拉瑞安CEO談AI后，多名游戲美術(shù)炮轟領(lǐng)導(dǎo)不懂實(shí)際工作

2025年12月，在與彭博社記者資深游戲記者杰森·施賴爾（Jason Schreier）的一次對(duì)話中，拉瑞安CEO斯溫·溫克的一番言論引起了軒然大波。從彭博社的表述來(lái)看，這家開發(fā)了《神界：原罪2》和《博德之門3》的比利時(shí)工作室一直在嘗試使用生成式AI工具。按照溫克的說法，使用AI“并沒有使效率得到明顯提升”，不過彭博社指出，拉瑞安仍然會(huì)將生成式AI用于“完善PPT演示文稿”，以及“開發(fā)概念藝術(shù)”。

彭博社的文章發(fā)表后，這些零星信息迅速引發(fā)了人們對(duì)溫克的大量批評(píng)。面對(duì)負(fù)面輿情，溫克本人不得不做出回應(yīng)，發(fā)帖澄清拉瑞安對(duì)于生成式AI的立場(chǎng)。“我的天哪。我們并沒有‘大力推廣’AI，或者用AI來(lái)替代概念藝術(shù)家。”溫克在社交平臺(tái)上說，“拉瑞安擁有一支72人美術(shù)團(tuán)隊(duì)，其中包括23名概念藝術(shù)家，而且我們還在繼續(xù)招聘。他們的作品都是原創(chuàng)的，讓我感到非常自豪。”施賴爾分享的一份未經(jīng)編輯的采訪記錄則顯示，拉瑞安已經(jīng)收購(gòu)了一家“精品概念藝術(shù)公司”。

《神界：原罪2》概念設(shè)定圖

“我們使用AI工具來(lái)探索參考資料，就像使用谷歌搜索和藝術(shù)書籍那樣?！睖乜诉M(jìn)一步解釋，“在最初的構(gòu)思階段，我們將它用于勾勒粗略的草圖，后續(xù)會(huì)用原創(chuàng)的概念藝術(shù)替換。當(dāng)我們招聘創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)成員時(shí)，只會(huì)考察應(yīng)聘者的專業(yè)技能，而不會(huì)看他們能不能按照機(jī)器的建議做事。但他們可以嘗試使用AI工具，讓工作變得更輕松?！?/p>

然而，游戲行業(yè)的概念藝術(shù)家們似乎有不同看法。在溫克發(fā)表上述言論后，媒體采訪了十幾位受雇于獨(dú)立工作室或3A大廠、曾經(jīng)深度參與游戲開發(fā)的概念藝術(shù)家，詢問他們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)生成式AI在日常工作中的作用。所有受訪者無(wú)一例外地表示，即使只在收集參考素材時(shí)使用生成式AI圖像工具，也會(huì)導(dǎo)致他們的工作變得更加困難。

概念藝術(shù)家究竟是做什么的？

杰克·柯比·克羅斯比（Jack Kirby Crosby）是一位概念藝術(shù)家、插畫師和藝術(shù)總監(jiān)，曾參與《胡鬧搬家2》（Moving Out 2）和《樂高派對(duì)》（LEGO Party?。┑扔螒虻闹谱鳎瑫r(shí)還在澳大利亞皇家墨爾本理工大學(xué)任教，教學(xué)生們?cè)O(shè)計(jì)概念藝術(shù)?！昂芏嗳苏J(rèn)為，概念藝術(shù)指的是那些制作精良、渲染高度精細(xì)的藝術(shù)作品，廠商通常要等到游戲開發(fā)接近完工時(shí)才會(huì)公開展示。”柯比·克羅斯比指出，“然而，這并不是概念藝術(shù)家日常工作的全部?！?/p>

“概念藝術(shù)家把超過一半的時(shí)間花在了收集參考資料上。除了收集圖片之外，他們的工作還包括閱讀文章、閱讀媒體報(bào)道、評(píng)估競(jìng)品、觀看視頻、研讀特定的科學(xué)論文等等。只要資料與項(xiàng)目略有關(guān)聯(lián)，概念藝術(shù)家就會(huì)去收集。概念藝術(shù)家有時(shí)會(huì)用Miro、Slack或Pinterest等平臺(tái)保存參考資料，不過，那些資料會(huì)始終存留于他們的腦海中。”

露西·穆蒂莫（Lucy Mutimer）是一位游戲開發(fā)者和插畫師，主要與獨(dú)立工作室合作。按照她的說法，“參考和研究是藝術(shù)家成長(zhǎng)過程中的核心組成部分”，“每當(dāng)參與一個(gè)項(xiàng)目，我們都會(huì)將其中的部分元素吸收、內(nèi)化”。“外行可能很難理解，那些被他們認(rèn)為可以‘晚些時(shí)候由人類藝術(shù)家修改’的‘早期混亂’內(nèi)容，有時(shí)恰恰是作品的精髓所在?！蹦碌倌f，“藝術(shù)創(chuàng)作不能靠蠻力，也無(wú)法一蹴而就，你必須自己去思考和不斷完善作品?！?/p>

多位受訪概念藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)，游戲開發(fā)的前期制作階段結(jié)束，并不意味著他們就可以離開項(xiàng)目了。事實(shí)上，概念藝術(shù)家的工作貫穿于整個(gè)項(xiàng)目，所積累的靈感和參考資料對(duì)于保持作品的一致性至關(guān)重要。這一點(diǎn)在游戲的視覺效果、世界觀構(gòu)建，甚至玩法系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中都能得到體現(xiàn)。

“經(jīng)驗(yàn)豐富的概念藝術(shù)家有能力快速繪制內(nèi)容制作所需要的素材，并幫助同事篩選出符合項(xiàng)目美術(shù)風(fēng)格的想法。”柯比·克羅斯比說，“在時(shí)間緊迫的情況下，我們經(jīng)常會(huì)在1—10分鐘內(nèi)畫出能夠清晰傳達(dá)某個(gè)基本概念的草圖?！?/p>

被加大的工作量

如果概念藝術(shù)家將使用AI生成圖像視為收集參考素材過程中的一部分，這樣做究竟有什么壞處？畢竟，按照溫克的說法，概念藝術(shù)家完全可以將它們與藝術(shù)書籍、谷歌圖片搜索等傳統(tǒng)材料一起使用。

金·胡（Kim Hu）是一位自由插畫師、概念藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師，曾經(jīng)擔(dān)任《酷極輪滑》（Rollerdrome）的首席概念藝術(shù)家。她指出，即使概念藝術(shù)家只將早期構(gòu)思階段的部分工作交給AI來(lái)做，“探索機(jī)會(huì)也會(huì)被剝奪，因?yàn)锳I很可能只會(huì)完全按你的要求生成內(nèi)容”，“相反，如果你查閱檔案或在現(xiàn)實(shí)世界中收集資料，往往會(huì)偶然發(fā)現(xiàn)一些以前從未想過的事情，從而能夠進(jìn)一步拓展自己的思路。我認(rèn)為，這是概念設(shè)計(jì)和世界觀構(gòu)建的關(guān)鍵步驟之一。”

《酷極輪滑》的概念設(shè)計(jì)圖，一位身著襯墊護(hù)甲、肩扛火箭發(fā)射器的士兵

保羅·斯科特·卡納萬(wàn)（Paul Scott Canavan）曾擔(dān)任《命運(yùn)2》《風(fēng)暴英雄》《激戰(zhàn)2》，以及Neflix電視劇《獵魔人》等項(xiàng)目的藝術(shù)總監(jiān)或概念藝術(shù)家，在他看來(lái)，如果概念藝術(shù)家使用AI生成的參考圖像，將會(huì)遇到“生成式AI普遍存在的問題：缺乏原創(chuàng)性”?！叭斯ぶ悄軓V泛吸收了歷史上的各種藝術(shù)和媒體作品，卻無(wú)法創(chuàng)造出任何具有實(shí)質(zhì)性的新事物?！笨{瓦說，“AI既不能發(fā)明新的時(shí)尚潮流，也不能設(shè)計(jì)有趣的角色——它只會(huì)毫無(wú)目的地將自己吸收的東西隨意拼湊在一起?！?/p>

其他受訪藝術(shù)家也指出，當(dāng)他們收集和研究參考資料時(shí)，理解創(chuàng)作者的意圖至關(guān)重要。作為為電子游戲構(gòu)建全新、完整世界的創(chuàng)意人員，他們需要考慮參考作品原創(chuàng)作者每一個(gè)選擇背后的意圖。正如柯比·克羅斯比所說，一張AI生成圖片就像“一碗發(fā)餿的湯，我根本不知道用了哪些配料”。為了挖掘AI生成圖片的原始背景，概念藝術(shù)家需要將它們分解回原始組成部分，而這自然需要時(shí)間。

游戲《A Highland Song》中的場(chǎng)地概念設(shè)計(jì)圖

一位供職于某大型游戲開發(fā)商的資深概念藝術(shù)家透露，目前，他所在公司的管理層要求美術(shù)團(tuán)隊(duì)使用AI生成的參考素材進(jìn)行創(chuàng)作。在日常工作中，他經(jīng)常不得不“在網(wǎng)上進(jìn)行大量搜索，反向推算AI生成圖像的各個(gè)部分來(lái)自哪里，比如角色的發(fā)型、服裝、道具等等”。除了確保公司遠(yuǎn)離潛在的法律糾紛之外，這位概念藝術(shù)家認(rèn)為，從原則上講，為了同事的利益，他必須這樣做?！爱?dāng)我為公司內(nèi)部或外部的3D藝術(shù)家準(zhǔn)備設(shè)計(jì)方案時(shí)，我希望提供可以直接使用的參考資料。這樣一來(lái)，他們就不必再浪費(fèi)時(shí)間去解決AI生成圖像里的‘參考’內(nèi)容了。我覺得自己理應(yīng)對(duì)與我一起參與項(xiàng)目的其他人負(fù)責(zé)，這是我工作的一部分。”

盡管仍有游戲公司不強(qiáng)制要求員工使用生成式AI參考資料，但受訪藝術(shù)家們承認(rèn)，由于生成式AI圖像幾乎占據(jù)了互聯(lián)網(wǎng)的每個(gè)角落，尋找原創(chuàng)參考資料正變得越來(lái)越困難。

被困擾的藝術(shù)家

所有受訪概念藝術(shù)家都表示，他們傾向于避免使用生成式AI參考素材，但這一點(diǎn)在某些工作室很難做到。另一方面，按照幾位個(gè)人藝術(shù)家的說法，與他們合作的客戶越來(lái)越喜歡在項(xiàng)目的初始和后續(xù)簡(jiǎn)報(bào)中使用AI生成圖像……在他們看來(lái)，這兩種情況都表明公司領(lǐng)導(dǎo)層對(duì)他們的實(shí)際工作內(nèi)容缺乏了解。

“客戶經(jīng)常給我提供一些大致符合他們預(yù)期效果的AI生成圖像，讓我‘照著這個(gè)樣子做’?！笨{萬(wàn)說，“這太糟糕了。我認(rèn)為這種做法完全否定了整個(gè)創(chuàng)作過程，導(dǎo)致我的工作變得更加困難和令人沮喪。一位插畫師或概念藝術(shù)家的工作，本應(yīng)是運(yùn)用自身多年的經(jīng)驗(yàn)，以富有創(chuàng)意的方式來(lái)滿足客戶需求。”

柯比·克羅斯比也有類似的煩惱。“客戶給我看的那些圖像，往往會(huì)以某種隱蔽方式鉆進(jìn)我的腦子里。我發(fā)現(xiàn)我必須花費(fèi)大量精力才能清除它們帶來(lái)的影響，徹底擺脫它們。”

《Pale Tides》的場(chǎng)景概念圖，這是一款恐怖題材的桌面角色扮演游戲

一位供職于某中型工作室的藝術(shù)家補(bǔ)充：“很多外行覺得生成式AI工具能夠提供‘成品’，以至于他們很難想象草圖或概念美術(shù)最初是什么樣子，又可能會(huì)經(jīng)歷哪些變化。事實(shí)上，在我們拿出‘最終產(chǎn)品’前，公司高管和領(lǐng)導(dǎo)層往往并不真正理解他們看到的東西。”

卡納萬(wàn)指出，如果一張AI生成圖片被放進(jìn)項(xiàng)目簡(jiǎn)報(bào)或參考資料庫(kù)，那么它“就會(huì)在客戶腦海里扎根，后期很難迭代修改”?！斑@樣一來(lái)，我的工作就變成了和客戶爭(zhēng)論，為什么我的想法比他們見過的那些花里胡哨的東西更好?！?/p>

另一位在某游戲大廠工作的概念藝術(shù)家解釋：“很多人認(rèn)為，如果藝術(shù)家為那些看似完成度頗高的AI生成圖像提供反饋，就能以更快的速度進(jìn)行版本迭代。但這并不符合人腦的運(yùn)作方式。當(dāng)我讓同事看一張草圖時(shí)，對(duì)方對(duì)草圖的理解可能與我完全不同：除了草圖本身之外，他們還會(huì)結(jié)合自身品味和閱歷，估量草圖所蘊(yùn)含的潛力……這種交流能夠給藝術(shù)家?guī)?lái)靈感，激發(fā)藝術(shù)家無(wú)法獨(dú)自想到的各種絕妙創(chuàng)意?！?/p>

在某些情況下，知名游戲公司會(huì)要求內(nèi)部美術(shù)人員嘗試讓AI根據(jù)他們自己的作品生成參考素材，以便更好地向其他團(tuán)隊(duì)展示不同想法。然而，一位供職于某大型工作室的藝術(shù)家指出：“我們幾乎不可能讓AI精確生成我們腦海中的想法。從結(jié)果來(lái)看，我認(rèn)為根本沒必要花那么多時(shí)間，因?yàn)槲彝耆梢钥焖佼嫃埐輬D來(lái)展示同樣的想法?！?/p>

《樂高派對(duì)》從草圖到概念設(shè)計(jì)圖，草圖基本可以展示大部分的想法

穆蒂莫覺得自己很幸運(yùn)，因?yàn)樗晒Ω淖兞瞬簧倏蛻魧?duì)于生成式AI的看法?！霸S多經(jīng)理和制作人想用生成式AI來(lái)提升效率，他們的出發(fā)點(diǎn)是好的，但當(dāng)我詳細(xì)解釋游戲開發(fā)中的美術(shù)創(chuàng)作流程后，他們就放棄了?！蹦碌倌f，“經(jīng)過一番討論后，我們通常會(huì)發(fā)現(xiàn)，AI背后的推手們并不了解游戲美術(shù)創(chuàng)作的真正內(nèi)涵。”

“盡管如此，我發(fā)現(xiàn)那些經(jīng)理還是會(huì)嘗試將生成式AI用于其他用途。例如，他們不打算用AI畫圖了，卻有可能使用AI來(lái)編寫內(nèi)部文檔和游戲文案?！?/p>

被阻斷的職場(chǎng)路

令人擔(dān)憂的是，如果游戲廠商使用生成式AI圖像工具逐漸成為常態(tài)，一種隨之而來(lái)的潛在副作用是：許多年輕美術(shù)設(shè)計(jì)師的求職之路可能會(huì)受到影響，甚至被阻斷。

概念藝術(shù)家兼插畫師、擅長(zhǎng)怪物設(shè)計(jì)的RJ·帕爾默（RJ Palmer）表示：“對(duì)游戲工作室來(lái)說，尋找美術(shù)參考資料是他們雇傭藝術(shù)家的主要途徑之一。他們會(huì)找到我們，并跟我們?nèi)〉寐?lián)系。我的職業(yè)生涯之所以能夠走到今天，恰恰是因?yàn)橐晃挥螒蛟O(shè)計(jì)師在網(wǎng)上搜索‘逼真的寶可夢(mèng)’時(shí)找到了我……如果當(dāng)時(shí)他只是讓機(jī)器生成參考資料，我恐怕永遠(yuǎn)找不到工作。從這個(gè)角度來(lái)講，生成式AI嚴(yán)重影響了藝術(shù)家的曝光度。”

事實(shí)上，幾位處于職業(yè)生涯早期和中期的受訪藝術(shù)家承認(rèn)，他們擔(dān)心生成式AI會(huì)導(dǎo)致游戲工作室對(duì)他們技能的需求下降。

一位不愿透露姓名的藝術(shù)家說，他早先曾從事傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)和插畫工作，不過近年來(lái)為大量游戲創(chuàng)作了美術(shù)作品，其中包括過去十年最受玩家歡迎的游戲之一。談及在游戲行業(yè)尋找其他機(jī)會(huì)的經(jīng)歷時(shí)，這位藝術(shù)家直言：“我原以為職業(yè)生涯會(huì)越來(lái)越順風(fēng)順?biāo)吘鼓强墒且豢顭衢T游戲！結(jié)果卻并非如此。”此外，他還認(rèn)為生成式AI將會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)家當(dāng)前面臨的其他困難進(jìn)一步加劇。這些困難包括廠商普遍傾向于雇傭?qū)９ヌ囟I(lǐng)域的藝術(shù)家，以及將美術(shù)設(shè)計(jì)的部分工作外包給勞動(dòng)力成本更低地區(qū)（如東南亞）的團(tuán)隊(duì)等等。

“大型工作室只招首席和資深美術(shù)，甚至連概念藝術(shù)家也不例外……現(xiàn)狀真令人失望。我這輩子都在畫畫，拿到了動(dòng)畫專業(yè)的藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，靠藝術(shù)創(chuàng)作養(yǎng)活了自己整整10年。然而，那些人卻認(rèn)為破壞環(huán)境的抄襲機(jī)器比我們更強(qiáng)？”

如今，柯比·克羅斯比一邊參與各種兼職項(xiàng)目，一邊在大學(xué)任教。按照他的說法，他之所以能夠在游戲行業(yè)站穩(wěn)腳跟，很大程度上是因?yàn)樵谒贻p時(shí)，某游戲工作室為他提供了一個(gè)初級(jí)崗位。“那家工作室給了我機(jī)會(huì)，相信我能夠成長(zhǎng)為一名出色的藝術(shù)家，并且愿意花額外的時(shí)間指導(dǎo)我，點(diǎn)評(píng)我的作品，向我展示他們的創(chuàng)作方式?！彼貞?，“總有一天我會(huì)離開游戲行業(yè)，離開人世，遺憾的是我卻無(wú)法將知識(shí)傳授給其他人。如果我們將以前由初級(jí)員工完成的瑣碎工作交給AI來(lái)做，那么這些知識(shí)都將失傳。”

懷疑的好處

雖然某些概念藝術(shù)家和插畫師承認(rèn)他們?cè)鴩L試使用生成式AI工具，但大部分受訪者表示，他們很快就被這項(xiàng)技術(shù)對(duì)環(huán)境的影響，以及一大堆潛在的倫理和法律問題“勸退”了。

還有受訪者指出，藝術(shù)創(chuàng)作本身就充滿了困難和波折，藝術(shù)家的糾結(jié)、折騰和團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的摩擦在創(chuàng)作過程中都至關(guān)重要。從這個(gè)角度來(lái)講，AI圖像生成工具固然能幫助藝術(shù)家突破思維障礙，完成大量繁瑣工作，卻也很可能導(dǎo)致最終的作品淪為平庸之作。

隨著溫克關(guān)于拉瑞安工作室如何使用AI的言論被曝光，幾位受訪藝術(shù)家表達(dá)了他們的擔(dān)憂?！霸陧?xiàng)目的‘早期構(gòu)思階段’，編劇和美術(shù)團(tuán)隊(duì)需要共同構(gòu)建游戲世界，所以這個(gè)階段對(duì)于一款游戲愿景的形成至關(guān)重要?！笨{萬(wàn)強(qiáng)調(diào)，“這正是概念藝術(shù)家們展現(xiàn)價(jià)值的時(shí)候。游戲公司為什么要用毫無(wú)生氣、千篇一律的美術(shù)作品來(lái)玷污這個(gè)光榮的創(chuàng)作過程呢？”

《博德之門3》中的概念設(shè)定圖

穆蒂莫認(rèn)為，溫克的言論沒有惡意，但他確實(shí)考慮不周?！昂翢o(wú)疑問，拉瑞安是一家非常重視創(chuàng)造力和游戲制作技藝的工作室。但他們畢竟是一家公司。如今，幾乎所有公司的CEO或高管們都已經(jīng)成為‘人工智能專家’，一心想用AI來(lái)解決就連他們自己都說不清楚、我覺得根本就不存在的效率問題?！?/p>

“游戲行業(yè)的從業(yè)者往往只能靠其他人發(fā)聲，因?yàn)樵诜缮希覀儾槐辉试S為自己發(fā)聲。”柯比·克羅斯比解釋，“我對(duì)拉瑞安的看法很矛盾。一方面，現(xiàn)在拉瑞安能夠雇傭更多藝術(shù)家并拓展業(yè)務(wù)，這當(dāng)然很棒，我祝他們一切順利。另一方面，我希望他們能改變對(duì)于使用AI的看法。”

卡納萬(wàn)也有同感：“我真心希望拉瑞安能夠重新考慮在游戲開發(fā)流程中對(duì)生成式AI的使用。我也希望更多人能思考創(chuàng)造力和發(fā)明如何塑造我們的世界。在歷史上，人類已經(jīng)創(chuàng)造了很多很棒的東西，讓我們繼續(xù)這樣做吧?！?/p>

本文編譯自：https://thisweekinvideogames.com/feature/concept-artists-in-games-say-generative-ai-references-only-make-their-jobs-harder/

原文標(biāo)題：《Concept Artists Say Generative AI References Only Make Their Jobs Harder》

原作者：Edmond Tran