曲潤海 | 北路獅子黑

《訪白袍》中，董福飾演尉遲恭

北路獅子黑

曲潤海/文

三十年前，一個初秋的晚上，在我的家鄉(xiāng)山西定襄河邊村。戲散了，老年人們，婦女們，兒童們，扛起長凳，提上馬札，吆喝著，擁擠著，向四面八方流去。

然而青年們卻不走，他們動手清理戲場。不參加清理戲場的青年們，則分成兩伙。兩伙人手里分別舉著一面小紅旗或小綠旗，上面分別寫著“河東”和“河西”字樣，并且一邊搖晃一邊呼喊：“河東的伙計們到東面來！”“河西的朋友們到西面來！”不一會兒，戲場清理好了，人們在戲臺底下自覺地圍成個大圓圈。一聲鑼響，河東、河西各走出一個楞頭小伙子——摔跤開始了。

青年們圍得里三層外三層，水泄不通。前面的坐著，中間的站著，后面的登在各自的板凳上。然而有兩位觀眾卻蹲在戲臺上。一男一女，男的三十幾歲，女的二十來歲。那是定襄縣劇團的兩名主要演員，剛唱完《訪白袍》的中尉遲恭和薛仁貴的扮演者：“獅子黑”和小生董翠花。他們二人是夫妻，形影不離。

雞叫的時候，摔跤還沒有見分曉。這時河西接連摔倒河東四人，再摔倒兩人，河西就“撓羊”了。河東著急了，但跤手們上場不踴躍。忽然有人叫道：“獅子黑，來，摔一跤！你算咱河東的。”“獅子黑”挽了一下袖子，正要往臺下跳，卻被董翠花拽住了。“獅子黑”回過頭來，笑了笑，繼續(xù)蹲著看下去。直到東方發(fā)白，跤摔完了，他們才走回后臺。

《紅色的種子》中董福飾地主陳富貴

“獅子黑”是誰呢？他的名字叫董福。三十年以后的今天，他已是忻縣地區(qū)北路梆子劇院的著名花臉表演藝術家了。而且可以說，他是目前山西省最好的花臉表演藝術家。他曾以他《訪白袍》中尉遲恭的精湛表演受到了中央領導同志和首都戲劇界的高度評價。他成功地塑造了許多花臉藝術形象，在北路，也在全省享有很高的聲譽。一些老觀眾，甚至一提到“獅子黑”，就情不自禁地比劃起他在《訪白袍》中的手勢來。

九月的一天，我專程到北路梆子劇院訪問了董福。董翠花已經(jīng)不幸去世了，董福就一個人住著劇院的一間房。兒媳婦非常孝順，吃飯，吃藥都依時按候，照料得熨熨貼貼。房子里干干凈凈，整整齊齊，不像是沒有女主人的家。人們不稱他同志，也不稱他先生，青年人稱他老師，多數(shù)人稱他老董。

老董已經(jīng)六十九歲，精神似乎沒有以前那樣抖擻了，背也有些駝了。但臉卻是展展的，亮亮的，眼睛還是那樣炯炯發(fā)光，有一股照人的豪氣。幾句寒暄之后，就扯到了正題上。

董福教第三代徒弟張萬榮練功

老董說，他的祖籍是山西應縣，父親遷居河北蔚縣。九歲開始學戲，先跟父親學，十歲投師。第一個師傅是楊吉慶，藝名“刀劈生”，跟他學武生。十二歲父親去世，他回蔚縣服喪，因軍閥混戰(zhàn)，回不了戲班，就在蔚縣搭了班子。蔚縣的戲班子里唱花臉的多，有“跳蚤黑”、“復興黑”、“千元黑”、“小金黑”等。他們都是董福父親的朋友，看著董福聰明精干，都愿意教他戲。這樣，董福在學武生的同時，又愛上了花臉藝術。

十六歲，董福到了渾源縣，因此一般說他是渾源人。老董告訴我，他喜歡看別人演戲，看誰的哪一招好，就偷偷學下來。他在內(nèi)蒙與名藝人“黑不溜”同臺演出時，就學下了“采花”、“白虎鞭”等。北路梆子的其他名藝人如“金蘭紅”、“鈴子黑”、“鎖柱黑”等人的精彩表演，他都認真學習，用心揣摩，獲益甚多。由于董福學習了許多人，因此他的底功扎實，戲路子寬。

他演過武生、小生、武丑、大花臉、二花臉的戲，他甚至還扮過《反徐州》中的花婆。他的藝術不僅廣博，而且精深，他把許多人的長處經(jīng)過融化，成了自己表演藝術的有機組成部分。二十八九歲以后，他成為一名成熟的演員，得心應手地演出了《訪白袍》《劈殿》《打魚殺家》《匕首劍》《取洛陽》《采花》《蘆花蕩》《白虎鞭》等戲。

我忽然想起，老董為什么那樣愛看摔跤呢？我向他提出了這個問題。他說，他不只愛看摔跤，還愛打拳，這也是學習，為了演好戲。他告訴我，在《訪白袍》中，當尉遲恭抱住薛仁貴的時候，薛仁貴以為這位“千歲”是來捉拿他的，急迫之下，反扣著尉遲恭的手，把尉遲恭從肩頭摔了出去，這時老董來了個“反搶背”。老董說到這里，從床沿上站起來，作了一番表演。老董說，這就是受了摔跤動作的啟發(fā)，把摔跤動作的“大過肩”運用到了戲曲的表演上。

他說：“演戲不能死演，反搶背與摔跤是一個道理，都是手疾眼快的事，時間短促，怎容許你放開薛仁貴，轉身再作正搶背動作？演戲一方面靠導演給說哩，一方面自己得想，演得合情合理。”老董這一說，使我大為嘆服，原來《訪白袍》之成功，并不僅僅由于他演活了程式，更重要的是他從生活出發(fā)，創(chuàng)造了藝術。不用說，他在扮演《吃瓜》中的陶洪與鄭恩對打，是通過看打拳學來的。記得當年每看他演這個戲，家鄉(xiāng)的人們對他接連說出“泰山壓頂”、“黑虎掏心”等拳術名稱，都要報以熱烈的掌聲和贊嘆聲。

藝術貴在獨創(chuàng)。董福是一位善于表現(xiàn)人物性格的藝術家。向來花臉戲演員的表演是粗獷的，董福自然也不失粗獷的特點，但他卻要細致得多，演出了人物的個性和人物的心靈。由于他底功扎實，戲路子寬，他不僅僅能演好一個類型的人物，而且能演好各種人物。由于人物的出身、地位、職業(yè)、遭遇、經(jīng)歷、處境、年齡、稟賦等各不相同，性格也迥異。老董每演一個人物，一個演法。因此他演的尉遲恭、程咬金、侯上官、蕭恩、馬武、趙王、張飛、呼延慶、秦英、穆洪、楊七郎、陶洪，都活靈活現(xiàn)，真正演成了“這一個”。

程咬金是同武則天的任人唯親斗爭的開國元勛。他身上體現(xiàn)著一種為維護李唐王朝的江山而敢于同任何人斗爭的精神，可是他又老態(tài)龍鐘了，因而他的一切動作都顯得遲鈍：耳聾聾得聽不見，還須要狄仁杰給他翻譯；老眼昏花了，看什么都得瞪大眼；腿腳不靈了，步子盡量往高邁，走得慢，落腳重，又不失英雄氣派；揮斧劈殿也是慢的，顯得有點吃力……這一切特點，老董演得恰到好處，給人留下難忘的印象。

尉遲恭也是一位老英雄，但他在戲里的地位和任務不同。他的任務是奉李世民之命，尋訪白袍小將。他心情急切，又細心機警。老董在表演尉遲恭的急切一面時，著重用了趟馬的舞蹈動作。這不是一般的趟馬，那手中揮舞馬鞭的姿勢，更接近于生活。因為他騎的是好馬，只要馬鞭高高舉起，輕輕晃動，馬就按照主人的意圖奔馳起來，而不是一般趟馬時打馬屁股。

侯上官是一個攔路搶劫的賊盜，老董就抓住他“善會裝貓學鼠形，白晝眠來夜經(jīng)營”的特點，采用走邊、夜行等步法，表現(xiàn)了人物行動的輕捷、詭秘和夜行本領的高強。老董又根據(jù)劇情和人物的思想變化，采用了變化的動作，把侯上官做賊心虛、貪婪、殘忍、落澗以后戀生的諸多特點表演得淋漓盡致。

蕭恩是一位敢于反抗強暴官府的漁民，老董把他演得豪放、剛強、精神抖擻、威武悲壯，特別是他那如獅吼虎嘯的一聲炸音，真有振聾發(fā)聵、激蕩人心的強烈效果，每演到這里，都要博得滿場的叫好聲。

我問老董：“獅子黑”是怎樣叫起來的，他說是因為年輕時演戲有精神。回味他的《打魚殺家》，是一點也不假的。董福表演人物的心靈可以說達到了出神入化的地步。表演心靈的要旨，是運用眼神。老董說：“一個演員，眼掛一半人。”他的眼功是很了不起的，炯炯發(fā)亮，光焰逼人，且靈活多變。

尉遲恭在追趕白袍小將的路上，發(fā)現(xiàn)了馬蹄印，人老了，又是在月光下辨認，看不清，只好勒住馬，俯下身，瞪大眼，反復地看，而且用手比劃。先發(fā)現(xiàn)的是小蹄印，搖搖頭，擺擺手，否定了。過一會兒又發(fā)現(xiàn)了大蹄印，是良馬的蹄印，良馬的主人一定是位英雄，尉遲恭高興了，一路追去。當他從背后看到白袍小將時，果然同自己想象的一樣，高大粗壯，抑制不住心頭的喜悅，不由得豎起大拇指，并搖晃起來。這些地方，老董沒有讓尉遲恭說一句話，只用他得意于形的動作和眼神，就把尉遲恭的心理活動充分地揭示給了觀眾。

董福指導弟子們練功

董福的人物臉譜很有創(chuàng)造性。他的程咬金、尉遲恭、張飛、李逵、馬武、楊七郎、秦英等的臉譜，都與眾不同。他勾老年人的臉，很少有大塊的面部，總是筆劃較多，表示滿臉皺紋。他勾青少年的臉，則筆法不碎，有大塊的面部，表示青少年臉皮光亮，青春活力正在旺盛。他勾李逵的臉，五花六道，顯得很亂，正好是久經(jīng)戰(zhàn)斗，很少洗臉，隨意用手和衣袖抹汗的李逵特定形象。

可惜的是，他沒有全部把他演過的人物臉譜都畫出來。我問他為什么，他說，有些臉譜是模仿別人的，大家都那么勾，自己的特點不多。這是一種多么可貴的藝術獨創(chuàng)精神和謙虛態(tài)度啊！怪不得他說《打魚殺家》“京戲、中路梆子都有，我也沒有什么特別的地方”呢！從這些言談中可以看出，他對表現(xiàn)藝術的獨創(chuàng)性，看得多么重要啊！

董福今年六十九歲。我問他今后有什么打算，他說，他希望能教出幾個好的徒弟來。我問他，有好苗子沒有，他說：“有，不過不全面。有的身架子好，有的眼神好。不全面也不怕，就怕不肯學，也怕過分謙讓。”他說，有一個徒弟，各方面條件都好，就是肯“讓戲”，結果自己演戲不多，成不了大才。從他的話語中，我看到了老董殷切的心。

老董這幾年在培養(yǎng)接班人方面下功夫不少。他沒架子，不保守，不留后手，不管是本劇種還是外劇種，誰向他請教，他都教。去年在首都演出時，京劇的青年演員還向他學過《訪白袍》呢！愿北路梆子的青年演員能繼往開來，出現(xiàn)幾個名副其實的“小獅子”。

曲潤海寫于1981年12月10日

董福（1913年—1984年），山西北路梆子表演藝術家。歷任山西省政協(xié)委員、劇協(xié)山西分會理事。"獅子黑"董福，乳名二和尚。祖籍山西省應縣，生于河北省蔚縣。其父“蓋七省”董瑞喜為清末北路梆子演員，曾在“一京（北京）、二府（保定府）、三通州”享名。

董福9歲隨父董瑞喜學藝，后拜師楊吉慶習文武生。父逝后改習花臉，以飾演《明公斷》包拯成名，獲譽“蔚州花臉一桿旗”。抗戰(zhàn)期間以藝名“獅子黑”輾轉搭班，兼演生、凈、丑及武生戲。1950年加入定襄劇團，1954年攜《劈殿》參加山西省首屆戲曲會演，推動北路梆子劇種恢復，1956年赴京為中共八大獻演。文革后復出并培養(yǎng)五代傳承人，指導成鳳英等第三代演員。其藝術實踐貫穿北路梆子復興歷程，被列為該劇種第一代代表人物。

曲潤海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，漢族，山西定襄人，共產(chǎn)黨員。1957年至1962年就讀于北京大學中文系。曾任山西省文化廳黨組書記、廳長，文化部黨組成員、藝術局局長，中國藝術研究院常務副院長、黨委書記。曾兼任中國歌劇舞劇院黨委書記、代院長，中國演出管理中心主任，山西省藝術理論研究會會長、山西省戲劇家協(xié)會副主席、山西省作家協(xié)會理事，文化部文華獎評獎委員會副主任、文化部振興京劇指導委員會副主任、中國戲劇家協(xié)會書記處書記等。擔任過的社團職務有：中華炎黃文化研究會常務副會長、中國戲曲學會副會長、中國昆劇研究會副會長、中國昆劇古琴研究會顧問、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會顧問。是中國作家協(xié)會會員。

曲潤海參加工作后主要研究“山藥蛋派” 和“晉軍”作家作品。 1983年后主要研究表演藝術的創(chuàng)作和管理，并參與創(chuàng)辦了表演藝術的全國最高政府獎“文華獎”。

曲潤海筆名沱浪、居平，1960年開始發(fā)表作品，1983年加入中國作家協(xié)會。著有評論集《思考·探索·前進》《山藥蛋派作家作品論》，論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術的改革與建設》《沙灘戲語》《王府學步》，劇本集《晉風戲稿》《旅燕戲稿》《曲潤海劇本集?古代故事戲劇本》《曲潤海劇本集?現(xiàn)代戲改編劇本》《曲潤海劇本集?傳統(tǒng)戲改編劇本》（上、下冊），詩集《劇壇雜詠》，主編《中國文化藝術叢書》(十卷)等。

曲潤海的戲曲劇本《富貴圖》《桐葉記》《崔秀英》獲文華新劇目獎、文華劇作獎，《金谷園》《日月圖》《蝴蝶杯》分別獲中國京劇節(jié)、藝術節(jié)、戲劇節(jié)劇目獎、演出獎，評論《高昂豪放順暢如流——評文武斌的詩》獲山西趙樹理文學獎。