影片以“徽班進(jìn)京為乾隆祝壽”這一真實(shí)歷史事件為框架,卻沒有陷入宏大敘事的空洞,而是選擇以岳九、汪潤(rùn)生兩位小人物的命運(yùn)為切口,讓歷史變得可感可觸。編劇鄒靜之耗時(shí)三年打磨劇本,將“徽班進(jìn)京”的歷史背景,與藝人“求尊嚴(yán)、尋價(jià)值”的個(gè)人訴求相結(jié)合,形成了兩條并行的敘事線索:岳九的“回京雪恥”,是老一代藝人對(duì)職業(yè)尊嚴(yán)的捍衛(wèi);汪潤(rùn)生的“舞臺(tái)成長(zhǎng)”,是新一代藝人對(duì)藝術(shù)價(jià)值的追尋。
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雖然有評(píng)論指出兩條線索存在“榫卯不接”的瑕疵,但不可否認(rèn)的是,影片通過這些虛構(gòu)的人物傳奇,精準(zhǔn)還原了舊時(shí)代梨園藝人的生存困境:他們技藝精湛卻社會(huì)地位低下,連娶親都要承受“大清例律不允許”的歧視;他們?yōu)閼虬V狂,卻要面對(duì)同行傾軋、權(quán)貴打壓的重重阻礙。而“徽班進(jìn)京”的歷史浪潮,恰恰為他們提供了改變命運(yùn)的契機(jī)——當(dāng)岳九與汪潤(rùn)生在京城舞臺(tái)聯(lián)袂獻(xiàn)藝,贏得乾隆賞識(shí)的那一刻,不僅是個(gè)人尊嚴(yán)的回歸,更是徽調(diào)與漢調(diào)融合、催生京劇的關(guān)鍵一步,小人物的悲歡與大歷史的進(jìn)程在此刻完成了深刻共鳴。
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影片對(duì)歷史細(xì)節(jié)的還原同樣值得稱道。劇組四度赴安徽采風(fēng),走訪非遺傳承人,從戲服上的金線珍珠,到舞臺(tái)上的鑼鼓經(jīng),再到揚(yáng)州的市井風(fēng)貌、京城的宮廷氣派,每一個(gè)細(xì)節(jié)都透著對(duì)歷史的敬畏。尤其是片中戲曲片段的呈現(xiàn),既有《長(zhǎng)生殿》的婉轉(zhuǎn)纏綿,又有關(guān)公戲的豪邁激昂,讓觀眾在觀影過程中,直觀感受到傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)魅力。
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