姚晨怒批倍速看劇：觀眾不該背鍋，高質(zhì)量作品才是破局關(guān)鍵

明星的一言一行總自帶話題熱度，近日 “姚晨吐槽倍速看劇讓她憤怒” 的話題突襲熱搜，引發(fā)全網(wǎng)激烈討論。一邊是演員對作品被 “速食化” 的惋惜，一邊是觀眾對時間成本的考量，這場爭議的核心，難道真該讓觀眾來當(dāng) “背鍋俠”？

話題的發(fā)酵，恰逢《武林外傳》開播 20 周年。1 月 2 日，姚晨發(fā)文慶祝劇中角色郭芙蓉 “還清債務(wù)、實(shí)現(xiàn)愿望”，勾起無數(shù)網(wǎng)友的青春回憶 —— 這部承載著一代人情懷的作品，至今仍是不少人的 “下飯神劇”，足以見得優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的持久生命力。而讓爭議升溫的，是姚晨一段未指名平臺的吐槽視頻：“不僅有倍速功能，還能直接從一個高潮跳到下一個高潮，那我們何必拍長劇？直接拍短劇就好，永遠(yuǎn)停在高潮點(diǎn)上。”

這番話道出了不少從業(yè)者的心聲。一部作品的誕生，往往要耗費(fèi)數(shù)月甚至數(shù)年的心血，從劇本打磨、實(shí)地取景到演員全身心投入，每一個環(huán)節(jié)都凝聚著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的誠意。當(dāng)這樣的作品被觀眾用幾倍速壓縮成短短幾十分鐘，甚至只挑選高潮片段瀏覽，確實(shí)難免讓創(chuàng)作者感到失落與無奈。不可否認(rèn)，姚晨的出發(fā)點(diǎn)源于對作品的珍視，而她過往塑造的諸多經(jīng)典角色，也印證了其對創(chuàng)作質(zhì)量的堅(jiān)守，這份初心值得尊重。

但爭議的關(guān)鍵在于，“倍速觀劇” 的流行，真的只是觀眾的 “不尊重” 嗎？答案顯然是否定的。如今影視市場泥沙俱下，不少作品質(zhì)量堪憂：要么劇情拖沓注水，幾十集的篇幅里充斥著無關(guān)緊要的支線；要么邏輯漏洞百出，即便有老戲骨加持，也難以挽救拉胯的劇本。平臺設(shè)置倍速、高潮跳轉(zhuǎn)等功能，本質(zhì)上是對觀眾需求的回應(yīng) —— 當(dāng)一部劇的內(nèi)容不足以支撐完整觀看，觀眾自然會選擇高效利用時間，要么倍速快進(jìn)，要么直接棄劇。

這樣的行業(yè)現(xiàn)狀，早已不是個例。前不久收官的《逍遙》，拍攝耗時近五個月，40 集的體量卻僅用 11 天就播完大結(jié)局。平臺為了追逐熱度、銜接下一部劇，不惜壓縮優(yōu)質(zhì)作品的播出周期，讓演員的心血難以充分呈現(xiàn)。反觀于正此前力推的《玉茗骨茶》，開播前喊出 “大爆特爆” 的口號，最終卻因熱度平平歸咎于 “長劇沒有觀眾”。可同期播出的《驕陽似我》卻成功出圈，劇中林嶼森在失意時選擇游歷祖國大好河山的設(shè)定，跳出了短劇常見的 “買醉虐戀” 套路，用細(xì)膩的情感和深刻的內(nèi)核打動觀眾，這恰恰證明：不是觀眾不喜歡長劇，而是不喜歡 “低質(zhì)長劇”。

事實(shí)上，真正的優(yōu)質(zhì)作品，從來無需擔(dān)心被倍速對待。《甄嬛傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等經(jīng)典劇集，開播多年仍被觀眾反復(fù)重溫，臺詞、細(xì)節(jié)被逐幀解讀，沒人會愿意用倍速錯過其中的匠心。這些作品的共同點(diǎn)，在于用扎實(shí)的劇本、豐滿的角色和精良的制作，讓觀眾心甘情愿放慢節(jié)奏，沉浸在故事的世界里。

演員珍惜自己的作品，觀眾尊重自己的時間，兩者本無對立。姚晨的憤怒值得共情，但將問題歸咎于觀眾或平臺功能，顯然找錯了方向。影視行業(yè)的核心競爭力，從來都是內(nèi)容本身。與其糾結(jié)于觀眾是否倍速觀看，不如反思如何摒棄流量至上的浮躁心態(tài)，拒絕劇情注水、套路化創(chuàng)作，用心打磨每一部作品。當(dāng)市場上的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容越來越多，當(dāng)每一部作品都能讓觀眾感受到創(chuàng)作的誠意，“倍速觀劇” 自然會成為過去式。

這場爭議的本質(zhì)，是行業(yè)創(chuàng)作與觀眾需求的一次對話。觀眾從未放棄對好作品的期待，從業(yè)者也該回歸創(chuàng)作初心。唯有以質(zhì)量為橋，才能讓演員的心血不被辜負(fù)，讓觀眾的時間不被浪費(fèi)，讓影視行業(yè)在良性互動中走得更遠(yuǎn)。