2026年春晚彩排路透曝光，惡心一幕發(fā)生，這幾位明星遭抵制

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

距離春節(jié)只剩不到兩個(gè)月了，央視春晚作為咱們一年一度的“年夜飯”，一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著全網(wǎng)的目光！

2026年的春晚倒是先玩起了神秘感，陣容名單捂得“嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”，只零星放出馬年圖騰、主題紋樣和四大分會(huì)場(chǎng)名單，吊足了大家的胃口。

誰(shuí)料近日不少明星的路透照被網(wǎng)友們拍到，令人擔(dān)心的事發(fā)生了，這幾位明星慘遭“抵制”！

令人驚訝的是，盡管網(wǎng)絡(luò)上針對(duì)岳云鵬“該不該上春晚”的爭(zhēng)議聲不斷，這位相聲演員依然出現(xiàn)在彩排名單中，若此次登臺(tái)將是他人生中第九次亮相春晚。而另一邊，沈騰確認(rèn)回歸語(yǔ)言類節(jié)目的消息則讓網(wǎng)友們直呼“有他在，收視穩(wěn)了”。

與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)空間卻上演著另一場(chǎng)“寒冬”：岳云鵬、孫濤、馮鞏等熟面孔被大量網(wǎng)友列入“抵制名單”，理由是“套路老化”“失誤頻發(fā)”。這場(chǎng)爭(zhēng)議從分會(huì)場(chǎng)官宣蔓延至藝人選擇，折射出觀眾對(duì)“國(guó)民年夜飯”的復(fù)雜期待。

這事兒真不能全怪觀眾嘴刁。以前的除夕夜，電視機(jī)是家里唯一發(fā)光的盒子，它是權(quán)威，是儀式，把十幾億人按在同一個(gè)頻道里，大家笑點(diǎn)一致，淚點(diǎn)同頻。那時(shí)候的反饋是滯后的，看完不滿意，頂多第二天串門時(shí)跟親戚吐槽兩句。

但現(xiàn)在呢？手機(jī)屏幕把那個(gè)統(tǒng)一的儀式感敲得粉碎。大家不僅在看，更在審判，而且是實(shí)時(shí)的、零時(shí)差的審判。當(dāng)信息繭房讓每個(gè)人的笑點(diǎn)都天差地別時(shí)，春晚想繼續(xù)扮演那個(gè)“最大公約數(shù)”的努力，往往就顯得吃力不討好。

在這個(gè)邏輯下，馮鞏那句標(biāo)志性的“我想死你們了”，就像是一個(gè)被設(shè)定好程序的報(bào)時(shí)鳥。倒退二十年，這是一聲親切的問(wèn)候，甚至和餃子醋碟一樣是剛需。但如今，當(dāng)這句臺(tái)詞連帶著那萬(wàn)年不變的結(jié)構(gòu)、甚至是換湯不換藥的搭檔配置一連出現(xiàn)幾十次，它就不再是情懷，而成了一種精密計(jì)算后的工業(yè)品。

這種如同用同一個(gè)模具年復(fù)一年刻出來(lái)的節(jié)目，雖然在技術(shù)上保持了所謂的“安全”和“工整”，卻恰恰丟掉了最寶貴的煙火氣。觀眾在期待驚喜，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)帶著瑕疵的即興，而舞臺(tái)給出的是毫無(wú)波瀾的復(fù)制粘貼。

這也就是為什么針對(duì)孫濤和邵峰的質(zhì)疑聲會(huì)越來(lái)越大。特別是孫濤，那一嗓子“我驕傲”的BGM只要一響，觀眾就能憑借肌肉記憶猜出接下來(lái)的所有劇情走向：先是甚至有些咋咋呼呼的誤會(huì)，中間夾雜著并不高級(jí)的爭(zhēng)吵，最后不管前面鋪墊得合不合理，一定要強(qiáng)行來(lái)個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎，給你灌輸一通關(guān)于奉獻(xiàn)、關(guān)于犧牲的大道理。

這就觸碰到了當(dāng)代觀眾的一根逆鱗：情感綁架。現(xiàn)在的日子誰(shuí)過(guò)得不緊繃？大過(guò)年的，大家圖的是個(gè)樂(lè)呵，是一種情緒上的釋放?？蛇@種“喜頭悲尾”的小品，就像是強(qiáng)行把你手里的遙控器搶走，這會(huì)兒讓你笑，過(guò)五分鐘命令你必須哭。

這種把觀眾當(dāng)傻子哄、強(qiáng)行上價(jià)值的做法，帶來(lái)的不再是感動(dòng)，而是被冒犯的尷尬。數(shù)據(jù)顯示，這幾年關(guān)于語(yǔ)言類節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)中，“尬演”、“說(shuō)教”出現(xiàn)的頻率呈現(xiàn)指數(shù)級(jí)上升，這不僅僅是審美疲勞，更是一種對(duì)“被安排”的生理性厭惡。

而岳云鵬面臨的困境，則是另一種維度的尷尬。他可以說(shuō)是這種流量邏輯與傳統(tǒng)手藝碰撞下的犧牲品。你說(shuō)他不紅？那是睜眼說(shuō)瞎話。

他在綜藝?yán)锿娴棉D(zhuǎn)，電影里也是個(gè)熟臉，相聲專場(chǎng)更是一票難求，甚至那首魔性的《五環(huán)之歌》誰(shuí)都能哼兩句。但恰恰是這種“什么都沾點(diǎn)”的萬(wàn)金油體質(zhì)，到了春晚這個(gè)需要硬碰硬的舞臺(tái)上，反而成了軟肋。

春晚的聚光燈有放大鏡的功能。在這個(gè)舞臺(tái)上，不管是那個(gè)尷尬的冷場(chǎng)瞬間，還是被網(wǎng)友捕捉到的基本功問(wèn)題，都暴露得一覽無(wú)遺。以前在自家專場(chǎng)，全是粉絲捧著，怎么演都對(duì)。但在春晚面對(duì)的是十幾億路人，大家評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)不是“我也喜歡你”，而是“你這活兒到底硬不硬”。

當(dāng)那種依靠人設(shè)和情懷撐起來(lái)的表演，遇到要求絕對(duì)專業(yè)和內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，水土不服是必然的。那種在2025年曾出現(xiàn)的讓全場(chǎng)瞬間凝固的冷場(chǎng)，其實(shí)就是流量泡沫觸碰到嚴(yán)苛現(xiàn)實(shí)后破裂的聲音。

所以，這一輪在2026年春晚名單公布前就掀起的“勸退潮”，與其說(shuō)是針對(duì)某些具體的演員，不如說(shuō)是觀眾在爭(zhēng)奪對(duì)“好內(nèi)容”的定義權(quán)。網(wǎng)絡(luò)把每個(gè)人手中的贊同票和反對(duì)票都具象化了。大家不再滿足于做一個(gè)在電視機(jī)前被動(dòng)鼓掌的背景板，而是試圖通過(guò)彈幕、通過(guò)熱搜、通過(guò)每一個(gè)具體的吐槽，去重塑這個(gè)舞臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)。

這里面甚至夾雜著一種復(fù)雜的“破壞欲”和“重構(gòu)欲”。就像針對(duì)分會(huì)場(chǎng)城市的爭(zhēng)吵，表面上是地域之爭(zhēng)，實(shí)則是大家都想在這個(gè)巨大的國(guó)家級(jí)儀式中，找到自己熟悉的坐標(biāo)。既然統(tǒng)一的年味越來(lái)越難找，那就在碎片化的爭(zhēng)論中尋找一點(diǎn)參與感。

原本那種朦朧的、帶著神圣光暈的“大聯(lián)歡”，被徹底拉回了地面，變成了一個(gè)可以被解構(gòu)、被評(píng)分、甚至被嫌棄的世俗話題。

這未必全是壞事。那個(gè)整齊劃一、不論演什么都滿堂彩的時(shí)代確實(shí)已經(jīng)翻篇了。如今這些看似尖銳的抵制和爭(zhēng)吵，其實(shí)像是一面并不平整的鏡子，照出的是這個(gè)時(shí)代最真實(shí)的心態(tài)：一方面我們極度渴望被高質(zhì)量的幽默撫慰，另一方面我們對(duì)陳舊套路和虛假煽情的容忍度已經(jīng)降到了冰點(diǎn)。

創(chuàng)作者們?nèi)绻幻靼走@一點(diǎn)，還在那閉門造車地研究怎么“教育”觀眾，怎么用廉價(jià)的眼淚去糊弄一個(gè)個(gè)渴望真誠(chéng)笑臉的靈魂，那么無(wú)論是多么大牌的“專業(yè)戶”，最終都只會(huì)被扔過(guò)來(lái)的“電子爛番茄”淹沒(méi)。

未來(lái)的春晚，想重新贏回人心，恐怕得先學(xué)會(huì)聽(tīng)懂那句沒(méi)發(fā)出聲音的唇語(yǔ)。那不是惡意，那是對(duì)“真實(shí)”二字最樸素的呼喚。在這個(gè)每個(gè)人都能發(fā)聲的年代，沒(méi)有誰(shuí)的地位是鐵打的，真正能在這個(gè)舞臺(tái)上站住腳的，永遠(yuǎn)是那些尊重觀眾智商、哪怕不完美但足夠真誠(chéng)的作品。這喧囂的爭(zhēng)議聲，或許正是春晚這艘巨輪在嘗試掉頭時(shí)，船體發(fā)出的沉重摩擦聲。