短國和內娛的“壁”在慢慢消失？

短劇對長劇的沖擊持續已久，這一網生內容算不上新鮮概念，誕生于短視頻平臺崛起期的時代風口。觀眾們厭煩了長劇動輒數十集的拖沓節奏，倍速追劇已成日常，棄劇率也日益增長。兩三分鐘內高潮迭起反轉頻出的豎屏短劇成功搶占了觀眾的碎片時間，成為了新晉的“電子下飯菜”。霸總甜寵追妻、重生穿越金手指、落魄女主逆襲……爆款短劇的故事線算不上新穎，但憑借“節奏密、沖突強、爽點多”的直給式追劇體驗，滿足了快節奏生活下觀眾的娛樂需求。

爆款短劇《好一個乖乖女》劇照

下沉標簽使然，短劇一直處于影視圈鄙視鏈底端，但爆款們破億播放量的強大輻射能力，賦予了短劇不輸長劇的造星效果。當短劇演員累積起不容小覷的粉絲量，嗅覺敏銳的長劇市場自然會拋來橄欖枝。

爆款短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》劇照

爆款短劇《盛夏芬德拉》劇照

正統影視班底的邀約，對短劇演員而言，意味著資源的拓展和收入的攀升。破圈層躍升的機會擺在眼前，卻并不意味著長短劇之間的壁壘消失。爆款劇集為短劇頂流們贏得了一張入場券，入門以后面臨的，是長劇宇宙里升維的激烈競爭。

當演員們在長短劇之間雙向流動，無論向上還是向下，能打動觀眾的永遠是作品，而不是圈層。

何健麒獲得2025星光大賞年度短劇之星獎項

正統影視班底的邀約，對短劇演員而言，意味著資源的拓展和收入的攀升。破圈層躍升的機會擺在眼前，卻并不意味著長短劇之間的壁壘消失。爆款劇集為短劇頂流們贏得了一張入場券，入門以后面臨的，是長劇宇宙里升維的激烈競爭。

2025年春節剛過，短劇《好一個乖乖女》登上了微博熱搜，其紅果短劇站內觀看量也很快突破10億。熱搜榜上有名，讓短劇闖進了更廣闊的大眾視野，圍繞劇集展開的討論不斷拓展延伸，網友甚至還根據熱度票選出了“短劇賽道F4”，趙柯淳、何健麒、馬小宇和曾輝這四張短劇熟臉名列其中。

初代短劇F4

當短劇從流行趨勢變成具體的人和劇出現在熱搜上，看似小眾的圈層證明了自己的造星效果，隔在長短劇之間的那一堵墻，似乎在慢慢被打破。

柯淳加入繁花團姐弟參與綜藝《一路繁花》錄制

短劇演員轉換長劇賽道，并不是從2025年開始的，此前憑借高人氣作品出圈的李菲和錦超，都曾拿到長劇中飾演配角的機會，卻并沒有實現人氣的進一步攀升，未能在競爭激烈的內娛站穩腳跟。

李菲出演長劇《玉茗茶骨》

馬秋元出演長劇《月明千里》

在長短劇壁壘日漸消弭的當下，柯淳、余茵、馬秋元、郭宇欣等新一批短劇演員憑借爆款作品拿到了內娛入場券，路透中的爭議仍待優秀作品來平息，這一場躍升之旅，尚不知到底誰能過河去。

闖入長劇宇宙的短劇演員面臨著多重挑戰，進階之路上最核心的障礙是表演體系的差異。豎屏特寫和橫屏全景的敘事差異，決定了長短劇演員截然不同的表演方式。

短劇表演強調瞬間爆發和外在表現，而長劇表演則在考驗演員持續塑造人物的能力，注重內心戲的層次感和情緒變化的漸進性。大多數短劇演員并非科班出身，從“大火爆炒”到“文火慢燉”的敘事轉變并非易事，演技提升是亟待解決的課題——不僅要直觀展現情緒，還要展現情緒產生、積累、轉化的復雜過程。

余茵出演長劇《玉茗茶骨》

表演體系的差異之外，短劇還要適應長劇截然不同的評價體系。不同于短劇由點擊率、付費率等冰冷數字判定的成績，長劇的成功是基于綜合指數的考量，依賴于業內口碑、專業獎項和觀眾的長線討論，演員面臨的并不是平臺數據的考核，而是打開受眾群體后更為嚴苛的專業審視。

陳添祥出演長劇《金吾不禁》

破圈層本就意味著一場全方位的蛻變，適應期的陣痛如同破繭的代價，先破后立，才能翩然展翼。

短劇到長劇并不是一場單向遷徙，二者之間顯然呈現多層次的雙向流動。

在短國頂流們向上突圍進軍長劇的同時，尋求突破的長劇演員也開始“降維”出演精品短劇，利用其扎實演技提升短劇質感。在短劇圈輸出優秀作品的導演也嘗試執導長劇，以獨有的鏡頭語言在一眾劇集中脫穎而出。同樣也有越來越多的長劇導演受邀執導短劇，將電影級的視聽語言和敘事技巧帶入精品化短劇。

活躍在長劇里的丞磊曾出演橫屏短劇

曾出演《司藤》的長劇演員李沐宸轉戰短劇賽道

短劇賽道從野蠻生長進入精品化競爭階段，亟需引入長劇成熟的工業化流程來提升制作品質。長劇面臨觀眾審美疲勞的問題，需要借鑒短劇對當下觀眾情緒和敘事節奏的敏銳感知，給傳統劇集注入新鮮血液。

隨著影視行業的生態重組，長短劇之間將不再是鄙視鏈的上下級，而是滿足不同場景娛樂需求的互補性產品。當二者之間的壁壘逐漸消失，長短劇演員的選擇彈性也更大了。

齊齊

國產劇雜食閱片員，哪部都能嘗嘗咸淡。

如何看待短劇演員往長劇賽道發展？

會覺得演員好像真的是個沒有門檻的職業。但話說回來，內娛往影視行業硬塞的不專業人士已經不少了，說相聲的，演脫口秀的，當愛豆的……誰都能來分杯羹的話，人家短劇演員相對來說還更對口一點呢。長劇既然可以接納這些高人氣的短劇演員，那雙方必然是各有所圖各取所需的，如果能帶來演員圈子的良性競爭那確實是好事，長劇演員還不如短劇演員那有點說不過去吧？我對長短劇演員的身份定義沒有什么鄙視鏈，把角色演好就行，別給觀眾喂垃圾。

你覺得短劇演員和長劇演員之間有“壁”嗎？

有的，不說演技，光是外貌上已經很明顯了。從部分高人氣短劇演員的橫屏曝光來看，豎屏多少還是降低了外貌上的及格線，一部分演員脫離短劇以后，顏值好像沒有那么能打了。各種特寫鏡頭里妝容、濾鏡和燈光效果被運用到極致，追求的是極具角色屬性的超越日常的美和帥。在層層篩選里打磨出來的長劇演員顯然是更耐看的，用老生常談的那句話說，就是更有故事感。

在你眼中，短劇演員轉戰長劇的最大挑戰是什么？

演技。大眾對長劇和短劇的演技要求，是在截然不同的兩個水平線上的，在短劇里夠用的演技，放到長劇里是完全不夠看的。很多時候短劇快節奏的沖突爽感砍掉了很多細節刻畫，長劇還是需要這些細膩觸角去抓住觀眾的，從點到面的變化還是需要下功夫去適應的，內娛給出的邀請函沒有太長有效期，進去以后還是得靠自己闖出來。

水滴

一年365天常駐紅果，短劇榨菜品鑒家。

如何看待短劇演員往長劇賽道發展？

人往高處走嘛，在短國累積了一定人氣，到長劇賽道闖一闖也無可厚非。畢竟在表演鄙視鏈上，短劇相對來說還差點專業認可度，如果人家本身有職業價值上的追求，當然會把握機遇去體驗更工業化、體系化的影視劇表演，不管能不能闖出個名堂，這條路背后都意味著更多的名和利，擺在眼前誰都要去試一試吧。

你覺得短劇演員和長劇演員之間有“壁”嗎？

那當然有啊，光是在身份認可上，二者就有著很大的差異。電子榨菜的快餐化表演給短劇演員貼上了網紅標簽，哪怕現在精品短劇在制作上不斷升級，但還是很難擺脫大眾印象里的“下沉感”。大部分短劇演員也不是科班出身的，在整個表演體系里，這條鄙視鏈是很難被打破的，專業身份的認可可以說是道阻且長，勇闖長劇賽道的短劇演員，確實要費挺大力氣才能扭轉這些刻板印象。

在你眼中，短劇演員轉戰長劇的最大挑戰是什么？

表演模式的變化吧。短劇的核心就是付費和流量轉化，制作周期短，一天可能上百場戲要拍，短劇演員的表演是高度技巧化和模式化的，要在幾秒到幾十秒內，用夸張的肢體語言、清晰的表情變化和強節奏的情緒轉折，去完成情緒點的“快切”和“放大”，這種表演模式是追求效率的快閃式表演。轉戰到長劇宇宙，需要演員有層次地塑造一個立體、復雜、有成長弧光的人物，要去剖解情緒產生的過程而不是結果，這對短劇演員來說應該是很大的挑戰。