新民藝評(píng)丨周云匯：霓裳千載，風(fēng)華絕代

今年正值昆劇全本《長生殿》創(chuàng)排二十周年，上海昆劇團(tuán)攜該劇先后在成都、西安、蘇州等地巡演，獲得無數(shù)贊譽(yù)，近日在美琪大戲院連演四天，為滬上觀眾呈現(xiàn)總時(shí)長共計(jì)約十小時(shí)的鴻篇巨作，是難得的戲曲盛事，也為碌碌奔波的當(dāng)代人帶來奢侈的視聽享受。

傳統(tǒng)戲曲發(fā)展至清代進(jìn)入繁榮期，昆曲藝術(shù)更是在清前期達(dá)到鼎盛，“南洪北孔”雙星閃耀。洪昇的《長生殿》改編自白居易《長恨歌》、陳鴻《長恨歌傳》和白樸《梧桐雨》，以唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇為主線，以安祿山與楊國忠的弄權(quán)與內(nèi)斗為支線，雙線交織，細(xì)膩展現(xiàn)“安史之亂”前后的宮闈情事、時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)現(xiàn)象，被譽(yù)為“千百年來曲中巨擘”。

全本《長生殿》將洪昇原著五十出的龐大體量梳理成四本共三十六折的連臺(tái)本戲，又在編排中借鑒傳統(tǒng)章回小說的謀篇布局，每一本獨(dú)立成章，四本之間又互相銜接與呼應(yīng)，虛實(shí)相生，既有史實(shí)觀照，又具浪漫情懷，真正做到了“義取崇雅，情在寫真”。

全本的結(jié)構(gòu)設(shè)置、情節(jié)鋪排、出目取舍和刪減整合都是精當(dāng)巧妙的，四本的連綴順序契合了起、承、轉(zhuǎn)、合的嚴(yán)整而圓熟的戲劇結(jié)構(gòu)。第一本《釵盒情定》演繹唐明皇和楊貴妃以金釵鈿盒為盟、相互定情的過程，第二本《霓裳羽衣》著重描摹李楊二人基于音樂舞蹈等共同情趣的知音情深。前兩本重于鋪陳李楊之間繾綣美好的帝妃愛情，以及譜曲獻(xiàn)舞等宮廷生活，《獻(xiàn)發(fā)》《夜怨》《絮閣》透露出類似民間夫妻爭風(fēng)吃醋的小兒女情態(tài)，鮮活生動(dòng)。安祿山和楊國忠的跋扈專權(quán)以及他們之間的攻訐斗爭作為支線情節(jié)穿插敘述，暗暗埋下伏筆，逐漸蓄勢(shì)完畢。第三本《馬嵬驚變》急轉(zhuǎn)直下、跌宕起伏，馬嵬兵變、由盛而衰的情節(jié)在《驚變》《埋玉》兩折更是達(dá)到戲劇沖突的高潮，“以喜襯悲，愈見其悲”。第四本《月宮重圓》展開“人間—幽冥—仙境”的瑰麗想象，上窮碧落下黃泉，讓帝妃愛情在月宮獲得圓滿，迎合了廣大觀眾喜聞樂見的大團(tuán)圓心理。

對(duì)于熟悉昆劇《長生殿》各版本的資深戲迷來說，更愿意欣賞第三本和第四本，全劇最經(jīng)典的出目與唱段都在其中，絲絲入扣地演繹出李楊愛情的悲歡離合，抒發(fā)安史之亂的興亡之感。《驚變》開場兩支[泣顏回]是兵變到來之前最后的歡娛，攜手花間、翩躚起舞、醉態(tài)慵懶，名花傾國兩相歡的后宮旖旎景象被安祿山攻破潼關(guān)的噩耗遽然定格在了公元756年的沉香亭畔，一代圣主終究也難逃倉惶西顧的狼狽。緊接著《埋玉》一折急管繁弦，六軍不發(fā)無奈何，集三千寵愛于一身的楊玉環(huán)也只能“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”，劇情陡然轉(zhuǎn)入凄愴慘怛。隨著年齡增長，還會(huì)越來越偏好《聞鈴》《哭像》和《彈詞》等情感豐沛、考驗(yàn)演員功力的重頭戲，大段的抒情唱詞情景交融，兼具詩意美與音律美。

隔著千百年的時(shí)光回望天寶舊事，總有如夢(mèng)如幻的煙水迷離之感。《長生殿》能夠長演不衰，除了唯美雋永的文辭與場面，更難能可貴的是沉淀在其中的歷史反思。《冥追·情悔·神訴》《仙憶·見月》等出目借李楊二人之口直接抒發(fā)悔罪之愧疚，《彈詞》一折更是集其大成，那種悲涼恰恰是一個(gè)暮年歌者親歷過往昔全盛繁榮之景與亂后蕭條慘烈的凄涼后發(fā)自肺腑的切切悲啼，是參透世事無常、一切皆空的了然低訴，作為恢弘時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的收梢，余音裊裊，擊撞人心，不啻為全劇的經(jīng)典段落。而《進(jìn)果》一折每次觀演都令人猝然心驚，與其他出目中展現(xiàn)的文戲場面華美而精致、武戲場面豪壯而繁復(fù)不同，《進(jìn)果》仿佛在另一時(shí)空與圖層，質(zhì)樸而粗糲地描述底層百姓、使臣、驛卒為運(yùn)送新鮮荔枝進(jìn)長安而竭盡全力甚至付出生命代價(jià)：“飛車跨山鶻橫海，風(fēng)枝露葉如新采。宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載。”（蘇軾《荔枝嘆》）曾經(jīng)為梅妃江采萍運(yùn)送新鮮梅枝的梅使們轉(zhuǎn)而為貴妃運(yùn)送嶺南佳果荔枝，使臣們?yōu)榱吮３止怩r嫩而不惜馬踏農(nóng)田、奪人性命。這種批判意識(shí)和平民視角正是《長生殿》區(qū)別于以往同題材愛情劇的思想深度與格局所在。

全本《長生殿》最大程度保留了洪昇原著的精髓與內(nèi)涵，在傳統(tǒng)表演程式與音樂范式之上，開掘出當(dāng)代昆曲新的審美高度，自2005年創(chuàng)排以來，不斷在打磨提升中日臻完善，而在此基礎(chǔ)上打造的精華版、明星版等不同版本更是屢獲殊榮，曾斬獲文華大獎(jiǎng)；2021年還推出了學(xué)生版《長生殿》，成為文教結(jié)合優(yōu)秀項(xiàng)目。多年以來，上昆對(duì)傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新的積極探索、演員陣容與人才培養(yǎng)的強(qiáng)大與齊備、昆曲傳播推廣和青年觀眾培育等方面都做出了突出貢獻(xiàn)。

處于明清易代之際的洪昇在劇中寄托著哀婉密致的故國之思，是對(duì)逝去時(shí)代深沉悲切的追憶與挽歌，曾經(jīng)的風(fēng)花雪月、家國興亡最終都沉寂在歷史煙塵中。今天的我們坐在劇場里，慨嘆外戚藩將爭權(quán)最終導(dǎo)致安史之亂的政治變幻，領(lǐng)略“白頭宮女在，閑坐說玄宗”的寂寥空曠，參悟盛唐歌者李龜年從盛世繁華唱到末世哀音的凄清無奈，只為靜靜品味文學(xué)的、歷史的、昆曲的《長生殿》，欣賞雅部正音的曼妙與卓絕。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)丨周云匯：霓裳千載，風(fēng)華絕代》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：沈毓燁

來源：作者：周云匯