最近,南京博物院因仇英《江南春畫卷》和龐家后人糾紛一事鬧得沸沸揚揚。
要我說,南博方面事做的不太地道,先道個歉這么難嗎?
不管怎么說,給南京博物院撐門面的字畫都來自龐家后人的捐贈,都源自被譽為"全世界最大的中國書畫收藏家"龐萊臣的收藏。
龐家的面子,實業巨人
說起龐萊臣,他其實不是職業收藏家,而是江浙一帶鼎鼎大名的實業家。
龐萊臣,名元濟,字萊臣,號虛齋,1864年出生于浙江湖州南潯的龐氏家族。
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南潯這個太湖邊的小鎮,在晚清時期因絲業崛起而富甲一方,形成了"四象八牛七十二金狗"的商人群體。
其中"四象"指資產超過千萬兩白銀的豪富,龐家便是"四象"之一。當地民謠"劉家的銀子,張家的才子,龐家的面子,顧家的房子",形象地道出了龐家在社會地位上的顯赫。
龐萊臣的父親龐云皋與"紅頂商人"胡雪巖是至交,依傍左宗棠、李鴻章,通過經營典當、絲業和軍火貿易積累了巨額財富。
龐云皋曾拜李鴻章為師,“龐家的面子”由此叫開。
龐萊臣雖是含著金鑰匙出生的“富二代”,卻沒有“富二代”的驕奢浮華與自滿怠惰。他智商、情商、財商“三高”,25歲便挑起了家族的重擔,成了龐家第二代當家人。
作為實業家,龐萊臣銳意進取,多元投資。
他先后創辦或投資了大綸繅絲廠、通益公紗廠、浙江鐵路公司、龍章造紙廠、南潯機械繅絲廠、潯震電燈公司、浙江興業銀行、中國合眾水火保險公司、中國銀行、蘇州紗廠等一系列新式企業,將龐家企業越做越大。
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這些投資,為他賺取巨額財富,讓他成為江南民族工業的開拓者之一。但真正讓他名震四方的,是他在書畫收藏領域的非凡成就。
虛齋收藏甲東南
宋代歐陽修談文物收藏說“物常聚于所好,而常得于有力之強”。
龐萊臣自稱“嗜畫入骨““嗜痂成癖”,自小研習書畫。他少年時就購得乾隆真跡,在家臨摹得有模有樣,其父龐云皋見狀感嘆說:“我兒子今后不愁沒飯吃。”
中國有句老話“亂世黃金,盛世收藏”,這句話并不準確。
清末民初,民間掀起了一股收藏熱,在書畫領域就涌現了龐萊臣、吳湖帆、張伯駒、張大千、王季遷、張蔥玉六大收藏家。
清宣統遜位之后,不少人跑到上海避亂,宮內收藏、清室官員、故家的收藏也源源不斷地來到上海,這些人家道中落,也沒什么好的營生,往往將自家的藏品出讓以維持生計,龐元濟抓住了這一歷史性的機遇,收購了一大批歷代真跡。
龐萊臣正是在清末民初亂世當中,抓住機遇,傾注畢生精力與財力,終于成為當時的中國書畫收藏第一人。
1899年,龐萊臣在南潯東柵修建園林,名曰“宜園”,這是他的私宅,也是他收藏字畫的處所。藏畫的屋子起名為“虛齋”,此后他也以此為號。
虛齋收藏字畫有以下幾個特點: 一是歷代名頭較齊,藏品豐富。
拿唐寅的作品來說,一般藏家能得到一幅唐伯虎的真跡已屬不易,但在虛齋藏品中,唐寅的人物、花鳥、山水、工筆、寫意結合的作品應有盡有,洋洋大觀。
二是龐氏藏品大多是精品,且都屬真跡。 上海博物館曾出版一本古代扇面畫冊,其中有80多把成扇就源于龐萊臣,可見龐氏收藏之精。
他編纂的《虛齋名畫錄》和《虛齋名畫續錄》著錄了歷代名畫634件,其中唐、宋、元三朝名跡約占三分之一,許多是項元汴、賈似道、安岐等歷代收藏大家的舊藏,甚至包括《三希堂》《石渠寶笈》等清宮舊藏。
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收藏家王己千(王季遷)后來到了美國,在美國賣了不少藏品,“富可敵國”。有人夸他收藏多,他說龐萊臣才是"全世界最大的中國書畫收藏家"。
虛齋收藏,必是真品
龐萊臣心氣高,一般藏品看不上眼,對收藏“寧慎毋濫”,“披沙揀金,不過十之一二”。也因為反復篩選,虛齋藏品在質量都是有保證的,所以“虛齋”也成為了精品的代名詞。
而對于自己收藏的名畫,龐萊臣也很自得:“余自問生平無得意事,無勝人處,惟名跡之獲,經余見雖屬云煙過眼,而嗜痂成癖,所得在是,所勝似亦在是……因思古人所作,殫精竭慮,原冀流傳后世,歷久勿佚。” 要想成為大收藏家,離不開三點:機遇、財力和眼力。
那么龐萊臣的眼力如何呢?
雖說他自幼習畫,和鄭孝胥、張大千、吳湖帆、謝稚柳等眾多書畫家交往,過眼過上萬件書畫精品,我覺得應該比張大千、吳湖帆這些書畫家出身的收藏家差點。
但龐萊臣并不是一個人在戰斗,他有他的“掌眼”團隊。
他先后聘請了陸恢、張硯孫、張唯庭、張大壯、吳琴木、邱林南、樊少云、樊伯炎等卓有成就的畫家,組成以其為核心的團隊,來掌眼、整理歸類、著錄收藏。
對龐萊臣鑒賞水準的評價,應該是對以他為核心的團隊整體鑒賞水平的評價。從虛齋存世畫作的品質來看,虛齋鑒賞水準絕對是一流的。
虛齋收藏的字畫,都蓋有如“虛齋”、“虛齋鑒藏”、“虛齋珍賞”等印章,均由著名篆刻家吳昌碩、趙叔孺、王大炘、胡钁、湯臨澤等所刻。
民國那會,虛齋鑒藏印記就是書畫身價的標志。據傳當年就有日本文人慕名求蓋印記,被龐萊臣拒絕。
現在,“虛齋”的收藏鑒章已成為識別書畫真偽的標志之一。
近百年來,『虛齋』鑒藏印章,如同國際馳名的產品質量認證標志,成為海內外收藏界公認的識別古代書畫真偽的權威參考。虛齋收藏散和聚
早在抗戰之前,虛齋就有藏品流散海外,據說是通過龐萊臣的外甥張靜江和大古董商盧芹齋,將這些字畫帶到海外的。 這些畫作大部分被美國的各大博物館、藝術館的收藏。
1943年,龐萊臣八十大壽之際,將家產一分為四,分別給嗣子龐秉禮、兩個孫子龐增和與龐增祥以及繼配夫人賀明彤(監管共有財產)。
1949年,龐萊臣去世。龐家人分家產,虛齋藏品開始大規模流散。
好在龐家后人沒有去臺灣和香港,虛齋藏品主體還在國內。
新中國成立后,國家開始了對虛齋藏品進行征集。
上海博物館和故宮博物院于1951年至1953年,從龐家征集了數量和質量相當可觀的虛齋藏畫。
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南京博物院則和龐增和經過六年磋商,龐增和最終分別在1959年和1962年分兩次將家中所藏古代書畫陸續獻出,共計137件(16種,共257幅),其中最著名的有宋代趙佶《鴝鵒圖》、夏圭《霸橋風雪圖》,元代黃公望《富春大嶺圖》、倪云林《枯木竹石圖》、吳鎮《松泉圖》,明代沈周《東莊圖冊》、仇英《搗衣圖》、文徵明《萬壑爭流圖》、項元汴《梵林圖》、朱耷《山水圖》等。
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這些名作成為南京博物院藏畫中品質最高的一部分。
據龐增和的女兒龐叔齡女士回憶:“記得當年省文化局長鄭薄來來家做動員工作,講的話很簡單:'新中國成立前夕,國民黨拿走了南京博物院的國寶,尤其是大部分書畫都被帶去臺灣了,現在院內已無好的藏品。我們很尊重龐萊臣先生的為人,現在國家有困難,你們龐家是否能鼎力相助?’曾祖母和父親聽后感到要以國家利益為重,龐家應義無反顧地走在前面,就這樣沒幾天就決定了,沒有向國家提出任何條件,沒有拿一分錢的獎勵。”
虛齋藏品,私收而公藏,最終還珠于民。
我覺得不僅像南博這樣的文博機構,我們每個人都應感謝龐家人的捐贈義舉,不要寒了這些捐贈人的心。
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