“老戲骨”的含金量，正在慢慢縮水，觀眾眼光越來越毒了

以前一提“老戲骨”，大家都覺得是演技靠譜的代名詞。

但現(xiàn)在不少人發(fā)現(xiàn)，有些被吹成“老戲骨”的演員，演技其實(shí)很普通，全靠資歷和舊角色撐場(chǎng)面。

觀眾眼光越來越毒，這些被過度捧高的演員，短板也藏不住了。

有八位常被稱“老戲骨”的演員，如今終于現(xiàn)出原型？他們到底是誰，為啥撐不起這個(gè)名號(hào)？

“老戲骨”的含金量，正在慢慢縮水

以前提到老戲骨，大家想到的是李雪健、斯琴高娃這樣的演員。

李雪健在《焦裕祿》里演活了親民書記，在《水滸傳》里塑造的宋江入木三分。

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斯琴高娃的《大宅門》白文氏，舉手投足都是大家風(fēng)范，這些演員的共同點(diǎn)是，每部作品都能拿出不一樣的表演，靠實(shí)力讓角色立住腳。

但現(xiàn)在不一樣了，“老戲骨”的門檻越來越低，只要在演藝圈待夠年限，或者演過幾個(gè)有知名度的角色，就能被媒體和粉絲捧成“老戲骨”。

就像2025年4月熱播的《念無雙》，主演被吐槽“中年感溢出”，卻仍有通稿稱其“演技在線的老戲骨”。

這種濫用讓“老戲骨”的含金量大幅縮水，也讓觀眾對(duì)所謂的“實(shí)力派”越來越失望。

八位被捧出來的“老戲骨”

這八位演員里，有的曾經(jīng)有過亮眼表現(xiàn)，后來陷入套路化表演，有的則是靠標(biāo)簽加持，本身演技就有硬傷。

黃磊早期確實(shí)有實(shí)力，《人間四月天》的徐志摩、《橘子紅了》的容耀輝，都是經(jīng)典的文藝角色。

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但后來頻繁參加綜藝，“神算子”“黃小廚”的形象深入人心，再演《小別離》《小歡喜》這類家庭劇時(shí)，完全是在重復(fù)自己。

觀眾看劇時(shí)根本代入不了角色，只覺得是黃磊在本色出演，套路化的表演早沒了當(dāng)年的靈氣。

陳道明的《圍城》方鴻漸、《黑洞》聶明宇，都是教科書級(jí)別的表演。

但自《康熙王朝》后，他就徹底陷入了“帝王氣”的舒適圈。

不管是《楚漢傳奇》的劉邦、《慶余年》的慶帝，還是《流金歲月》的葉謹(jǐn)言，身上總有一股揮之不去的威嚴(yán)感，表演風(fēng)格固化，再也沒有新的突破。

靳東靠《偽裝者》明樓、《我的前半生》賀涵走紅，這類精英角色讓他圈粉無數(shù)。

但成也精英，敗也精英，之后的《精英律師》等作品，他演的還是清一色的職場(chǎng)精英，表情、動(dòng)作、臺(tái)詞都如出一轍。

觀眾看久了自然審美疲勞，甚至吐槽他“演什么都是一個(gè)樣”。

張譯早期的《士兵突擊》史今、《雞毛飛上天》陳江河，展現(xiàn)了寬廣的戲路。

但近幾年他的角色越來越單一，《狂飆》的安欣、《萬里歸途》的宗大偉，都是內(nèi)心壓抑、充滿無奈的“憋屈”角色。

雖然表演細(xì)膩，但戲路變窄的問題很明顯，觀眾也期待他能嘗試更多類型的角色。

孫紅雷的《征服》劉華強(qiáng)、《潛伏》余則成，讓他坐穩(wěn)了實(shí)力派的位置。

可自從參加《極限挑戰(zhàn)》后，“顏王”的搞笑形象太深入人心。

回歸《掃黑風(fēng)暴》這類正劇時(shí)，觀眾一看到他就想起綜藝?yán)锏母阈λ查g，頻頻出戲，綜藝帶來的高曝光，反而毀了他的演員濾鏡。

吳剛靠《人民的名義》達(dá)康書記爆紅，皺眉、瞪眼、斬釘截鐵的“三件套”表演當(dāng)時(shí)很圈粉。

但走紅后他就一直在重復(fù)這套模式，《破冰行動(dòng)》《狂飆》里的角色，都帶著達(dá)康書記的影子。

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更讓人失望的是，他還接了不少口碑差的爛劇，明顯在消耗自己的口碑。

楊志剛的爭(zhēng)議一直離不開“關(guān)系戶”標(biāo)簽，哥哥郭靖宇給了他不少資源。

早期演的都是愣頭青類型的角色，表演生硬，臺(tái)詞慢吞吞的，被觀眾吐槽演技差。

后來《唐朝詭事錄》的蘇無名讓他有了些進(jìn)步，但“關(guān)系戶”的標(biāo)簽始終摘不掉，觀眾對(duì)他的認(rèn)可也很有限。

倪大紅曾經(jīng)是“黃金配角”，《喬家大院》孫茂才、《大明王朝1566》嚴(yán)嵩，都演得十分精彩，被觀眾稱贊“眼袋都會(huì)演戲”。

但隨著年齡增長(zhǎng)，他的表演越來越“深沉”，甚至被吐槽“面癱式演技”。

《都挺好》的蘇大強(qiáng)雖然角色出圈，但表情變化少、表演刻板的問題也很突出。

觀眾的吐槽，其實(shí)是對(duì)好演技的期待

對(duì)于這八位演員的表現(xiàn)，觀眾的吐槽從來沒停過，在影視評(píng)論平臺(tái)和社交媒體上，相關(guān)話題經(jīng)常引發(fā)討論。

有人說“黃磊演什么都是黃磊”，有人吐槽“陳道明的帝王氣看膩了”，還有人覺得“靳東的精英人設(shè)該換了”。

這些吐槽背后，其實(shí)是觀眾對(duì)好演技的高期待。

就像2025年10月人民網(wǎng)提到的，真正的老戲骨，是“戲中立戲骨，戲外樹風(fēng)骨”，不僅演技扎實(shí)，還對(duì)藝術(shù)有敬畏之心。

觀眾反感的不是演員年齡大，而是那些被捧成“老戲骨”的人，拿著高片酬卻不打磨演技，靠吃老本消耗口碑。

“老戲骨”不該是遮羞布

從行業(yè)角度來說，“老戲骨”稱號(hào)的濫用亟待規(guī)范。

真正的老戲骨，應(yīng)該像李雪健、遲蓬那樣，靠作品和實(shí)力說話，而不是靠年齡和資歷。

行業(yè)需要建立更嚴(yán)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，不能讓“老戲骨”成為某些演員的遮羞布。

對(duì)演員來說，更該保持對(duì)表演的敬畏之心。

就像秦怡93歲還堅(jiān)持去高原拍戲，吳彥姝84歲為一場(chǎng)戲反復(fù)跑8趟，真正的實(shí)力派從不會(huì)停止打磨自己。

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希望這些被高估的演員能正視自己的短板，要么潛心提升演技，要么放下“老戲骨”的光環(huán)，用作品重新證明自己。

說到底，觀眾看的是演技和作品，不是所謂的“頭銜”。

“老戲骨”的稱號(hào)來之不易，不該被濫用。

只有真正拿出扎實(shí)的表演，才能贏得觀眾的認(rèn)可，這也是整個(gè)演藝行業(yè)該堅(jiān)守的底線。