靠著在冒險島里賺的錢，兩個韓國人挑戰做“最叛逆的俄羅斯方塊”

你多半知道《冒險島》，但或許還沒聽說過《冒險島世界》。

這是由《冒險島》的開發商Nexon推出的一個UGC沙盒元宇宙平臺。它向用戶免費開放《冒險島》在過去二十多年里積累的所有美術資源（地圖、怪物、NPC、音效、角色動作等），允許玩家利用這些素材，配合簡單的腳本工具（Lua 語言），開發屬于自己的游戲來盈利。

你大致可以把它看作是一個《冒險島》背景下的Roblox，它在韓國獲得了現象級的成功。

平臺在2022年就以“Project MOD”的名義，面向創作者們開放。在經歷了兩年的“沉淀”后，Nexon在2024年正式將其作為《冒險島世界》推向市場。平臺的活躍用戶數隨即以百倍增漲，在韓國成功占據了這個“類Robolox”的生態位。

有些諷刺的是，起初《冒險島世界》的熱度很大程度上是因為有用戶在上面復現了“老版冒險島”《Mapleland》，服務器內同時在線玩家數接近10萬，大概率超過了同期的官方正式服。據估算，近兩年的總流水已接近1500萬美元（約1億人民幣）。

類似的還有《Artale World》，相對于原汁原味復現老版《冒險島》的《Mapleland》，《Artale World》更接近于“假如《冒險島》沒有經歷‘大巨變’版本然后發展到現在”。人氣和收入也都很高。

Nexon對這事兒還挺看得開的，跟平臺上這些“拆自己臺”的民間團隊也合作密切，會協助優化服務器和支付系統。平臺內還會挑選優秀創作者團隊，每月給予約 3500 美元（約 2.5 萬人民幣）的保底薪酬，游戲內銷售分成另算。

在2024年平臺正式推出沒多久的時候，前十名項目團隊的總收入就達到了150億韓元（約7千萬人民幣），算是很可觀的收入

《冒險島世界》的存在，正在對韓國游戲業產生一些潛移默化的影響——它為那些想要投身游戲行業卻又不知如何開始的開發者們，提供了一個緩沖平臺。不少年輕開發團隊開始將其作為發掘自身“第一桶金”的起點。

滄川游戲開發工作室就是其中之一。兩個半路出家的韓國游戲人，正靠著他們在《冒險島世界》里賺到的錢，拿來做一款他們心心念念的奇特“俄羅斯方塊”游戲。

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“在真正開始做游戲之前，我們當過倉庫裝卸工，也送過披薩、跑過快遞，基本什么能維持生活就做什么。”滄川游戲開發團隊這樣向我形容他們最初的狀態。

這支團隊目前只有兩個人詩元俊和崔桐汭，分別擔任程序、策劃和美術工作。在他們看來，小規模反而意味著更高的靈活度：能夠更快驗證想法能否成立，果斷試錯。

今年4月的時候，兩人在《冒險島世界》上線了一款名為《螞蟻洞殺手》（???????）的卡牌類冒險游戲，除了劍士以外的職業角色，需要玩家消費《冒險島世界》里的通用充值貨幣來解鎖體驗。

《螞蟻洞殺手》服務器的同時游玩人數上限就只有20人，是個體量很小的作品。但它完成了自己的任務，那就是賺錢。

滄川游戲的二人表示：“我們努力維持著這款游戲的持續更新，它也確實緩解了我們的生存壓力。”

從游戲評論區的語言種類也看得出來，《冒險島世界》確實吸引到了來自不同國家的廣泛受眾，是平臺上小游戲也能盈利的基礎。

如今上架Steam頁面、計劃明年發行的《Sabotrix》，則是二人真正想開發的那款游戲，名字融合自“Sabotage”（破壞）和“Tetris”（俄羅斯方塊）兩個單詞。

玩家這個游戲里的目標，是給正在努力消除俄羅斯方塊的AI搗亂。通過適時使用各種道具，比如塞一些由你操控的方塊卡位、讓對手只能拿到同一形狀的方塊或是無法調整方向，來讓對方盡快Game Over。

灰色的即為我們所控制的方塊

詩元俊說這個游戲的靈感來源，來自他們觀察到的一個玩家現象：無論規則多么明確，總有人喜歡反著來，或者單純享受干擾他人節奏的過程。“既然如此，那我們就做個完全相反規則的游戲”。他們將這稱為“Trolling Game”。

此外《Sabotrix》的玩法也不是由玩家單方面地使壞，而是保留了對抗性——對方每消除一行，就會對我方角色造成傷害，血量清零后玩家也就敗北了。

因此除了破壞性道具，有些時候玩家也需要選擇一些回復道具

許多人玩俄羅斯方塊時，可能遇到過類似的情景：不小心失誤之后想要放棄這一局，一時又懶得通過菜單來重開，轉而選擇“破罐破摔”式地讓方塊們盡快壘高終結。

如果你也在這樣的過程中想過“怎樣操作可以更快地自爆”，應該就能理解《Sabotrix》的策略樂趣。

在過去其實也有不少像是《Puyo Puyo Tetris》這樣，帶有對抗要素的俄羅斯方塊游戲。但這些游戲里的規則，大多是“越擅長消除的玩家，獲得越多干擾對手的道具”，屬于給高手增加更多優勢。

《Puyopuyo Tetris》中的高手對決

但在《Sabotrix》里，至少從表面上來看，反倒是玩正常俄羅斯方塊游戲越容易“玩砸”的選手，因為攢了更多的失敗經驗，更懂得怎么把局面推向死局，也不容易像高手那樣，犯“看著不能消除的排列就渾身難受”的強迫癥。

可以說不論游戲本身的規則，還是面向的玩家群體，都突出一個叛逆。

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通過上面的一些游戲截圖，一些讀者或許也已經發現了：玩家在《Sabotrix》里操控的是屏幕左側看似純良的人類女孩角色，被“迫害”的對象，則是右邊形貌丑陋但其實在努力消除方塊、面對各種意外情況露出怯懦神情的怪物們。

這幅景象足以讓人感嘆一句“究竟誰才是反派啊？”

崔桐汭負責了《Sabotrix》的美術部分。在此之前，他完全沒有經歷過相關的專業學習，也沒有任何相關工作經驗，可以說是實打實的半路出家。游戲里目前的所有美術設計，都是他從接觸的大量電影、游戲和動畫作品之中，通過不斷試錯，逐漸摸索出來的。

比如對于這些怪物的設計，他的想法是“介于生物與機械之間、既怪異又不至于令人反感的風格上。”之后又融入了一些克蘇魯要素，成了現在的樣子。之后為了避免游戲的整體氛圍過于陰暗沉重，他們又選擇用“可愛明朗的美少女”來作為玩家角色。

換句話說，那種“女孩欺負怪物”的微妙反差感并非他們刻意為之，但呈現出的效果卻能讓人眼前一亮。

作為半路出家的游戲人，滄川游戲的兩位開發者在不少地方顯露出這種“創意并非全都來自設計，也摻雜了不少意外”的開放式心態。

他們提到了今年早些時候上市的另一款游戲《方塊公國》（Drop Duchy）。這游戲乍看起來也像是俄羅斯方塊類游戲，但實際更接近于將 “俄羅斯方塊式下落”作為一種包裝，骨子里則是一款經營模擬類的策略游戲。

《方塊公國》

滄川游戲的二位覺得《Sabotrix》其實也是類似的——這并不是一款真正的俄羅斯方塊游戲，只是抽象地提取其中的一些固有印象，以便玩家們更快掌握規則，像是T-SPIN之類必不可少的技巧《Sabotrix》里根本就沒有。

兩位開發者表示這招“掛羊頭賣狗肉”是有用的。

今年，他們兩次去到韓國釜山，先是在《黑色沙漠》的開發商Pearl Abyss的贊助下，參加了BIC（Busan Indie Connect Festival）釜山獨立游戲節，之后又在11月自己帶著《Sabotrix》參加了G-STAR 游戲展。

他們說在展會上，很多來到獨立游戲展區的玩家，在路過他們的攤位時首先會忍不住問一句：“咦？這是俄羅斯方塊嗎？”被吸引過來試玩。而在發現游戲和他們想象中完全不一樣，過去的經驗一點也不適用時，反而更會覺得游戲“新鮮”“有趣”。

這樣的反饋也讓他們更確信了，“顛覆原有規則”的玩法思路是有市場的。

其實兩名開發者本來也不是俄羅斯方塊的忠實玩家。如果要追溯《Sabotrix》的具體靈感源頭，反而是大家都很熟悉的《跑跑卡丁車》。

在《跑跑卡丁車》中，時常會有玩家進游戲不是為了贏比賽，就是不斷通過突然停車或碰撞，以干擾他人為樂——這在韓語中被稱為Makja，大多時候代表一種負面行為。

但在2019年的愚人節，《跑跑卡丁車》官方限時更新了一個Makja模式——在這一模式中，一部分玩家的職責就是搗亂、另一部分玩家負責完成比賽。

令人驚訝的是，原本討人厭的行為，在專門的模式中卻變得受歡迎起來，不論是負責撞人的還是被撞的玩家都樂在其中，甚至還有了想要長期保留這一模式的呼聲。

在游戲心理研究領域，那些不按規則出牌的玩家行為，被稱為Trolling Behavior。目前來看，這些行為既可能表現為惡意破壞，但也可以制造出大量的笑點。重要的是游戲設計者如何為其準備好對應的規則和舞臺，引導其帶來正向體驗。

這正是“叛逆”的《Sabotrix》所包含的一種實驗性。目前游戲已入選了韓國內容振興院（KOCCA）的獨立游戲資助計劃，再加上《螞蟻洞殺手》在《冒險島世界》創造的收入，團隊也在一段時間內不必再為生計擔憂了。

但他們并沒有因此放慢節奏。在開發《Sabotrix》的同時，還在 YouTube 上發布了一個名為《GWOOB》的實驗性作品，其核心概念被壓縮成一句話：“用一個按鍵完成包括移動、跳躍、攻擊在內的所有操作。”

《GWOOB》游戲畫面

結語

滄川游戲應該算得上是玩家們心目中標準的“獨立開發者”——錢靠自己做游戲來攢，項目都追求獨特性乃至實驗性，開發問題都靠自己摸索著解決。

但如果沒有作為商業項目的《冒險島世界》存在，提供完整的開發工具、資產和營收渠道，極大降低了入行的門檻——這個團隊恐怕也很難在這個領域內踏出第一步。在游戲行業中，“商業”和“獨立”從來都不是二元對立的，也是無法徹底分割的。

實際在國內，《元夢之星》和《蛋仔派對》也正在扮演著和《冒險島世界》類似的角色——有人在這些UGC游戲創作平臺上悶聲發財，也有人由此走上了開發自己理想中游戲的第一個臺階。

這些平臺對于整個游戲行業的影響，或許還需要經過幾年才會真正顯現。但現在，我們已經可以看到冰山上的一角了。