所以當(dāng)我們看到劇中他穿著破舊囚衣、戴著沉重木枷、步履蹣跚的模樣時(shí),那種從骨頭里透出來(lái)的虛弱與絕望,才會(huì)那么真實(shí),那么揪心。那不止是演出來(lái)的,那是身體真實(shí)感受到的饑餓與無(wú)力。富貴時(shí),他是清冷孤傲的君子,眼神里有讀書人的傲氣;落難時(shí),他是惶惶喪志的文人,舉止間滿是瑟縮與卑微。得意與失意,圓滿與破碎,都被他刻畫得入木三分。很多戲,甚至不需要臺(tái)詞,他一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作,觀眾就懂了。這個(gè)角色被太多優(yōu)秀演員演繹過(guò),想演出新意和高度,壓力巨大。但陳曉版的楊過(guò),有著獨(dú)特的清新與叛逆。他通過(guò)豐富的微表情,將楊過(guò)的桀驁不馴、深情執(zhí)著乃至后期的滄桑沉郁,層次分明地傳遞了出來(lái),讓人看到了一個(gè)更年輕、也更帶有個(gè)人色彩的“過(guò)兒”。
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比如劉宇寧,現(xiàn)代裝造型其實(shí)很有特色,但一旦踏入古偶劇,扮相卻屢被吐槽“丑得離譜”、“禍害角色”。網(wǎng)友們批評(píng)起來(lái)毫不客氣,“沒(méi)有古裝臉,真的別硬演。一襲粉色戲服,水袖輕揚(yáng),云鬢精致,身段婀娜。眉目流轉(zhuǎn)間,柔情萬(wàn)種,卻沒(méi)有絲毫的矯揉造作,反而透著一股颯爽的英氣。臺(tái)下的周瑩看得如癡如醉,屏幕外的我們,又何嘗不是?”
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沈星移的一生,跌宕起伏。從紈绔不羈的富家少爺,到擔(dān)當(dāng)重任的秦商,再到追求理想的變法志士,身份幾經(jīng)轉(zhuǎn)變,可他對(duì)于周瑩的那份深情,卻始終未變。一路苦苦追尋,哪怕明知可能沒(méi)有結(jié)果,也依然執(zhí)著如初。
兩人初見時(shí),眼神碰撞出的火花,就注定了他們一生的糾纏。從歡喜冤家到惺惺相惜,他們攜手走過(guò)風(fēng)雨,對(duì)抗世俗,可終究逃不過(guò)情深緣淺的宿命,在時(shí)代的洪流中彼此錯(cuò)過(guò),令人扼腕。
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