當(dāng)代書法界有草書“四大家”之說,他們指的是于右任、林散之、王蘧常、衛(wèi)俊秀,尤其是于右任,更是被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。他將魏晉以來諸家草法熔冶一爐,最終確立了自己的風(fēng)格,是“集古而能自成家”的典型。
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于右任曾致力于向大眾普及草書,上世紀(jì)30年代他編寫出了一部《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》,此作至今仍是草書入門的“必選”。不過,這件作品側(cè)重于易學(xué)、易會,導(dǎo)致有些字寫得拘謹(jǐn)。真正能代表其草書“巔峰水準(zhǔn)”的是他晚年的那部《般若波羅蜜多心經(jīng)》。
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此作現(xiàn)藏于臺北故宮博物院,為紙本冊頁,共13折、26頁,每頁縱約32厘米、橫約17厘米,總長度超過4.4米,單字大小約5厘米,共200余字。于右任這卷草書寫得瀟灑利落,筆畫、結(jié)字有古意,即使是放在唐朝,也是僅次于張旭、懷素、孫過庭的頂級高手。
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于右任此作主要以王羲之《十七帖》和懷素筆法為主,他摒棄刻意纏繞的炫技筆法,刪繁就簡、保留筋骨,起筆多藏鋒輕按后迅速鋪毫,行筆勁挺流暢,無一絲飄滑之態(tài)。節(jié)奏沉穩(wěn)有力,提按變化清晰卻不刻意,收筆干凈利落,多以回鋒內(nèi)斂為主,偶有輕鋒出挑。
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沈鵬曾評價(jià):“于右任草書筆法,是對傳統(tǒng)草書的‘凈化革新’,他用簡潔的筆法傳遞飽滿的力量,讓草書擺脫了晦澀的局限,堪稱近代草書筆法的標(biāo)桿”。結(jié)字欹正相生,生動而合規(guī)矩,左右結(jié)構(gòu)的字左低右高,以右側(cè)重筆筆畫穩(wěn)穩(wěn)支撐重心,達(dá)到“險(xiǎn)而能穩(wěn)”的效果。字內(nèi)留白均勻,疏密平衡,筆畫繁多卻密而不擠,通過精準(zhǔn)的空間調(diào)控實(shí)現(xiàn)整體協(xié)調(diào)。
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墨法濃潤為主、枯潤自然,行筆中自然產(chǎn)生枯潤變化,無刻意造作之態(tài),由潤轉(zhuǎn)枯時(shí)筆畫依舊蒼勁有力,豐富了筆墨層次,無劇烈起伏,啟功直言:“近代學(xué)草者,無不從于右任入手,他為草書立了規(guī)范,讓后世學(xué)習(xí)者有章可循”。
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縱觀此作,筆法勁健、結(jié)字簡約而不簡單、墨法沉穩(wěn),氣韻超凡脫俗,無半點(diǎn)俗氣,共同構(gòu)成了近代草書的獨(dú)特風(fēng)貌,是書法學(xué)習(xí)者入門草書的核心范本,初學(xué)者臨摹此作,可以準(zhǔn)確且快速的實(shí)現(xiàn)晉唐草法的初步上手,并且就在不規(guī)范的問題。進(jìn)階者臨此作,可以糾正結(jié)字、行氣上的不足,以及草書容易的板滯、燥氣等。
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而今,我們將此作進(jìn)行了博物館級的超高清1:1復(fù)制,并添加釋文一一對應(yīng),便于您臨摹和欣賞。
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