曲潤海|李鐵英先生對山西戲劇的貢獻和啟示

李鐵英先生

對山西戲劇的貢獻和啟示

曲潤海/文

小時候在家鄉(xiāng)看的是大戲——北路梆子。偶然也能聽一聽果子紅的唱片《空城計》《表劉流》，京戲卻只能聽聽到過北京見過大世面的人說。說京戲武生翻跟頭在一塊方磚上翻起，落下來還在那塊方磚上。解放初期過年趕集，賣年畫的攤子上有了四大名旦戲畫兒，開始知道了梅蘭芳。上大學有幸在煤礦勞動時看到梅蘭芳的《貴妃醉酒》，在校內看到中國戲校學生劉長瑜們演的折子戲。“文革”破四舊有幸撿到《梅蘭芳舞臺生活四十年》《粉墨春秋》《京劇劇目初探》，拿回家里夜間偷看，才知道京劇有那么多人才，但其中說到李鐵英沒有卻不記得了。“文革”前在山西開始看京劇，首先是《紅色交通線》，稍后是《杜泉山》。“文革”中看的自然是“樣板戲”了。也就在這時知道了李鐵英。而真正算得上看山西京劇，卻是“文革”結束后。這時我已到了宣傳部文藝處，看戲是工作。我看過的李鐵英演的戲大約有：《紅色交通線》《杜泉山》《古城會》《追韓信》《白馬坡》《蔡鍔與小鳳仙》。

《鬧天宮》李鐵英飾演李天王（1979年）

聽劉舒?zhèn)b部長說，李鐵英是響應黨和政府關于支援西北地區(qū)文化事業(yè)建設的號召，帶了一個團從天津來到山西太原的。他是一位“大器早成”的京劇藝術家，是天津市文藝工會主席，已經很有名氣了。李鐵英祖籍北京，1917年9月17日在上海出生于梨園世家。他七歲隨父李寶龍練功學藝，八歲拜師趙松樵，學藝12年。趙松樵對他十分喜愛，不僅親自教戲，并且專門為他聘請了文戲師傅和武戲師傅，使他學藝基礎牢、起點高。李鐵英一出師。趙師就讓他帶領戲班到大連代為師父挑班，演出趙師的代表戲，因而一炮打響，廣獲贊譽。他有幸與唐韻笙同臺演出，學會了唐派獨有的列國戲。他還為尚小云配演《昭君出塞》飾演馬童。為言菊朋配演《讓徐州》飾演呂布。這種博取眾長，也為造就多行精湛、文武全能的李鐵英創(chuàng)造了條件。

《古城會》演后，（左起）趙云鶴、

趙松樵、李鐵英

1949年天津一解放，他就成立了天津新藝劇社，上演新戲。之后，組建起天津紅風京劇團。這是一個思想新穎、劇目豐富，陣容強大，行當齊全，演技精湛，深受觀眾喜歡的新型團體。列國戲、三國戲、唐宋戲、明清全武行戲，是他們獨具的風采。李鐵英更是戲路寬綽獨到，文武昆亂不擋，老生戲、武生戲、紅生戲、花臉戲、丑行戲兼能，尤以“關公戲”見長。豈止是一個李鐵英，陳云超、鮑云鵬、李芝剛、陳鳳鑫、聞占萍、劉云秋、袁文君、彭英杰、陳鐘鳴等一班主演，更是旗鼓相當、水漲船高，群星輝耀。

李鐵英《白馬坡》

1955年，紅風京劇團巡演到太原，演出了《夜走麥城》、《斬經堂》、《大鬧嘉興府》等戲。《夜走麥城》按常理說是一出悲劇，但李鐵英演的關公仍然是一位浩氣長存的關老爺。他不是“敗走”而是“夜走”，他仍然不減《白馬坡》、《古城會》的氣勢，死也死得令敵膽寒。在《斬經堂》劇中，李鐵英飾演吳漢，時年38歲。吳漢身披大靠扎靠旗，厚底硬盔頭，腰掛寶劍。當看到王蘭英懸梁自盡時，原地一個倒式虎，落地翻身起來跪步向前、靠旗、飄帶、髯口，劍穗紋絲不亂。現(xiàn)今舞臺已經很難看到了，當年看過此戲的武戲演員說，至今沒能明白這精絕技藝其中的奧妙。《大鬧嘉興府》是一本全武行戲，男女武戲演員全部亮相，技藝超群，給太原觀眾大開了眼界。

《斬顏良》演后，（左起）李芝剛、

李鐵英、陳云超

太原市看上這樣技藝超群的李鐵英和他的紅風京劇團，是太原市的領導有較高的傳統(tǒng)文化意識、戲曲文化意識、京劇文化意識。主管文化工作的副市長劉舒?zhèn)b，是有名的“戲劇市長”。他慧眼識英雄，識得李鐵英，識得紅風京劇團。劉舒?zhèn)b市長不失時機地緊抓不放，為太原也為山西省辦成了一件功在戲劇史冊的大事。

李鐵英率團來太原，確實起了示范作用。首先是劇團陣營的示范。在山西像京劇團這樣行當齊全、文武全能的劇團可以說極少，其實是沒有。文革后劉舒?zhèn)b部長帶著我到各個劇團調研，商討藝術建設，專門看了京劇團恢復練功匯報，看的是耿文超、趙昆祥、趙小春、曹佛生、武建文、李雨森他們這一撥兒。那種認真，那種氣勢，真叫我激動不已。還使我開眼界的是，一些戲唱的是昆曲，典雅，文氣十足。我后來到文化廳工作，管起劇團來，就提倡男女并重、文武并重，尤其要求青年劇團要有這種追求。

《白毛女》李鐵英飾演楊白勞，

開屏飾演喜兒（1958年）

我在文化廳上任的時候，正趕上減人減團減經費的改革，一些人就提出把京劇團減掉。只有鄧焰、張煥兩位老局長提醒我，不能減掉。我自己也覺得留一個劇團做示范，是必要的。因為我親眼看到京劇的實力、水平、特色，是地方戲沒有的。我們一個戲劇大省應該養(yǎng)一個京劇團，如果我們不養(yǎng)，退給太原市好了，何必非要在我們手上把它滅了。

京劇團的示范還在于李鐵英的旗幟作用。不僅在藝術上是旗幟，在做人上也是一面旗幟。在李鐵英身上，共產黨員的先鋒模范作用、為人民服務的觀念，是很強的。他是1950年的黨員，那時，共產黨雖然不再是地下黨 ，但還沒有宣布公開，都是以工會、團體負責人的名義出面的。他的超群的技藝讓人敬服，他的待人親和，使人愿意親近，逐漸形成了一股內聚力。因此，紅風京劇團能夠來山西落戶，既是響應黨和政府的號召，也有李鐵英的旗幟作用。可以說李鐵英是京劇山西王者。

李鐵英和山西京劇團還在人才建設上給后來者啟示：山西的京劇人才從哪里來？山西是一個以四大梆子為骨干的50多個劇種的省份，京劇的觀眾不多。山西有十來座藝術中專學校，都是培養(yǎng)地方戲演員的，主要是四大梆子。在這樣的氛圍中靠學校很難培養(yǎng)出像樣子的京劇演員來。即使招下學生，也得由京劇演員去教學，或隨團培養(yǎng)。這些年招過幾個京劇班，也培養(yǎng)出一些尖子演員，但面對流水一樣新陳代謝的局面，光靠學校不夠。還得繼續(xù)采取李鐵英的老辦法，從外面招兵買馬。李鐵英在那時就請來了任岫云，請來了廣西柳州京劇團的陳金彪等名家。后來又從中國戲校要來了陳志清、耿文超、趙昆祥、曹佛生、武建文等，加上隨團培養(yǎng)的他們的子弟，陣勢相當可觀，唱了幾十年。改革開放以來，又吸納來李勝素、賈艷麗、王越、單娜等新秀。看來這條經驗，還需要堅持下去。改革開放，人才流動，抓住時機，發(fā)展自己，天經地義。如今山西京劇團已經擴展成了山西省京劇院，在人才建設上，更是須臾不可忽視的。

《響馬傳》李鐵英飾演秦瓊

（20世紀60年代）

另一條啟示是：不斷出新戲是劇團生存發(fā)展的命脈。李鐵英所以解放初期就在天津當紅，就在于他順應時勢，演出新戲，并且自己組織創(chuàng)作。這個優(yōu)勢，他從天津帶到了太原，又傳給后來的劇團領導者。李和是這樣，現(xiàn)在的張智也是這樣。當然新戲特別是現(xiàn)代戲，淘汰率高，有些戲沒有保留下來，但是也有一些能夠反復排演，觀眾沒有忘記。《紅色交通線》、《知音》（即《蔡鍔與小鳳仙》）、《大腳皇后》、《三關明月》、《金谷園》、《走西口》、《紫袍記》、《陳廷敬》，都保留下了，或者正在給人美好的記憶、印象。最近，京劇院又新排了我寫的《金谷園》，給人以耳目一新之感。可貴的是，山西京劇堅持立足山西放眼省外思路，他們的參與精神、競爭精神十分強烈，他們沒有放過任何一屆中國京劇藝術節(jié)，這在省一級京劇團里是少見的。

最可貴的是，李鐵英的山西情結終生解不開。他對太原，對山西有一個感恩圖報的情懷，即使在文革中受到冤屈，依然不改。一些同志回了天津，到了北京，他仍穩(wěn)坐不動。中國戲曲學校曾經調他去擔任副校長，解決全家的進京戶口，他也不為所動。在他的影響下，幾代人大多數(shù)，都堅守了下來。

李鐵英《徐策跑城》

當然，有一些演員和創(chuàng)作人員到了國家級的院團和院校，為京劇藝術做出更大的貢獻，也是山西省京劇院的一大貢獻。他們仍然有一種山西情結，只要山西需要他們回來，他們都絲毫不講條件，愉快地歸來。老話說，“鐵打的營盤流水的兵”，只要山西省京劇院這個老營在，只要不斷地有京劇新兵操練武藝，出人出戲，它就能展現(xiàn)出青春活力。李鐵英營造的這一方寶地，將長久地光彩煥發(fā)。

李鐵英在山西工作了35年，離開我們也25年了。他不僅對山西的京劇建設，而且對山西整個的戲曲建設，都功不可沒。他一生演過二百多出戲，每個保留下來的，都演法不同，各有奧妙。和他同臺演出的老藝術家，在世的也已不多，他教過的學生，也有不少已經淡出舞臺，因此搶救、整理他的藝術，十分必要，時不我待。前人栽樹后人乘涼，《京劇入晉開拓者——李鐵英》的出版，不僅具有紀念意義，對于山西京劇乃至整個戲曲的保護、傳承、發(fā)展、繁榮，更有現(xiàn)實的啟示作用。

曲潤海寫于2016年4月21日

李鐵英（1917年—1991年），祖籍北京，出生于上海梨園世家，京劇演員。7歲隨父李寶龍練功，8歲拜趙松樵、崔鳳鳴為師學藝，9歲登臺上海小世界。20歲起主演《汴梁圖》《追韓信》等戲，27歲后以文武老生及“關公戲”著稱。1949年返津組建新藝劇社，1951年新藝劇社改建紅風京劇團任團長。1953年與梅蘭芳、周嘯天同臺獲天津市戲劇觀摩一等獎，1954年以《古城會》再獲該獎。1956年率團遷太原更名太原市京劇團，1968年改制為山西省京劇團并任團長至逝世。1950年加入中國共產黨，曾參演《八一風暴》《蔡鍔與小鳳仙》等現(xiàn)代戲。

【完】