30集青春言情劇《歲月有情時》強勢來襲！黃景瑜關曉彤領銜

有些劇不一定是正襟危坐地追完，卻總能在“吃飯不知道看啥”的時候被點開，比如《現在就出發》，它更像電子榨菜，隨手一放就有滋味，而不少觀眾也是在這個綜藝里，才突然意識到黃景瑜身上那種被低估的松弛感，不搶鏡、不咋呼，但一認真起來，邏輯清晰、出手精準，能在游戲里把一桌好人穩穩送走，這種反差，比刻意搞笑更有記憶點。

也正因為這種“綜藝濾鏡”的加持，當黃景瑜的新劇《歲月有情時》傳出即將上線的消息時，討論度一下子就被拉高了，哪怕從《煙花少年》改名之后，被不少人吐槽自帶“中年偶像劇”氣息，但在當下的影視語境里，名字土一點，反而未必是壞事，至少說明它想講的是日子，而不是幻覺。

《歲月有情時》的敘事起點，放在了20世紀90年代的東北鐵城，那是一個由大型工廠撐起的世界，機器轟鳴、煙火濃烈，張小滿在這里長大，從小失去父母，卻沒被命運拋下，工廠里的叔叔阿姨把他一口一口喂大，也把“情義”這兩個字，刻進了他的性格底色。

張小滿這個人物，很容易讓人想到那個年代最常見的少年形象，不是天賦異稟，也不是天生主角，而是被環境塑造出來的“鐵西城之子”，講義氣、重承諾、心里有數，他身邊的嚴曉丹、夏雷、葉春春，同樣是時代的產物，他們一起瘋跑、一起長大，把少年時代過得熱血又純粹。

但時代不會因為情誼停下腳步，工廠體制松動、生活壓力襲來，這群少年被迫各奔東西，張小滿南下打拼，從基層熬到高管；嚴曉丹留在家鄉，守著一間小店；夏雷遠赴海外，把技術裝進自己的履歷里，這種分流，不是選擇高低，而是時代給出的不同出口。

多年后再回頭，鐵西城早已換了模樣，工廠倒閉、巷子破敗，熟悉的場景被時間一點點剝落，只剩下記憶還在原地，這也是《歲月有情時》真正開始發力的地方，它沒有沉溺于懷舊濾鏡，而是讓人物直面現實——家鄉不再是避風港，而是一道需要重新解答的難題。

張小滿選擇留下，并不是情緒沖動，而是一種價值回歸，他要回饋那些曾經托住他的人；嚴曉丹的小店，成了情感據點，讓四散的人重新聚攏；夏雷用專業參與重建，把個人能力嵌進集體命運里，這種回歸，不是失敗后的退路，而是成熟后的選擇。

過程中當然少不了碰壁，競爭對手、經營壓力、技術難題，每一個都在提醒他們，情懷不能當飯吃，但《歲月有情時》并沒有把現實拍成冷水，而是拍成一次次對信念的校準，理想不再是少年時的口號，而是成年人衡量利弊后的堅持。

從結構上看，這部劇走的是“分散—回歸—重建”的路徑，和很多北漂敘事不同，它并不歌頌遠方，而是反問：當你走遍世界之后，是否還有勇氣重新面對出發的地方，這種敘事，在當下反而顯得克制而珍貴。

黃景瑜的角色定位，也與他以往的硬朗形象有所不同，張小滿不是鋒芒畢露的英雄，而是被生活打磨過的普通人，這種“憨直但不遲鈍”的氣質，反而與他在綜藝中呈現出的真實狀態形成互文，讓人物更落地。

《歲月有情時》最終想講的，并不是誰混得最好，而是誰在兜兜轉轉之后，還愿意為情義買單，這種“殊途同歸”，聽起來樸素，卻極具現實分量，畢竟大多數人的人生，都不是一條直線。

對觀眾而言，這樣的故事之所以耐看，是因為它照見了我們自己的生活軌跡，離開、碰壁、回望、再出發，日子有苦有甜，但只要人沒散，心沒冷，總能在歲月里找到屬于自己的位置。

歲月有情，從來不是一句空話，它藏在一次回頭、一次留下、一次重新選擇里，而這些選擇，才是真正決定人生走向的地方。