河北
在當下充斥著流量快餐的影視市場，總有一些作品甘愿沉下心打磨，用誠意書寫文化的厚度。胡玫導演的《進京城》便是這樣一部“逆流而上”的佳作，它以乾隆年間“徽班進京”這一京劇起源史上的關鍵事件為藍本，用細膩的筆觸勾勒出梨園藝人的悲歡離合，既還原了國粹誕生的歷史脈絡，更用“戲比天大”的精神內核，戳中了每一個心懷堅守的普通人。這部耗時六年打造、歷經火災劫難仍堅持完成的作品，或許沒有超高票房的喧囂，卻以扎實的敘事、精湛的表演，成為國產歷史文化題材影片中不可多得的清流。
《進京城》的成功，首功歸于演員們入木三分的表演，尤其是富大龍塑造的岳九，堪稱教科書級別的演繹。作為戲曲零基礎的演員，富大龍為這個角色付出的心血，完全配得上“戲癡”二字——每天早中晚三遍功，從指法、身段到眼神，逐字逐句打磨，片中所有戲曲戲份均親自完成，沒有一個替身，連旦角的嫵媚婀娜都演繹得恰到好處，一句“春蔥指甲輕攏捻，五彩垂絳雙袖卷”的身段，盡顯專業韻味。他飾演的岳九，既有名角的驕傲不羈，又有被誣陷逐出京城的隱忍悲憤，為了重返舞臺重拾尊嚴，不惜傾盡家財資助徽班進京，甚至放下身段跪求搭班，那份“人活一口氣，戲活一輩子”的執拗，被富大龍詮釋得淋漓盡致。
與岳九的“悲情堅守”形成呼應的，是馬敬涵飾演的青年武生汪潤生。作為科班出身的京劇演員，馬敬涵將汪潤生的成長弧光演繹得層次分明：從最初為愛情私奔的沖動少年，到經歷挫折后心灰意冷的迷茫，再到被岳九的執著打動、重燃對戲曲的熱愛，最終在京城舞臺綻放光彩。兩位演員的對手戲雖交集不多，卻形成了跨越兩代藝人的精神傳承，讓“對戲的敬畏、對尊嚴的堅守”成為貫穿始終的精神主線。
女性角色同樣亮眼。馬伊琍飾演的鳳格格，既有貴族的端莊華貴，又有對戲曲的熾熱熱愛，她女扮男裝看戲的靈動、為藝人奔走相助的深情，讓角色跳出了“花瓶”設定，成為連接宮廷與梨園的關鍵紐帶，其細膩的情感表達，為硬朗的歷史敘事增添了一抹溫柔底色。王子文飾演的方春榮，則以清羞俏皮的姿態，演繹出亂世中女性的堅韌，她與汪潤生的情感糾葛，讓梨園故事多了幾分煙火溫情。
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