什么才是大眾化的好詞？王國(guó)維一語(yǔ)道破，這10首作品讀完你就懂了

什么才是大眾化的好詞？為什么語(yǔ)文教材中周邦彥、姜夔的詞選得很少？

周邦彥、姜夔作為歷史上名氣很大的詞人，入選教材的詞卻不多，比如，人教版教材各個(gè)詞人入選篇數(shù)：如，辛棄疾的7首，蘇軾詩(shī)詞一起算總共12首，單論詞也7首；李清照6首；柳永和李煜應(yīng)該是各自有2到4首，等等。

是周邦彥、姜夔的詞不好嗎？

其實(shí)并不是不好。我選了5首周邦彥、5首姜夔的詞，大家感受一下，都不用多說(shuō)什么，尤其是周邦彥的，前三首和后兩首，對(duì)比極其鮮明！

具體看之前，先來(lái)看下王國(guó)維的一些文藝?yán)碚摗?/p>

近代著名詞論家王國(guó)維先生所鐘愛(ài)的詞作，是那些不事雕琢，天然言情的作品，將其稱(chēng)之為“境界”二字。

所以像一些喜愛(ài)用代字或精心鋪敘的詞作，他總是頗多非語(yǔ)，即便是周邦彥這種集大成者的詞作大家、姜夔這種大家，也不甚喜歡，甚至在某些地方將周邦彥比作“娼婦”，對(duì)他愛(ài)用代字也頗為耿耿于懷。

比如，他說(shuō)周邦彥的名詞《解花語(yǔ)》中說(shuō)“桂華流瓦”四個(gè)字意境極妙，但可惜以“桂華”代指月亮。似此評(píng)價(jià)不少。

再比如，他評(píng)價(jià)姜夔，“白石寫(xiě)景之作，如‘二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲’、‘數(shù)峰清苦，商略黃昏雨’、‘高樹(shù)晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息’，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。”霧里看花，終是隔了一層，不自然。

王國(guó)維先生否定的有道理嗎？

我覺(jué)得有一定的道理，詞還是要為大眾所接受的，太過(guò)“雕琢”了，就顯得“晦澀難懂”了，流傳上就沒(méi)有那么好了，對(duì)沒(méi)有接受過(guò)古文訓(xùn)練的人，很難讀懂。就像有人所比喻的“文思豆腐”，這可不是大眾日常的吃食啊！

我覺(jué)得，王國(guó)維的文藝?yán)碚搩A向，值得認(rèn)可。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是倡導(dǎo)對(duì)形象和事物鮮明生動(dòng)的描寫(xiě)，不贊賞朦朧迷離的寫(xiě)法，即寫(xiě)景要“不隔”才算絕佳。

但挑剔如他，也贊賞周邦彥的“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”這樣“不隔”的描寫(xiě)；也肯定姜夔寫(xiě)詞的“格韻高絕”，所謂“格”，是格調(diào)；“韻”，指音韻，即姜夔的詞格調(diào)高、音韻美，風(fēng)格清幽靈動(dòng)，字句精美、音韻婉轉(zhuǎn)，能帶給人極大的美感。

讀完下面這10首詞就能發(fā)現(xiàn)，周邦彥前后風(fēng)格之變、姜夔一貫的清空含蓄，都與王國(guó)維所說(shuō)的“隔”與“不隔”相印證。

對(duì)于我們普通讀者而言，或許那些意象鮮明、語(yǔ)言自然的作品更易打動(dòng)人心，而過(guò)于錘煉、用意深曲之作，雖見(jiàn)功力，卻少了幾分直接的感染力。

周邦彥的5首詞，3首好懂的，放在了前面，2首不好懂的，放在了后面，并附上解析。

1.【蘇幕遮】一首讓對(duì)他頗有微詞的王國(guó)維都粉的詞

詞中有一個(gè)寫(xiě)荷的名句，即便挑剔如王國(guó)維，也對(duì)其豎起了大拇指，說(shuō)這幾句是得了荷的神韻——“真能得荷之神理者”。

燎沈香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小輯輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

此詞有著自然明麗的“不隔”之美。

上片由室內(nèi)至室外，層次分明。“燎沉香，消溽暑”交代了夏季悶熱的背景，隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，“鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)”，一個(gè)“呼”字寫(xiě)出雨后天晴時(shí)鳥(niǎo)雀的歡欣，一個(gè)“窺”字則賦予鳥(niǎo)兒靈性，仿佛在與詞人對(duì)話，畫(huà)面瞬間活潑起來(lái)。

最為人稱(chēng)道的“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，寥寥數(shù)筆，勾勒出夏日晨荷的神韻，動(dòng)態(tài)十足，生機(jī)盎然。這一“舉”字，堪稱(chēng)煉字典范，將荷花的挺拔俏麗刻畫(huà)得入木三分。

下片由景生情，過(guò)渡極其自然。最終以虛幻的美夢(mèng)收束，將現(xiàn)實(shí)的思鄉(xiāng)之苦升華至詩(shī)意的遠(yuǎn)方，余韻悠長(zhǎng)。

全詞語(yǔ)言洗凈鉛華，情感真摯流轉(zhuǎn)，無(wú)怪乎挑剔的王國(guó)維也為之傾倒。

2.【少年游·朝云漠漠散輕絲】比較清新

可用“情溢于詞，韻傳字外”八個(gè)字來(lái)評(píng)價(jià)！

朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門(mén)外燕飛遲。

而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當(dāng)時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知。

詞風(fēng)清新婉轉(zhuǎn)。

上片憶舊日離別，以“柳泣花啼”、“燕飛遲”等景物渲染凄迷氛圍，情寓景中。

下片寫(xiě)今日重逢，在明媚春色中反覺(jué)“不似當(dāng)時(shí)”共患難那般深刻，對(duì)比巧妙。

全詞情感細(xì)膩，物我交融，雖涉艷情，卻表達(dá)得含蓄蘊(yùn)藉，余韻悠長(zhǎng)，雖然略顯儂艷，但是卻以物我交融的手法，將男歡女愛(ài)后的離別之情、幽怨之意，深切的表現(xiàn)了出來(lái)。

3.【少年游·并刀如水】則更加儂艷

這詞非常著名，有一個(gè)著名的三角戀故事。

說(shuō)，某個(gè)冬夜，周邦彥到李師師家，誰(shuí)知不久，宋徽宗也來(lái)了，可能是太倉(cāng)促，周邦彥只好在李師師房間里藏了起來(lái)。宋徽宗親自拿來(lái)了一個(gè)江南上貢的新橙送給李師師，兩人隨即打情罵俏起來(lái)，周邦彥在場(chǎng)，自然聽(tīng)得一清二楚。過(guò)后，周邦彥醋勁大發(fā)，寫(xiě)了這首詞。

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。

低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

開(kāi)篇以“并刀”、“吳鹽”點(diǎn)綴，烘托出高雅溫馨的室內(nèi)環(huán)境。一句“纖手破新橙”當(dāng)真是形象之極，也有著無(wú)盡的“醋意”，無(wú)論李師師對(duì)道君皇帝是假意寒暄，還是真的殷勤，反正，周邦彥是打翻了醋壇子。

試探、關(guān)切、挽留的復(fù)雜心思娓娓道來(lái)，旖旎風(fēng)情如在目前，是生活細(xì)節(jié)的成功提煉。想象當(dāng)時(shí)他的心情，一定大為有趣。

等到李師師下次見(jiàn)到宋徽宗時(shí)，便唱起了這首曲子，宋徽宗才知道那晚并非只有兩人，自然大怒，雖然李師師是娼家，但畢竟是自己的“女人”，便詢(xún)問(wèn)是誰(shuí)作了這首詞，李師師只好回答周邦彥。

宋徽宗一怒之下，便將周邦彥貶到外地。后來(lái)宋徽宗再來(lái)，李師師卻不在，詢(xún)問(wèn)之下，才知道是給周邦彥送行去了。

等李師師回來(lái)，宋徽宗問(wèn)她周邦彥有什么言語(yǔ)，結(jié)果李師師給宋徽宗唱了一首周邦彥新作的《蘭陵王》，其中大有稱(chēng)頌宋徽宗之意，宋徽宗聽(tīng)罷大喜，后又將周邦彥召回。

這個(gè)故事一波三折，極具戲劇性，真假難辨。但詞，也確實(shí)不錯(cuò)。

4.【瑞龍吟】就沒(méi)那么好懂了

章臺(tái)路，還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔[yīn]坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。

黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶(hù)。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

《瑞龍吟》是周邦彥“思力安排”、章法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇碜鳎彩撬罹叽硇缘脑~作之一，共分為三部分，充分體現(xiàn)了“縝密典麗”的風(fēng)格，但也因鋪敘曲折、用典深沉而顯得“隔”。

首片寫(xiě)春日重歸舊地，“章臺(tái)路”點(diǎn)明煙花巷陌的背景，“褪粉梅梢，試花桃樹(shù)”以工巧的語(yǔ)言暗示季節(jié)變遷，“愔愔”二字則立即使繁華故地蒙上物是人非的寂寥之感。

中片由“黯凝佇”引領(lǐng)，轉(zhuǎn)入對(duì)舊日戀人的深情追憶。“個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶(hù)”寫(xiě)其天真嬌憨，“侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)”則如特寫(xiě)鏡頭，將其清晨初妝、迎風(fēng)含笑的情態(tài)描繪得栩栩如生，充滿憐愛(ài)。

第三片是全詞重心，化用“前度劉郎”等典故，抒發(fā)了重尋不見(jiàn)的悵惘。“吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句”暗含才子佳人的知遇之感，“事與孤鴻去”則一筆掃空，將無(wú)盡感慨付與遼遠(yuǎn)之景。結(jié)尾以“斷腸院落，一簾風(fēng)絮”的凄迷景象作結(jié)，融情入景，將傷離意緒推向高潮。

此詞須反復(fù)吟詠，方能體會(huì)其時(shí)空交錯(cuò)、今昔對(duì)比間的深沉哀感。

5.【浪淘沙慢】也不好懂，太“隔”了

這首詞被譽(yù)為周邦彥“驟雨飄風(fēng)，不可遏抑”的長(zhǎng)調(diào)的代表作之一。

曉陰重，霜調(diào)岸草，霧隱城堞。南陌脂車(chē)待發(fā)，東門(mén)帳飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結(jié)。掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許，經(jīng)時(shí)信音絕。

情切。望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷風(fēng)清無(wú)人處，耿耿寒漏咽。嗟萬(wàn)事難忘，唯是輕別。翠樽未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆?/strong>

羅帶光銷(xiāo)紋衾疊，連環(huán)解，舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去，不與人期，弄夜色，空馀滿地梨花雪。

和上面的《瑞龍吟》差不多的感受對(duì)不對(duì)？所以，就簡(jiǎn)單賞析一下。

詞將離情別緒鋪陳得淋漓盡致，情感洶涌如“驟雨飄風(fēng)”。上中下三部分，分寫(xiě)別時(shí)、別后、怨悔。下片連用“羅帶光銷(xiāo)”、“連環(huán)解”等五個(gè)意象比喻美好事物的損毀，極言思念的折磨，手法濃烈。

雖感情真摯，但鋪排緊密，用情極深，與直白曉暢之作相比，需沉浸才能感同身受。

下面再來(lái)看姜夔的詞，也選5首，但那種“難懂”的風(fēng)格，就沒(méi)有那么涇渭分明了。先選4個(gè)名篇，再選一個(gè)比較含蓄唯美的《慶宮春》。

1.【踏莎行】末二句被王國(guó)維盛贊：余所最?lèi)?ài)者，亦僅二語(yǔ)

像對(duì)待周邦彥一樣，對(duì)姜夔的詞，王國(guó)維也不喜歡。然而他卻在《人間詞話》刪稿中評(píng)價(jià)這首詞的末二句道：“白石之詞，余所最?lèi)?ài)者，亦僅二語(yǔ)，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管’”，讓我們來(lái)看。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。

別后書(shū)辭，別時(shí)針線。離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

姜夔是個(gè)癡心之人，此詞是姜夔為合肥戀人所作的眾多懷人詞中的經(jīng)典，以其空靈幽邃的意境打動(dòng)人心。

開(kāi)頭“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，以鶯燕喻指意中人夢(mèng)中美好，甜馨動(dòng)人。“夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染”是怨嗔之語(yǔ)，實(shí)則反映了相思之深重，仿佛連初春的氣息都已被她的相思所浸染。

最負(fù)盛名的結(jié)尾兩句“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”，是詞人夢(mèng)醒后的想象：在清冷的月光下，戀人的離魂獨(dú)自跋涉過(guò)千山萬(wàn)水，幽然歸去，無(wú)人呵護(hù)。

此想象奇特而凄美，將詞人的無(wú)盡憐惜與愧疚之情，投射于廣袤清冷的自然空間之中，創(chuàng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)意境。

全詞不著實(shí)寫(xiě)，而情意深長(zhǎng)，當(dāng)真是無(wú)一句不佳，充分體現(xiàn)了姜夔詞“清空騷雅”的特色，由此足見(jiàn)，姜夔的確為至情之人！

2.【點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松作】短詞中的杰作

燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。

燕[yān]雁：燕，平聲音，代指北地，燕雁，即北方幽燕地帶的鴻雁。

小令中的懷古精品，風(fēng)格蒼勁含蓄。“數(shù)峰清苦。商略黃昏雨”尤其為人稱(chēng)道，以擬人手法賦予山峰以人的情感，在黃昏欲雨的氛圍中“商略”，構(gòu)思奇特，營(yíng)造出清冷苦寂的意境。

下片追慕隱士陸龜蒙，結(jié)于“殘柳參差舞”，以景收情，將身世飄零之感與懷古幽思融為一體，余味無(wú)窮。

3.【念奴嬌·鬧紅一舸】托物言志的佳作

鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

日暮青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

姜夔這首托物言志的詞，是詠荷名篇。詞人將自己與荷花融為一體，荷花“玉容銷(xiāo)酒”、“嫣然搖動(dòng)”的姿態(tài)，亦是詞人自身品格的寫(xiě)照。

“冷香飛上詩(shī)句”一語(yǔ)雙關(guān)，既指荷香清冷，也指詩(shī)境清雅。

全詞意境幽靜脫俗，人花莫辨，格韻高絕，是“清空”風(fēng)格的典型體現(xiàn)。

4.【揚(yáng)州慢】句中有余味，篇中有余意

以黍離之悲，表示國(guó)家殘破、今不如昔的哀嘆，抒發(fā)亡國(guó)之痛。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！

這首詞是姜夔的千古絕唱，詞前小序已明確點(diǎn)出創(chuàng)作背景與感懷。

上片寫(xiě)今日揚(yáng)州之蕭條。“淮左名都，竹西佳處”起筆點(diǎn)出揚(yáng)州昔日的盛名，緊接著“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”形成強(qiáng)烈反差，杜牧筆下春風(fēng)十里的繁華街景，如今只剩一片野麥荒草。

“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”是沉痛之筆，連無(wú)知的池苑喬木都對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到厭惡，百姓的創(chuàng)傷可想而知，含意深遠(yuǎn)。

“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”以黃昏清冷的號(hào)角聲，將一座“空城”的死寂與悲涼渲染到極致。下片借杜牧詩(shī)境進(jìn)行今昔對(duì)比。

“杜郎俊賞，算而今、重到須驚”，設(shè)想才華橫溢的杜牧重臨此地也會(huì)震驚無(wú)言。

“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”，橋雖在，卻再無(wú)玉人吹簫，唯有冷月無(wú)聲蕩漾于波心，靜謐中蘊(yùn)含著巨大的悲哀。

結(jié)尾“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生”，以無(wú)主芍藥依舊年年開(kāi)放的詰問(wèn)，抒發(fā)了江山易主、物是人非的無(wú)窮哀感。

全詞虛實(shí)相生，化用典故渾然天成，格調(diào)高雅而情感沉郁。

5.【慶宮春】含蓄唯美

姜夔的這首詞，雖然是寫(xiě)景記游之作，但是從詞中，我們不難看出他懷人、懷昔的感情。這也是本詞的一個(gè)特色，將多種感情融合在一起，讀來(lái)意蘊(yùn)豐富，令人感慨再三。

雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回歸去，蕩云雪，孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。

采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰(shuí)答。垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明珰素襪。如今安在，唯有闌干，伴人一霎。

小注：明珰[dāng]，指珠玉寶貝。

開(kāi)篇即渲染出水天空闊、暮愁籠罩的氛圍。“呼我盟鷗”顯隱逸之趣，“那回歸去”引出往事追憶。全篇將即景、懷古、思人等多種情感交織，卻不明說(shuō)所思之人，以“明珰素襪”意象暗示，結(jié)于“唯有闌干，伴人一霎”，清空澀郁，留下悠長(zhǎng)的悵惘。

通過(guò)這10首詞的簡(jiǎn)要對(duì)比，可以清晰地感受到：周邦彥的前三首詞情景交融、語(yǔ)言明快，屬“不隔”之美；后兩首則以思力安排、鋪敘曲折見(jiàn)長(zhǎng)，略顯“隔”感。

而姜夔的五首詞，雖題材各異，但整體上格韻高遠(yuǎn)，意境清空，善于以虛筆傳神，其美更偏向于需要用心體會(huì)的“隔”境。

這也正印證了王國(guó)維的審美傾向：自然真切、鮮明生動(dòng)的作品，往往更能被大眾直接感受和喜愛(ài)。

對(duì)于我們普通人，你是更喜歡前面的“不隔”的作品，還是后面的“隔”的作品？答案我想顯而易見(jiàn)了。