看看于右任寫的草書，不愧是當(dāng)代“草圣”，放在唐朝也僅次于張旭、懷素！

當(dāng)代書法界有草書“四大家”之說，他們指的是于右任、林散之、王蘧常、衛(wèi)俊秀，尤其是于右任，更是被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。他將魏晉以來諸家草法熔冶一爐，最終確立了自己的風(fēng)格，是“集古而能自成家”的典型。

于右任曾致力于向大眾普及草書，上世紀(jì)30年代他編寫出了一部《標(biāo)準(zhǔn)草書千字文》，此作至今仍是草書入門的“必選”。不過，這件作品側(cè)重于易學(xué)、易會，導(dǎo)致有些字寫得拘謹(jǐn)。真正能代表其草書“巔峰水準(zhǔn)”的是他晚年的那部《般若波羅蜜多心經(jīng)》。

此作現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，為紙本冊頁，共13折、26頁，每頁縱約32厘米、橫約17厘米，總長度超過4.4米，單字大小約5厘米，共200余字。于右任這卷草書寫得瀟灑利落，筆畫、結(jié)字有古意，即使是放在唐朝，也是僅次于張旭、懷素、孫過庭的頂級高手。

于右任此作主要以王羲之《十七帖》和懷素筆法為主，他摒棄刻意纏繞的炫技筆法，刪繁就簡、保留筋骨，起筆多藏鋒輕按后迅速鋪毫，行筆勁挺流暢，無一絲飄滑之態(tài)。節(jié)奏沉穩(wěn)有力，提按變化清晰卻不刻意，收筆干凈利落，多以回鋒內(nèi)斂為主，偶有輕鋒出挑。

沈鵬曾評價(jià)：“于右任草書筆法，是對傳統(tǒng)草書的‘凈化革新’，他用簡潔的筆法傳遞飽滿的力量，讓草書擺脫了晦澀的局限，堪稱近代草書筆法的標(biāo)桿”。結(jié)字欹正相生，生動而合規(guī)矩，左右結(jié)構(gòu)的字左低右高，以右側(cè)重筆筆畫穩(wěn)穩(wěn)支撐重心，達(dá)到“險(xiǎn)而能穩(wěn)”的效果。字內(nèi)留白均勻，疏密平衡，筆畫繁多卻密而不擠，通過精準(zhǔn)的空間調(diào)控實(shí)現(xiàn)整體協(xié)調(diào)。

墨法濃潤為主、枯潤自然，行筆中自然產(chǎn)生枯潤變化，無刻意造作之態(tài)，由潤轉(zhuǎn)枯時(shí)筆畫依舊蒼勁有力，豐富了筆墨層次，無劇烈起伏，啟功直言：“近代學(xué)草者，無不從于右任入手，他為草書立了規(guī)范，讓后世學(xué)習(xí)者有章可循”。

縱觀此作，筆法勁健、結(jié)字簡約而不簡單、墨法沉穩(wěn)，氣韻超凡脫俗，無半點(diǎn)俗氣，共同構(gòu)成了近代草書的獨(dú)特風(fēng)貌，是書法學(xué)習(xí)者入門草書的核心范本，初學(xué)者臨摹此作，可以準(zhǔn)確且快速的實(shí)現(xiàn)晉唐草法的初步上手，并且就在不規(guī)范的問題。進(jìn)階者臨此作，可以糾正結(jié)字、行氣上的不足，以及草書容易的板滯、燥氣等。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。