評選當(dāng)代四大家，張旭光必占一席

不知道從什么時候開始中國人喜歡用四這個數(shù)字來總結(jié)行業(yè)頂流，四大須生、四大名旦、四大發(fā)明，這些四代表著幾千年中華文明的驕傲。

在書壇也有若干個四，楷書四大家，宋四家，元四家等等，成為書法傳承發(fā)展的典型代表。

書法來到當(dāng)代，已經(jīng)完全失去了實用性，進(jìn)入純藝術(shù)的發(fā)展階段，可以認(rèn)為當(dāng)代書法已經(jīng)與傳統(tǒng)書法有了很大差別，這種差別引發(fā)了巨大的審美差異，讓當(dāng)今書壇備受爭議。

即便在這種充滿質(zhì)疑的大環(huán)境下，人們也在不斷呼喚當(dāng)代書法四大家的誕生，很多人將啟功、舒同、沈尹默、林散之、于右任等人列為熱門候選人。

這些人固然是近現(xiàn)代書壇的佼佼者，但是他們所處的書法環(huán)境依舊偏重于實用性，與當(dāng)今書法的純藝術(shù)并不契合，同時這種候選也忽視了當(dāng)今書壇的很多創(chuàng)新名家。

書法從實用性轉(zhuǎn)向純藝術(shù)是時代發(fā)展的必然，這個關(guān)鍵的拐點可以劃在啟功先生身上，啟功先生及以前的書家都是注重書法的實用性，啟功先生以后才開始了書法的純藝術(shù)探索。

評選當(dāng)代四大書法家，必然要緊跟時代文化的發(fā)展步伐，應(yīng)當(dāng)以啟功先生之后的書家為主。在當(dāng)今書壇健在的書家當(dāng)中絕對有可以代表當(dāng)代書法風(fēng)貌的名家大師。

著名草書家張旭光先生便是其中一位，張旭光先生深耕傳統(tǒng)書法多年，專注于王羲之一脈，于《圣教序》、《十七帖》用工最深，得王書精髓，但是又不拘泥于王書，旁征博引，融會貫通，終于形成了自家風(fēng)貌，成為當(dāng)今書壇的標(biāo)志性人物之一。

在當(dāng)今書壇，張旭光先生無疑是兼具標(biāo)桿性與引領(lǐng)性的關(guān)鍵人物。他以深厚的傳統(tǒng)積淀為根基，以敏銳的時代感知為羽翼，在創(chuàng)作實踐、理論建構(gòu)、教育推廣與國際傳播等多個維度深耕不輟，更以一系列開創(chuàng)性舉措重塑當(dāng)代書壇生態(tài)，為書法藝術(shù)的未來發(fā)展指明了方向。

張旭光先生的書法生涯始終與當(dāng)代書法的發(fā)展脈絡(luò)同頻共振，其成就與影響早已超越單純的藝術(shù)創(chuàng)作范疇，成為推動傳統(tǒng)書法現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的重要力量。

張旭光先生的書法成就，首先植根于對傳統(tǒng)經(jīng)典的深度開掘與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，這構(gòu)成了他影響當(dāng)代書壇的核心根基。

在創(chuàng)作實踐中，他以王書體系為宗，從經(jīng)典碑帖中汲取精髓，同時上溯漢魏氣象，下融明清意趣，形成了兼具秀美飄逸與剛勁雄渾的獨特風(fēng)格。

更具突破性的是，他提出“發(fā)展新帖學(xué)”“激活唐楷”等核心觀點，倡導(dǎo)“以現(xiàn)代審美意識開掘書法傳統(tǒng)的現(xiàn)代洪流”，為當(dāng)代書法創(chuàng)作確立了“即古即新”的價值準(zhǔn)則。

這種對傳統(tǒng)的堅守與創(chuàng)新，不僅讓帖學(xué)傳統(tǒng)重回主流視野，更重構(gòu)了當(dāng)代書法的審美坐標(biāo)系，引導(dǎo)創(chuàng)作者在傳統(tǒng)根基上追求風(fēng)格突破，避免了要么固守陳規(guī)、要么肆意解構(gòu)的極端傾向。

如果說對當(dāng)代書壇的塑造是張旭光先生書法成就的現(xiàn)實維度，那么對書法未來發(fā)展方向的前瞻性指引，則彰顯了其成就的長遠(yuǎn)價值。

面對人工智能技術(shù)對書法領(lǐng)域的滲透，他敏銳提出“人工智能會淘汰寫字規(guī)矩的書法家，草書會顯得更有價值”的論斷，深刻揭示了數(shù)字時代書法藝術(shù)的生存邏輯與價值重構(gòu)方向。

這一觀點并非否定傳統(tǒng)技法，而是精準(zhǔn)把握了書法藝術(shù)的本體特性——人工智能可通過算法復(fù)刻標(biāo)準(zhǔn)化的楷書作品，但草書的動態(tài)生成性、情感即時性與不可重復(fù)性，使其成為技術(shù)難以攻克的藝術(shù)堡壘。

基于此，他強(qiáng)調(diào)當(dāng)代草書“不再為識讀服務(wù)，只為情感抒發(fā)服務(wù)”，倡導(dǎo)將書法藝術(shù)從實用書寫的桎梏中解放出來，向純藝術(shù)的情感表達(dá)維度升華。

這種對數(shù)字時代書法價值的重構(gòu)思考，為書法藝術(shù)的未來發(fā)展提供了重要啟示：當(dāng)實用書寫被技術(shù)取代，書法的核心價值將轉(zhuǎn)向不可編碼的精神維度與情感表達(dá)，書法家的使命將從“技法傳承者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔幕戎保瑢徝澜逃矊摹皹?biāo)準(zhǔn)化灌輸”轉(zhuǎn)向“創(chuàng)造性思維培養(yǎng)”。

此外，張旭光先生對草書發(fā)展三次突破的系統(tǒng)梳理，以及“寫意書法”理論的提出，進(jìn)一步為書法的未來發(fā)展指明了路徑。

他的草書創(chuàng)作融合二王神韻與顏真卿剛勁，通過線條的枯潤轉(zhuǎn)換、空間的疏密對比，將書法升華為“情感的心電圖”，這種創(chuàng)作實踐印證了傳統(tǒng)書法在當(dāng)代語境下的創(chuàng)新可能——既保持與漢字文化的血脈聯(lián)系，又充分釋放其作為視覺藝術(shù)的表現(xiàn)力。

這種“以傳統(tǒng)為根、以時代為魂”的創(chuàng)新理念，為未來書法發(fā)展確立了“守正而不泥古、創(chuàng)新而不逾矩”的核心準(zhǔn)則，避免了書法在現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中陷入“形式主義”或“文化虛無”的誤區(qū)。

縱觀張旭光先生的書法生涯，其成就不僅在于創(chuàng)作層面的卓越造詣，更在于以理論建構(gòu)引領(lǐng)創(chuàng)作方向、以機(jī)制建設(shè)規(guī)范書壇生態(tài)、以教育普及夯實發(fā)展基礎(chǔ)、以國際傳播拓展文化邊界、以前瞻思考指引未來路徑的綜合貢獻(xiàn)。

他在當(dāng)代書壇亂象中守住了傳統(tǒng)帖學(xué)的“正脈”，為行業(yè)立規(guī)矩、為學(xué)習(xí)者指方向；在時代變革中敏銳把握書法的發(fā)展規(guī)律，為傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供了可行方案。

對于未來而言，張旭光先生的書法實踐與理論思考，不僅為書法藝術(shù)應(yīng)對技術(shù)變革、文化轉(zhuǎn)型提供了核心思路，更讓“傳統(tǒng)與創(chuàng)新共生、民族與世界共鳴”成為書法未來發(fā)展的必然趨勢。

其影響將持續(xù)燭照當(dāng)代書壇，推動中國書法在傳承中突破、在堅守中前行，在新時代煥發(fā)出更加璀璨的文化光芒。

張旭光先生的書法造詣以及他對當(dāng)今書法乃至未來書法發(fā)展的巨大影響力，讓他成為當(dāng)代四大家不可替代的候選人之一。