亞洲周刊再報猛料，為成功出手龐來臣虛藏品，聯手篡改民國史。

偷梁換柱，設局之大。
繼徐湖平被帶走后，亞洲周刊再報猛料，為成功出手龐來臣虛藏品，聯手篡改民國史。
揭露出龐書令十五年堅持查找真相的結果。原來他們篡改的不是民國史，而是龐來臣的歷史。
從徐湖平被帶走的那一刻起，很多人意識到，事情不是表面上那么簡單。
亞洲周刊接連爆料——一件件曾在南京博物院“消失”的館藏，悄無聲息地出現在拍賣場上，還帶著龐萊臣的鑒藏印。
龐氏家族后人龐書令的名字，也第一次進入公眾視野。
沒人想到，十五年的堅持，最終揭開的是一整段被“偷梁換柱”的歷史，而不僅僅是幾件文物的流向。
這是一場蓄謀已久的局，文物只是載體，目標是“虛齋”——中國近代最具分量的私人收藏體系之一。
更精準地說，是要通過偽造身份與篡改史料，重寫龐萊臣的家族史，編造“合法繼承人”，進而為流入市場的藏品“洗白”。
這不是第一次有人動“虛齋”的主意，但這一次，手段前所未有地系統化。
故事的起點，是一幅《江南春》，北京某知名拍賣行突然掛出這幅署名趙孟頫的大作，標注“舊藏：虛齋”。
熟悉行內規則的人都知道，帶“虛齋”印的作品，價值高出至少三倍。
更重要的是，這幅畫1937年后就再未出現，原應保存在南京博物院，它怎么到了市場上？誰有資格把它拿出來？
拍賣前夕，南京博物院低調地介入，拍賣被緊急叫停，畫作被“臨時封存”，但這只是開端。
緊接著，南京博物院前院長徐湖平被帶走協查，原因正是該畫的流轉文件上有他的簽字，而更讓人震驚的是，龐萊臣的所謂“后人”徐鶯也被曝出身份造假。
她曾在多個公開場合自稱是龐萊臣堂兄“龐贊臣”的外曾孫女，并以此身份參與多個學術項目，甚至得到部分文博機構的合作與認可。
她的演講內容流暢、資料詳實，有些“專家”甚至公開稱她是“虛齋歷史的活檔案”。
龐書令是龐萊臣的曾孫女，家族中關于祖輩的記憶沿襲清晰。
2010年，她在上海某次展覽上，第一次聽說“龐贊臣”這個名字，她當即起疑，回家翻出家族族譜與民國年間的信札、照片，確認從未有過這個人。
更奇怪的是，一份公開發表的“家族關系圖”中，龐萊臣的弟弟龐清臣被去掉了，取而代之的是編造的“龐贊臣”，并將其包裝為參與龐氏收藏的“協助者”。
“我祖父是支持辛亥革命的實業家，他的名字怎么能被隨便消掉？”龐書令對媒體說。
她開始四處搜集證據，查檔案、翻舊報、找信件、比對簽名，2013年，她首次向南京博物院發出質詢，但未獲正面回應。
2014年，她嘗試通過民政系統追查那份支持徐鶯身份的公證，發現其中有大量漏洞，她將此事公之于眾，但輿論反響寥寥。
直到2020年，她終于起訴徐鶯身份造假案，庭審過程中，徐鶯提供的“家譜”被專家鑒定為偽造，所謂“龐贊臣”的記載無出處，且印刷格式與民國時期族譜風格不符。
更致命的是，1949年龐萊臣的正式遺囑中，清楚寫明其藏品大多已捐贈國家，個人未留任何“家傳”。
法院最終判決徐鶯與龐家無血緣關系，相關公證無效，這一判決如同一顆炸彈，擊穿了文博系統多年積累的信任。
尤其是當龐書令提供了她欲向南博捐贈的革命文物——包括一張孫中山手批的收據——卻遭遇“無人接收”的冷遇時，外界開始懷疑：這背后，是個別人問題，還是系統性問題？
調查發現，過去十年間，有多件標注“虛齋舊藏”的作品頻繁出現在市場上，其中三件曾明確在南京博物院展出。
徐湖平的名字因此被公之于眾，他在任期間，多次主持館藏調整與“合作研究”項目，被外界認為是“改革派”。
但在《江南春》事件中，他的簽字成為關鍵爭議點，面對質疑，他曾在內部會議上表示“程序合規”，但無法解釋為何一件未曾批準出借的藏品，會出現在拍賣目錄中。
至此，公眾關注點已從“真假龐家后人”，轉移到“文物如何流失”。
而更深層的問題是：為何一個憑空編造的身份，在文博系統內能暢行十五年？誰在為她背書？誰又在掩蓋？
這正是騙局最惡劣之處：它不是造假一幅畫那么簡單，而是試圖重寫一段歷史，創造一個“合法繼承人”，再借此將本應歸于國家的文化遺產轉為私人資產。
一旦得逞，就是對歷史的二次掠奪。
龐書令用十五年證明了一件事：真相不會自動浮出水面，它需要被追問、被捍衛、被堅持。
她的堅持，不止是為家族正名，更是對整個文化系統的拷問。
今天，我們回看這場“偷梁換柱”的騙局，最可怕的不是有人動了歪心思，而是它差點成功了。
這起事件，最終沒有釀成更大損失，很大程度上是因為一個普通人不肯放手，龐書令說：“我不是專家，但我知道我祖父是誰。”
這句話，應該成為所有歷史工作者的警鐘，歷史不能任人打扮，它不屬于任何特定機構，更不應該淪為利益的工具。
信源：風聲｜南博《江南春》事件九大疑問，當用公開透明重建信任 鳳凰網