江蘇
春晚曾是無數(shù)家庭的“年味兒符號”，上世紀末到本世紀初，陳佩斯的小品、趙本山的喜劇憑借接地氣的笑點，讓“開懷大笑”成為觀眾對春晚最深的記憶。直到2013年前后，春晚導演哈文的到來，讓這一風格出現(xiàn)明顯轉折，也引發(fā)了關于春晚走向的持續(xù)爭議。
作為《非常6+1》的創(chuàng)作者，哈文曾因節(jié)目創(chuàng)新受關注，但在春晚這個全民舞臺上，她更強調內容的“深度引導”，對部分被認為偏向“淺俗娛樂”的作品有所調整。當年趙本山團隊的《相親2》未能登上央視春晚，轉而亮相遼寧春晚，而哈文主導的《初見照相館》則登上舞臺。這一變化讓不少觀眾感慨“春晚少了熟悉的輕松感”，認為說教意味過重；也有人覺得，春晚需要突破娛樂化，嘗試更具正向價值的表達，兩種觀點的碰撞從未停止。
2018年李詠去世后，哈文的個人生活選擇再次引發(fā)公眾關注。不同于傳統(tǒng)“落葉歸根”的文化觀念，她選擇在美國長期定居，女兒也在當?shù)厣睢?025年圣誕節(jié)期間，她轉發(fā)女兒的動態(tài)（包含豪宅、圣誕樹場景），結合此前姜昆相關的輿論爭議，部分網友將兩人的選擇聯(lián)系起來，引發(fā)了關于“個人選擇與社會期待”“文化認同”的討論。
近期，哈文在社交平臺分享了跑完10公里的動態(tài)，標注美國某公園地址，顯示其仍在當?shù)厣睢１M管輿論對她的春晚理念、定居選擇有不同看法，但不少人認可她60歲左右仍保持規(guī)律運動的健康心態(tài)——畢竟，個體的生活狀態(tài)無關爭議，值得尊重。
事實上，春晚的口碑波動從來不是單一因素導致的，而是時代需求多元、觀眾審美變化的綜合結果。哈文的嘗試恰是這一過程中的一個節(jié)點，她的個人選擇則折射出傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代生活的碰撞。公眾更應理性看待這些討論，避免過度臆斷，尊重多元表達的邊界。
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