示戰(zhàn)爭對人性的無情摧殘，以及人類對世界和平的深切期望。

對《諾曼底公寓》首次被搬上舞臺，原著作者高淵表示：“十多年前，武康大樓下面出現(xiàn)圍觀人群，漸漸成為上海的地標(biāo)景觀。每次經(jīng)過人頭攢動的武康大樓，我都在想，這是一個很好的社會學(xué)課題，也是一個難得的文學(xué)題材。武康大樓建于1924年，原名諾曼底公寓，1953年改為現(xiàn)名。小說《諾曼底公寓》的時代背景是抗戰(zhàn)年代，這次舞臺劇改編，上海話劇藝術(shù)中心投入了大量人力與心血，主創(chuàng)人員實(shí)力雄厚，我相信這是一部有著濃厚懸疑元素、強(qiáng)烈家國情懷的大劇，能真正藝術(shù)化地詮釋上海精神的本質(zhì)是什么。”

舞臺劇《諾曼底公寓》是上海話劇藝術(shù)中心“深淵劇場”第四部作品，上話首次集結(jié)國際演員，依托中文、使用多國語言和中國多地方言演繹，還原上世紀(jì)三四十年代上海高度多元的語言環(huán)境。

舞臺劇版選擇將故事分為1937年、1941年、2019年三個時期，采用碎片化方式，呈現(xiàn)每個角色的生活切片，以此來塑造大樓里不同人物的命運(yùn)抉擇，將時代巨變與個體生命緊密交織。何念表示，“今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。80年足夠讓世界變化，但不會以讓記憶消失。我們這代人從小在和平年代長大，對戰(zhàn)爭的感受可能并不直觀，做《諾曼底公寓》就是要把那個年代普通人的處境和判斷放回到舞臺。如果觀眾走出劇院時，會對武康大樓多看一眼，會意識到這棟樓里曾經(jīng)住過一群在特殊的歷史時期努力活著的人，這部戲就完成了它的作用。”

舞臺劇中的懸疑元素分為兩條線，女孩阿葦擁有預(yù)知大樓中住客生死的能力，觀眾會跟隨阿葦?shù)念A(yù)知、目睹死亡接連發(fā)生，與帶有魔幻色彩的舞臺設(shè)置相互交融；周鼎尋找一只神秘的皮箱，以及關(guān)于這只皮箱背后的真相。“尋找箱子”這條線不僅依靠臺詞推進(jìn)，也通過肢體實(shí)現(xiàn)箱體的快速流動與傳遞，常在觀眾即將看清時戛然收束，以動靜交替的方式配合敘事，增強(qiáng)懸念與節(jié)奏感。簡潔又帶有層次的舞臺物理空間與精心設(shè)計(jì)的肢體語言體系相輔相成，形成聽覺形象與視覺形象的呼應(yīng)與升華。

如何將諾曼底公寓這座狀如“一艘劈波斬浪的大輪船”的建筑展現(xiàn)在舞臺？舞美設(shè)計(jì)胡艷君呼應(yīng)故事的碎片化呈現(xiàn)方式，以大大小小的諾曼底公寓模型輔助敘事，大樓以不同比例出現(xiàn)，時而與人等高，時而更為渺小，時而可以拆分，時而能在舞臺上移動，既象征人與建筑、與歷史的關(guān)系，也是對建筑的一種擬人化與藝術(shù)化表達(dá)。舞美設(shè)計(jì)還將舞臺用三層不同顏色的簾幕區(qū)分開空間，結(jié)合多媒體設(shè)計(jì)、道具運(yùn)用及燈光改變，切換諾曼底公寓內(nèi)的不同房間。可自由升降的懸浮板切割出獨(dú)立的敘事空間，它們有時只是一間普通公寓的地板，有時又作為象征著壓迫中國人民的侵略者的舞臺符號。

《諾曼底公寓》還大量運(yùn)用肢體與舞蹈元素。比如開場時，主人公阿葦與周鼎講述自己在諾曼底公寓里遇到的“怪事”，其他演員則從與地面接觸開始，逐漸融入對抗的力量，以此展現(xiàn)戰(zhàn)爭對人類肉體的摧毀和對精神的折磨。

原標(biāo)題：《《諾曼底公寓》首演，再現(xiàn)戰(zhàn)爭年代的武康大樓》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日報(bào) 諸葛漪