不到1天，央視2次發(fā)文宣布春晚新舉措，網(wǎng)友：終于等到這一天

這并非平常的宣傳節(jié)奏，而是一種少見的連續(xù)表態(tài)。在向來穩(wěn)重、保守的春晚語境里，這種密集釋放信號本身就有著特殊的意味：央視清楚，今年觀眾在期待著什么，也清楚自己這些年來究竟虧欠了觀眾什么。

所以就出現(xiàn)了這樣一次看起來像是突然發(fā)生，實際上已經(jīng)遲到了的轉(zhuǎn)變。很多人所說的、網(wǎng)友所說的“終于等到這一天”，并非夸贊，而是而是一種如釋重負(fù)的感覺。

因為，已經(jīng)憋著一口氣很多年了，先別急著談情懷，先看動作。

第一槍，是節(jié)目征集。這并非僅僅是簡單地走一下形式，而是直接把門給拆除了。無論是專業(yè)方面的，還是民間領(lǐng)域的，無論完整還是零散都沒有關(guān)系。

只要你擁有內(nèi)容、具備表達、涵蓋生活，就能夠進行投稿。中央電視臺還將普通人的一年單獨抽取出來，構(gòu)建起一個線上迎春街，專門用來收集社區(qū)里的各類事情、鄉(xiāng)村的變遷、職場中的起起伏伏。

說白了，就是一句話：不再僅僅是待在會議室里面去思索生活，而是回歸到生活之中去探尋生活的各類情形。

如果將這個動作置于十年之前，那么或許它僅僅是一項創(chuàng)新的舉措。但是放到當(dāng)下，它則更像是一種自我修正的行為。在過去的幾年時間里，春晚的狀態(tài)不是不熱鬧，而是與生活存在不同之處。

不到24小時，第二槍跟上。

這一次，中央電視臺綜合頻道不再繞圈子，直接將目標(biāo)對準(zhǔn)了觀眾最為敏感的那一個方面，也就是節(jié)目所具有的質(zhì)量，尤其是語言類節(jié)目的質(zhì)量。

要加強對點名的把控，以確保排練周期，不可壓縮排練時間從而讓作品成型。這幾句話從表面來看沒有什么特別之處，而實際上都是針對過去很多出現(xiàn)問題的情況所做出的回應(yīng)。

觀眾記得太清楚了：小品最后一段被生生剪掉，笑點剛起被掐斷，相聲只剩七分鐘，包袱還沒抖就要鞠躬，演員處于臺上的時候，自身還沒有進入相應(yīng)的狀態(tài)，只能夠勉強依靠著春晚的濾鏡來進行硬撐。

那不是失誤，是結(jié)構(gòu)性問題，時間不夠，創(chuàng)作就只能將就，將就久了，觀眾自然不買賬。

這次中央電視臺把時間放在承諾之中，從本質(zhì)上來說，就是在表達這樣的意思：不再拿舞臺當(dāng)流水線。

更耐人尋味的，是主題和標(biāo)識。“騏驥馳騁，勢不可擋”這句話出自《離騷》。這種說法聽起來很有氣勢。在視覺方面采用四匹馬一起奔跑的呈現(xiàn)方式，還有云紋、雷紋相互疊加。這樣既具有傳統(tǒng)的韻味，又不會顯得敷衍了事。

這一系列組合拳，很明顯并非為了迎合年輕人，也不是為了讓保守派滿意，而是一次試圖去尋回文化自信正常狀態(tài)的嘗試。

不端著，也不媚俗，真正有意思的，是網(wǎng)友反響。征集通道剛剛開啟，首先在評論區(qū)熱鬧起來的并非明星粉絲群體，而是民間的創(chuàng)作者們。

有人拿皮影戲來表演。有人編寫關(guān)于快遞員的小品。有人將地方戲和電子樂生硬地湊到一塊兒。作品也許還不夠成熟，但是那種氣質(zhì)是正確的。具有煙火的氣息，具有生活的韻味，具有人與人之間情感的意味。

當(dāng)然，粉圈也沒閑著。春晚上的名單之中包含了數(shù)量眾多的人員。其中有來自娛樂圈的，也有來自體育圈的。名單是很長的。熱鬧的氛圍是真實存在的。而真正被推到熱評位置的僅僅是九個字：

專業(yè)的人，干專業(yè)的事。沒有表現(xiàn)出情緒，也不存在攻擊性，但觸動了所有人的集體記憶。為什么這樣一句很基礎(chǔ)的話語卻會成為眾人都認(rèn)可的觀點？

這些年來，春晚在很多時候呈現(xiàn)出與常規(guī)情況相反的狀態(tài)。跨界明星站在語言類舞臺上，臺詞像背課文，流量藝人被硬塞進不適合自己的角色，只剩尷尬，使用陳舊的梗進行翻炒，用新的容器裝著陳舊的內(nèi)容，笑聲需要依靠提示燈才能夠得以維持。

觀眾既不是不接受新出現(xiàn)的人，也不是排斥已經(jīng)成名的人，觀眾只是厭倦了不專業(yè)。在除夕夜，眾人坐在電視機前，其實從一開始就沒有被說教、被打動和提升的想法。

很多人說得很直白：一整年的時間都被各類所謂正確的事物所圍繞，到了除夕的這個夜晚，就僅僅想要好好地暢快地大笑一次。

這并非低的標(biāo)準(zhǔn)，這就是最基本的期望。回過頭去看春晚真正輝煌的很多年份，可以發(fā)現(xiàn)一個共同之處：所有被人們銘記在心里的作品，全部都來源于生活本身。

趙本山的小品，從來不是設(shè)計出來的“正確”，而是演出來的真實。《千手觀音》之所以令人感到震撼，是因為它并不是在展示技藝，而是生命自身在進行表達。

春晚真正具有的活力，并不是在于它的演出人員組成。而是在于它能夠發(fā)揮出連接的功能。將觀眾的生活經(jīng)歷相互連接起來，將一代人的情緒記憶相互連接起來。

在這幾年的時間里，問題就出現(xiàn)在斷裂的這個方面上，節(jié)目越來越“正”，卻越來越不像人。形式越來越新，卻越來越空。所以，此次央視連續(xù)宣布相關(guān)事宜，就顯得比較關(guān)鍵。

它并不是一次營銷方面的升級，而是一種方向上的調(diào)整。讓全體民眾參與相關(guān)事務(wù)的入口工作，讓專業(yè)領(lǐng)域的人員把控相關(guān)事宜的標(biāo)準(zhǔn)。

只有當(dāng)這兩個方面的事情都達成理想的狀態(tài)，春晚才具備重新穩(wěn)固自身地位的可能性。如果只有征集，沒有篩選，舞臺會失控。如果只有專業(yè)知識，卻沒有相應(yīng)的內(nèi)容作為支撐，那么所呈現(xiàn)的內(nèi)容就會空洞、不真實。就目前的情況而言，至少從態(tài)度這一方面來看，這個閉環(huán)是完整的。

那好，我們接著來說，所謂的官宣僅是一個開始而已。真正的考驗，并不在于文件的內(nèi)容，而在于最終所呈現(xiàn)出來的那三個半小時。是否真的會給創(chuàng)作者時間？是否真的有勇氣拒絕很多不合適的流量？

人們在思考，是否真的愿意讓很多沒名氣的人處于重要位置。這些問題，觀眾都看在眼里，但是這一次，中央電視臺并沒有選擇躲起來不面對。