從頂流爆款到跨界聯(lián)動，精品短劇終于要上桌了

2025年的短劇品質(zhì)飛速提升，快要擺脫粗制濫造的代名詞了，出現(xiàn)了一批覆蓋多元題材的精品佳作。比如：

甜寵愛情劇《盛夏芬德拉》全網(wǎng)播放量突破44億，成為名副其實的“頂流爆款”。

真實職場愛情劇《朝陽似我》全網(wǎng)累計有效播放量破10億。

《真千金她是學霸》《夫人她專治不服》等作品傳遞女性獨立自強的價值觀，反對雌競與依附。

諜戰(zhàn)劇《暗潮涌動》憑借電影級的服化道、光影運用和高智商博弈劇情，初步證明了短劇處理復雜懸疑敘事的能力。

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列，也是2025年的現(xiàn)象級爆款短劇，也是該類題材中傳播度最廣的版本。

短劇越來越受歡迎了。

首先，短劇的劇情通常是節(jié)奏快、沖突強、反轉(zhuǎn)快，結局大快人心，能給觀眾快速提供情緒價值和心理滿足感。對于被日常生活壓得透不過來氣的普通人來說，短劇能在短時間內(nèi)幫助釋放壓力，不用像追長劇一樣花很多時間精力。

其次，短劇傳達的中心思想簡短明確、言簡意賅，甚至最后直接打在字幕上，很方便觀眾接受。短劇還能進行多部劇情的夢幻聯(lián)動，比如，王小億主演的《云渺》系列完結篇中，把她拍過的眾多短劇角色糅合到劇情中，片尾字幕感謝網(wǎng)友支持，還挺親切感人的。

再者，觀眾可以在部分短劇平臺上邊刷劇邊攢金幣，獲得一定收益。許多短視頻APP的廣告里常常只要下載軟件，看劇聽歌都能獲得紅包，挺吸引短視頻依賴者的青睞，有些普通人還會因為好奇下載。

目前，影視市場比較低迷，不少長劇影視從業(yè)者也進入了短劇市場。比如，《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》中紀舜英、英寶的演員屈剛，紀止淵的演員趙廷義等等，都曾是長劇演員。還有許多科班出身的演員也進入了短劇市場，比如，《盛夏芬德拉》主演劉蕭旭和郭宇欣，分別是四川傳媒學院和中央戲劇學院畢業(yè)，畢竟大家都需要吃飯，哪里有市場哪里就有人。

雖然，短劇界終于開始“硬氣”起來了，但他們還是經(jīng)常把“窮”寫在臉上，觀眾為此也見怪不怪了。相反，好多長劇不缺投資，但也沒有把錢花在刀刃上，照樣在糊弄觀眾。比如，劇情里經(jīng)常出現(xiàn)“沒過過窮日子的窮人”，“沒過過富日子的富人”，“沒上過班的打工人”，“沒過過日子的普通人”，甚至是誤入一個沒有正常“腦回路”的人類社會。除此以外，各種關系戶、流量演員粉墨登場，都不遮掩了，沒有真正尊重他們自己，更不把觀眾當回事了。

盡管如此，許多達到頂流位置的短劇演員在采訪活動中經(jīng)常表現(xiàn)出對長劇的向往，作為真正能證明自己演技和價值的地方。但是，他們并不敢輕易嘗試長劇，因為短劇演員自身能力有限，要重新適應新的拍攝方式，長劇的投入和回報時效都較長，一切都充滿了未知。而短劇市場更新?lián)Q代太快，可能今天是頭部演員，明天隨著新的爆款出現(xiàn)，可能就易主了。

將來短劇和長劇會如何重新構造影視市場，還要拭目以待。短劇制作越來越標準化，質(zhì)量普遍提升，整個行業(yè)的發(fā)展方向和商業(yè)模式也會有一些變化。對于觀眾來說，水能載舟亦能覆舟，把握好觀眾才是最根本的。