《飛行家》定檔，撲街概率大，精髓在原著里，不在蔣奇明李雪琴這

1月7日，電影《飛行家》放出定檔預告片內容，告知影迷，該片1月17日起，正式全國院線上映。該片根據(jù)雙雪濤原著小說改編而來，鵬飛編劇并且執(zhí)導，蔣奇明、李雪琴主演，講的是“東北工人愛飛行”的個人勵志故事。該片目前的整體觀感是，遠遠不如原著小說精彩，甚至于已經(jīng)篡改了原著小說的精髓，成了一個典型的商業(yè)片作品。因此，它口碑和票房撲街的概率極大。

雙雪濤原著小說的特點是什么？有部分文學評論歸納的比較明確，“充滿了失落與滄桑的東北下崗潮反思文學”。其實，不僅僅是雙雪濤的很多小說作品可以歸為東北下崗潮反思文學，很多東北籍貫的作家，在創(chuàng)作上世紀九十年代、新千年之后的東北故事的時候，都會帶入這股東北的下崗潮，讓這個時代背景成為自己的文學故事背景。

甚至于很多東北題材的影視劇作品，也大多以東北下崗潮為敘事背景。在這個大背景之下，講述工人們的故事，則變得五花八門了。比如說，張猛導演的不少電影作品，都是這個背景之下的故事。《耳朵大有福》，講的便是老工人下崗之后的第一天，如何落魄。《鋼的琴》講的則是有鋼琴制造能力的一群工人，只能靠婚喪嫁娶演出謀生存。在這個敘事大背景之下，這些電影有了時代意義。

而一旦離開這個敘事大背景，這些故事就容易懸浮。雙雪濤的原著小說，當然也是在這個敘事大背景之下對于幾代人的生存故事地展開。而到了電影《飛行家》當中，則大概率出現(xiàn)了避重就輕的問題——目前放出的幾款預告片，顯然缺乏敘事大背景內容的展示，而只是把見岳父、“也不看是誰男人”等等當做了所謂的看點。這是非常低端的看點，無法吸引真正的影迷入場。

《飛行家》真正面對的，其實應該是有時代悲劇審美能力的那批高端影迷，他們想要看現(xiàn)實主義基礎上的魔幻內容。而電影《飛行家》目前放出的這些預告片內容，則努力討好低端影迷，尤其是用那些廉價的喜劇包袱段子來討好。這種討好，最終的結果是，這批低端影迷不愿意入場，而那批高端影迷也逡巡不前了。該片，有沒有高端的東西，都另當別論了。

這部《飛行家》已經(jīng)在東京電影節(jié)放映過。已經(jīng)觀影的朋友給出的看法，該片是“普通人堅持夢想的積極人生故事”。如果對比原著小說來看這句對于影片的評價的話，那它就是一句典型的差評了。

“原作的家族三代變遷史被隱去，背景的缺失，使得個人的掙扎沒有基礎，所以，為了填人物發(fā)展內在動力的缺失，主創(chuàng)幾乎都是靠感情壓倒邏輯。因為沒有真正實在的打壓力量出現(xiàn)，個人英雄主義變得虛無縹緲。影片的配樂給得非常滿，因為這樣才能讓場面看起來似乎激昂動人。這種假性的激昂帶來的是觀影的疲憊，《飛行家》幾乎是在原小說的基礎上再造，塞了很多東西，但卻沒有成功地塑造出人物以及關系。”

以上這段影評，實在是對電影《飛行家》刮骨療毒式的評論了。我曾在以往的影評分析當中聊過，咱們的電影如果沒有兩把刷子，真的不宜去國外的電影節(jié)上鍍金，不然，讓懂行的影迷看到，寫影評出來，就會出現(xiàn)口碑的瞬間垮掉。像《飛行家》這部電影，其實已經(jīng)被上面的這段影評也徹底擊碎了。個人英雄主義，卻缺乏應有的“打壓力量”，整部電影故事就必然懸浮，必然陷入到自說自話的狀態(tài)當中來。

蔣奇明當然是一位優(yōu)秀的青年演員，李雪琴當然也有相應的知名度，但是，在劇本整體不給力的情況之下，巧婦難為無米之炊。對于鵬飛導演而言，改編一部可以國內上映，并且可以國外電影節(jié)鍍金的電影，當然是兩全其美的事情。而對于原著作者雙雪濤而言，他顯然知道，改編出來的電影，其質量，已經(jīng)遠遠不如自己的小說作品。可能，他要的就是這個效果吧。

對于真正的影迷而言，既然電影遠遠不如小說，那為什么還要花錢去看電影呢，直接讀小說不行嗎？這就是電影《飛行家》面對的核心問題了——高端影迷丟失了，低端影迷又缺乏動員她們消費的能力。我的疑惑則是，既然如此，為什么要討好低端影迷呢？直接往頂級上做，不是更好嗎？（文/馬慶云）