袁祥仁，和他背后的龍虎武師精神

提到袁祥仁的名字，你可能感到陌生，但如果我說在《武狀元蘇乞兒》中教授蘇乞兒睡夢(mèng)羅漢拳的乞丐，《太極張三豐》中的凌道士。不知道你是否還有印象？

袁祥仁被稱為配角中的“怪才專業(yè)戶”，但實(shí)際上他的本職工作，是香港影壇資深的武術(shù)指導(dǎo)，而最初，袁祥仁 是以龍虎武師身份入行的，龍虎武師亦稱“武行”，是香港功夫片中專門承擔(dān)替身、特技及龍?zhí)捉巧奈浯蜓輪T群體，他們以血肉之軀完成高危動(dòng)作，推動(dòng)香港電影在1970-1980年代進(jìn)入黃金期。

今天，獲悉袁祥仁先生去世的消息，希望通過本文，讓讀者了解關(guān)于袁祥仁和他背后的龍虎武師群體。而筆者最早對(duì)龍虎武師這一群體有所關(guān)注，除了早前在成龍電影的片尾幕后花絮中看到龍虎武師完成高難度動(dòng)作的危險(xiǎn)處境之外，魏君子導(dǎo)演的《龍虎武師》也是重要的渠道。

處于電影初興階段的香港，社會(huì)環(huán)境并不穩(wěn)定，受限于地域狹小，人口有限，電影市場(chǎng)相對(duì)較小，并不被人看好，但憑借高產(chǎn)、高質(zhì)和全球影響力，香港成為世界電影版圖中與美國好萊塢相媲美的存在，被稱為“東方好萊塢”。這其中，動(dòng)作電影在香港電影中占據(jù)著舉足輕重的地位。《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)香港功夫片的評(píng)價(jià)是：“盡皆過火，盡是癲狂”。

袁祥仁，又名袁長仁，1957 年出生于中國香港，他的父親袁小田是香港電影第一代武術(shù)指導(dǎo)，享有“世界華人第一武指”之譽(yù)。在父親事業(yè)的熏陶之下，袁祥仁自幼便與幾位兄弟袁和平、袁信義、袁日初、袁振威、袁龍駒一起隨父親袁小田習(xí)武，從替身、龍虎武師做起，20世紀(jì)60年代末，袁祥仁以助理武術(shù)指導(dǎo)身份入行，參與電影《報(bào)仇》《游俠兒》等片的武術(shù)設(shè)計(jì)。1970年代末至1980年代初，袁祥仁和其胞兄袁和平創(chuàng)辦了“和平電影公司”并組成“袁家班”。

武術(shù)指導(dǎo)袁和平

袁祥仁在70年代邵氏電影時(shí)期便以“敢打敢拼”聞名。他參與的《流星蝴蝶劍》《香港奇案》等影片中，動(dòng)作設(shè)計(jì)兼具力量感與觀賞性，很多高難度動(dòng)作常需袁祥仁親自完成，甚至受傷成為家常便飯。這種實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)使他成為“袁家班”動(dòng)作設(shè)計(jì)的核心成員之一。袁祥仁嘗試突破傳統(tǒng)武術(shù)框架，將奇幻元素（如法術(shù)、機(jī)關(guān)）與喜劇節(jié)奏融入動(dòng)作設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出“真打但不板正，兇猛但好看”的獨(dú)特風(fēng)格。

彼時(shí)，與“袁家班”齊名的龍虎武師團(tuán)體還有成家班（創(chuàng)立者成龍）、洪家班（創(chuàng)立者洪金寶）、劉家班（創(chuàng)立者劉家良）等。這些班底在拍戲中逐漸找到了各自的動(dòng)作風(fēng)格，不斷嘗試各種高難度動(dòng)作和驚險(xiǎn)場(chǎng)面，推動(dòng)了香港動(dòng)作電影的技術(shù)革新和風(fēng)格多樣化。例如，成龍?jiān)凇禔計(jì)劃》中的表演，為了表現(xiàn)真實(shí)的打斗場(chǎng)景，很多摔打都是真的，那個(gè)從鐘表樓上摔下兩層樓的鏡頭更是令人看了觸目驚心，而這些鏡頭里，都有龍虎武師的出現(xiàn)。

正是憑借極具刺激性的身體搏斗與大膽創(chuàng)新的嘗試，香港電影得以成功走向大眾、邁向世界。動(dòng)作指導(dǎo)們別出心裁，將槍戰(zhàn)、武術(shù)、雜技等元素巧妙融合，同時(shí)在適配的電影語言層面實(shí)現(xiàn)突破與發(fā)展。在這類影片中，不僅主角親自上陣，每一位龍虎武師也都投身于近身肉搏，以血肉之軀打造出令人驚嘆的視覺奇觀。

在紀(jì)錄片《龍虎武師》中，曾志偉說：“是這個(gè)鏡頭只屬于我”，哪怕只有一秒的鏡頭，哪怕需要付出的是生命的危險(xiǎn)，那份奮不顧身的拍電影的熱情也再難復(fù)刻。

20世紀(jì)八九十年代，除了繼續(xù)擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)之外，袁祥仁還在多部電影中飾演配角，如在陳嘉上導(dǎo)演的《精武英雄》中飾演探長，周星馳電影《大內(nèi)密探零零發(fā)》中反串無相王之妻等，還曾執(zhí)導(dǎo)《南少林三十六房》《功夫俠》等影片，在影片中，他注重動(dòng)作設(shè)計(jì)與敘事結(jié)合。這期間，他曾先后獲第11屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)（1992年《黃飛鴻》）、第37屆提名（2018年《奇門遁甲》）等榮譽(yù)。還曾追隨兄長袁和平遠(yuǎn)赴好萊塢，深度參與《夜魔俠》《霹靂嬌娃》等著名電影的武打設(shè)計(jì)工作。在豆瓣上，標(biāo)注的袁祥仁曾參與的影視作品多達(dá)130多條。

《奇門遁甲》片場(chǎng)照（1982年）

龍虎武師以命相搏，完成了許多驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，雖然付出了很多，但更多時(shí)候，龍虎武師作為替身或者躲在攝像機(jī)之后，普通觀眾很少能知道這些武師的名字以及背后的故事。但龍虎武師在香港電影中的重要性是無可替代的。導(dǎo)演魏君子曾夸贊道：“龍虎武師們不僅僅是打出來，更是打出去。香港電影的黃金年代是靠臺(tái)前的導(dǎo)演明星以及這些幕后的無名英雄一拳一腳打出去的，打進(jìn)好萊塢，打給全世界看，才讓華人電影在那個(gè)時(shí)代的全球電影市場(chǎng)有了一席之地！”徐克在紀(jì)錄片《龍虎武師》里坦言：“他們（龍虎武師）做的事情，可能往后也沒有人會(huì)做得到。”

隨著電腦特效的普及和電影環(huán)境的變化，龍虎武師這一以命換錢的行當(dāng)逐漸衰落。電腦特效可以替代許多高危拍攝場(chǎng)景，降低了對(duì)龍虎武師的需求。同時(shí)，香港電影市場(chǎng)的萎縮也加劇了龍虎武師的困境。但即便如此，龍虎武師的拼搏精神與卓越貢獻(xiàn)已深深鐫刻進(jìn)香港電影文化的基因之中，化作永恒的文化符號(hào)。

2025年，68歲的袁祥仁在拍攝《紅嫁衣》時(shí)身體已經(jīng)不太好了，據(jù)劇組工作人員說，“（當(dāng)時(shí)）腿腳已經(jīng)不靈便，很多時(shí)候都是工作人員背著走”，但他仍堅(jiān)持完成劇組安排的拍攝任務(wù)。這種對(duì)電影的熱愛與執(zhí)著，成為龍虎武師精神的縮影。2026年1月1日袁祥仁因病于伊利沙伯醫(yī)院去世，享年69歲。

作者：鶴

編輯：張先聲

圖片來源：紀(jì)錄片《龍虎武師》

電影《紅嫁衣》劇照

電影《武狀元蘇乞兒》劇照

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