90后小花人氣格局重塑：三人跌出，兩人崛起，楊紫白鹿最意外

三十年河東三十年河西，內娛的咖位從來不是一成不變的。

每次一到年末盤點，什么牛鬼蛇神通通現原形。

有人頻被質疑頻被打臉，在風波中穩步上升。

有人出生就在羅馬，手握一手好牌，結果因為戀情打得支離破碎。

也有人處于路人緣頂點，但自己“不爭氣”，觀眾越看越失望。

這一年到底誰在“摸魚”，誰在奮進，一看年終報告什么都明白了。

不得不承認，雖然00后小花勢頭很猛。

但這一年，熱門劇集的主角仍是那幾位熟悉的90后小花。

不過令人意外的是，經過一年的角逐，90花的人氣格局竟然在年底迎來了重大洗牌。

3人從穩坐釣魚臺主桌被“踢下桌”，2人“一路高歌”沖上主桌，楊紫和白鹿的發展最讓人意外。

高資質、高期待、低熱度、低爆破，這就是這三位小花的處境。

在這個追求流量的時代，這幾位“好學生”被踢下了桌。

首先就是李沁，昆曲閨門旦出身的她，氣質好，身段好，臺詞功底也不錯。

在同齡演員中，李沁的這些硬件幾乎算是獨一份的。

而且李沁的演技始終在線，尤其是在《楚喬傳》里，元淳黑化那一段劇情成為整部劇的高光之一。

再加上她沒什么緋聞，戲曲出身觀眾緣很高，還年年有新劇。

那時候，誰都覺得她會是下一個頂流。

也正是因為這些原因，導致她從“待爆咖”淪為了“小透明。”

她接演的戲，基本都是同類型的，要么是“溫婉白月光”要么是“美強慘”。

單看或許會覺得驚艷，但時間長了觀眾只會覺得乏味。

穩妥的角色確實不會出錯，但也沒什么爭議點和吸引力。

無論演什么角色，觀眾都只會覺得是她“正常發揮”，很難產生驚艷感，導致難以被觀眾記住。

再加上她沒什么緋聞，也不怎么炒作。

別的明星拍完戲就上綜藝、拍時尚雜志、更新社交媒體互動維持熱度。

而李沁不拍戲就消失，熱度僅依靠作品，觀眾知道她“好”，但說不清她“是誰”。

擁有同樣處境的還有譚松韻。

剛出道的她，因為《最好的我們》中的“耿耿”，成為了“國民妹妹”的代名詞。

再加上她長相幼態，不顯老，天生就擁有非常高的路人緣，是不少明星“求之不得”的東西。

顯然，她也知道利用自己的優勢，拍的劇基本都是校園、青春、家庭溫情題材，很少有狗血的愛情劇。

可以說，在青春校園這個賽道上，譚松韻幾乎算得上“頂流”。

童顏是恩賜，也是牢籠。

即便她年齡已經過30，但依舊長著一張“娃娃臉”，她的戲路被限制在了青春賽道。

但人不可能一直“演青春”再加上現在00后小花正值青春，比她更適合這個題材。

于是譚松韻只能去演成熟劇本，演一些感情戲，但她的“童顏”卻讓她在感情戲中讓人難以代入。

于是她只能重回“舒適區”，但觀眾的胃口早變了。

從“她演這種角色真好”逐漸變為 “她怎么又演這種角色？”

周冬雨雖然跟她們不同，沒有被角色困住，但周冬雨被“人設”困住了。

作為華語影壇最年輕的三金影后，周冬雨的咖位非常高。

但也正因為咖位，她的脾性開始顯露，人“不爭氣”，作品自然也跟不上。

可以說，曾經的周冬雨是穩坐90后小花“頭把交椅”的，可惜一切都被自己“作沒了”。

有人下桌，就有人上桌，下面這兩位演員，憑熱度坐到了主位。

早期迪麗熱巴通過《克拉戀人》的高雯和《三生三世》的鳳九等角色，憑借高顏值積累了不少人氣和流量。

但也正因為這“潑天的流量”，她被稱為“花瓶”的代名詞，還因為2018年的金鷹獎，被稱為“水后”。

面對瓶頸與爭議，她選擇用行動破局。

為演好《利劍玫瑰》的打拐警察，她接受三個月特訓、素顏出鏡、親身上陣90%高危打戲。

從偶像劇切入主流正劇賽道，贏得了不同圈層觀眾的認可。

最終她完成了從“流量明星”到“實力派演員”的轉變，穩坐90后主桌。

同樣擁有“花瓶爭議”的還有關曉彤。

她4歲出道，8歲出演《無極》“小傾城”，被稱為“國民閨女”。

年紀輕輕就憑借《好先生》拿了白玉蘭獎。

但成年后，幾部浮夸的偶像劇，加上頂流戀情瞬間把她推到風口浪尖。

一時間她的標簽變成了“演技差”、“資源咖”、“花瓶”。

于是她演了張藝謀的《影》，《二十不惑》，《小巷人家》等劇，卸下明星架子，重新撈回了觀眾緣。

現在為了新劇《耀眼》，她又主動曬黑素顏，成功坐到了主桌。

相比于其他女明星對于“主桌”的爭搶，這兩位女演員早就走上了另一條大路。

別看楊紫已經是“扛劇女王”，古偶劇拍一部火一部。

但光有流量和收視率，在業內的“咖位”還不夠穩，真正重要的還是主流獎項的蓋章認可。

于是她一頭扎進《生命樹》演高原女警，曬得臉上斑都出來了，又去拍《家業》演非遺匠人。

她鐵了心要撕掉“古偶女王”的標簽，往“實力派青衣”那條更硬核的路上闖。

如果這條路她走成功了，她的地位就完全不一樣了。

白鹿同樣如此，之前她憑《周生如故》的哭戲爆火，火速坐上主桌。

但問題也來了，所在的公司資源有限，還總讓她“帶新人”，高強度工作把身體也搞垮了。

于是她意識到，光在古偶里打轉很難有什么出路，很難簽約大公司。

于是她接《北上》這樣的現實題材，就是想證明自己能駕馭更多類型。

擺脫對單一資源的依賴，同時把工作節奏調整得更健康。

她是在流量基本盤上，努力開辟新戰線，爭取更多主動權。

可以說楊紫和白鹿她倆都不是在搶同一把椅子，而是想去一個更廣闊的空間。