曲潤海｜好人何必都寫死！

好人何必都寫死！

曲潤海/文

這些年看了不少寫現實的真人真事的定向戲，都有感人之處，有的戲也是藝術上完整精致的。我非常佩服劇作家們關注社會、關注現實、歌頌模范人物的熱情，但有個共同點我不都贊成，就是好多好人都寫到死。

生活中每一個人都要走到這一步，英雄模范人物也不例外，尤其是見義勇為的英雄模范人物的死，更感人。但人們看戲總是想看他的英雄模范行為，看他在人與人的交往中、矛盾中，面對頑固的、對立的、難堪的、丑惡的、誘惑的、困惑的諸多情況，如何處理，看他的內心世界，他的個性、癖性。這些都是在大會報告里聽不到的，而在戲里則不但要求聽到，而且要在舞臺上看到。這是寫戲的難點。這些不好寫，就寫英雄模范的死，當然死無對證了。

如果死得有戲，或轟轟烈烈，或凄凄慘慘，或無限思念，或深切寄托，或總結一生，或遺憾終生，死得千差萬別，當然可以展開寫死。記得看過一個德國電影，表現一個話劇演員，一生中專門表演死，總是表演得不像，最后他死了，最像了，也就只有這一次了。他的夫人向告別的人們說：“他終于表演成功了，大家，給他，鼓掌吧！”這種成功能夠看嗎？人們還是要看人物在戲里如何死得藝術，死得不藝術，就不要寫。更不要把寫英雄模范人物的死，當成一個套子，非加上一個死的尾巴不可。

話劇《平頭百姓》是一個不錯的戲，曾經獲過文華大獎。這是為一個平頭百姓張明華立傳的戲。他艱難地工作生活，卻總是樂呵呵的，他相信共產黨和政府，也相信世道是越來越好的。他是一個下崗工人，臨時工作走了十幾個地方。他靠誠實勞動養家，為女兒上大學掙錢。他助人為樂，不論誰家請他幫忙，他都無償服務。他為弱勢群體的受害者打官司，他以震撼人心的一番話，驚醒了經常“親自”為私人企業老板們發人身保險的周副區長，終于親自走到平頭百姓中間來。然而就在這時，他卻死了，雖然是為抓搶劫犯，被刺死了，卻死得無聲無息，觀眾看不見，引不起共鳴。劇作家的本意恐怕是想讓周副區長知道，平頭百姓就這樣平平凡凡地死去，卻不料進了時下戲劇創作的一個套子。粵劇《鐵血傳奇》是寫任長霞的，不少情節細節很有戲，很感人，但也加了個死的結尾。

一個英雄模范人物一生中做了許多事，有些事雖然能寫成戲，也不一定要寫進一個戲里，不一定要寫到死。

眾所周知的關公，一生中有好多故事，寫成了好多個戲，并沒有都寫到死，而寫到死的只有《敗走麥城》一出。人們對關公崇拜，也只是崇拜他溫酒斬華雄、斬顏良誅文丑、過五關斬六將、古城會、單刀赴會、水淹七軍、刮骨療毒，并不欣賞他敗走麥城。

許多抗日戰爭解放戰爭中的英雄，在小說、戲劇里都沒有寫到死。楊子榮實際在戰斗中犧牲了，但《林海雪原》卻沒有寫到他死，而是寫他智取威虎山。

這些成功的創作經驗，都可以作為寫現代戲、寫現代英雄模范人物的借鑒。也許有人說，要忠實于人物原型，否則就會歪曲英雄模范。其實這是對英雄模范了解不深的緣故，從創作方法說是一種自然主義的表現。

曲潤海寫于2006年

曲潤海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，漢族，山西定襄人，共產黨員。1957年至1962年就讀于北京大學中文系。曾任山西省文化廳黨組書記、廳長，文化部黨組成員、藝術局局長，中國藝術研究院常務副院長、黨委書記。曾兼任中國歌劇舞劇院黨委書記、代院長，中國演出管理中心主任，山西省藝術理論研究會會長、山西省戲劇家協會副主席、山西省作家協會理事，文化部文華獎評獎委員會副主任、文化部振興京劇指導委員會副主任、中國戲劇家協會書記處書記等。擔任過的社團職務有：中華炎黃文化研究會常務副會長、中國戲曲學會副會長、中國昆劇研究會副會長、中國昆劇古琴研究會顧問、中國戲曲現代戲研究會顧問。是中國作家協會會員。

曲潤海參加工作后主要研究“山藥蛋派” 和“晉軍”作家作品。 1983年后主要研究表演藝術的創作和管理，并參與創辦了表演藝術的全國最高政府獎“文華獎”。

曲潤海筆名沱浪、居平，1960年開始發表作品，1983年加入中國作家協會。著有評論集《思考·探索·前進》《山藥蛋派作家作品論》，論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術的改革與建設》《沙灘戲語》《王府學步》，劇本集《晉風戲稿》《旅燕戲稿》《曲潤海劇本集?古代故事戲劇本》《曲潤海劇本集?現代戲改編劇本》《曲潤海劇本集?傳統戲改編劇本》（上、下冊），詩集《劇壇雜詠》，主編《中國文化藝術叢書》(十卷)等。

曲潤海的戲曲劇本《富貴圖》《桐葉記》《崔秀英》獲文華新劇目獎、文華劇作獎，《金谷園》《日月圖》《蝴蝶杯》分別獲中國京劇節、藝術節、戲劇節劇目獎、演出獎，評論《高昂豪放順暢如流——評文武斌的詩》獲山西趙樹理文學獎。