小寒尋梅

小寒至，寒威漸盛，萬物蟄伏間藏著陽氣萌動的生機(jī)。作為二十四番花信風(fēng)的起始，梅花破寒而開，其傲然風(fēng)姿自古便是文人寄托情懷的絕佳意象。畫家亦常以此為題，描繪踏雪尋梅的雅事。

▲《踏雪尋梅圖》軸 （國畫）清 蕭晨 青島市博物館藏

觀清代蕭晨《踏雪尋梅圖》軸與明代王諤《踏雪尋梅圖》軸，不難發(fā)現(xiàn)，畫作描繪的不僅是雪景與梅花，更是一份于嚴(yán)寒中主動探尋的心境。兩幅作品均以男子為主角——這不同于閨閣賞梅的閑情逸致，而是一場關(guān)乎風(fēng)骨與尋覓的雪中行旅。

蕭晨筆下的雪，是靜的，冷的，卻又明亮。他用極淡的墨調(diào)了花青色，染出一片清灰幽遠(yuǎn)的天。雪地則以大片留白表現(xiàn)，在天幕映襯下，留白處恍若有皎潔雪光流轉(zhuǎn)閃動。一株老梅斜出溪畔，枝干如鐵線勾勒，白梅疏疏落落，畫家用鉛白細(xì)致點出，仿佛花瓣是與雪花爭先從枝頭凝結(jié)出來，暗香似隨筆墨無聲流淌。

畫中景致的焦點，是一場兩人的小型尋梅之旅：前方長者裹在絳紅袍服中，拄杖停步，側(cè)首凝望枝頭梅花，那是一個全然投入的姿態(tài)。身后童子卻好似分了心，駐足溪邊，稚臉帶笑，低頭想著汲水的事。高士的清雅與童子的天真相映成趣，勾勒出人與天地相融的高潔之境。

王諤畫風(fēng)則更顯剛勁，鋪展開一派深山尋梅的蒼茫景致。畫面以一主三仆為中心，刻畫他們于大雪之日深入群山尋梅的場景，將文人雅趣與自然的嚴(yán)寒肅殺巧妙相融。

▲《踏雪尋梅圖》軸 局部（國畫）明 王諤 故宮博物院藏

王諤被明代皇帝譽(yù)為“今之馬遠(yuǎn)”，其所繪《踏雪尋梅圖》軸的畫風(fēng)恰是有力印證。畫作承襲馬遠(yuǎn)精髓，山體坡石以大斧劈皴勾勒，筆觸剛勁利落，樹干蒼勁，盡顯硬挺風(fēng)骨。構(gòu)圖取“馬一角”之韻，以局部景致聚焦深山雪境，虛實相生間更襯出空間的深遠(yuǎn)寒寂。冬日深山冰封雪蓋，本顯蕭索，尋梅人的身影卻為畫面注入鮮活生機(jī)。

主仆四人雖尺幅不大，卻形神兼?zhèn)洌褐魅祟^戴斗笠、身披寒衣，策馬慢行，神態(tài)悠然。仆從或在前引路，或隨侍身側(cè),或肩扛行李，為踏雪尋梅這一雅事增添了幾分生活氣息。其細(xì)微動態(tài)中，不僅彰顯文人意趣，更似一場精神跋涉：于冬日大雪之時，向深山探尋凌寒綻放的生命力。

“有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。”古人踏雪尋梅，所尋的遠(yuǎn)不止是風(fēng)雅景致，更是在嚴(yán)寒中對高潔心志的一種凝視與確認(rèn)。

如今，我們已不必親涉風(fēng)雪去尋覓一枝寒梅，四季皆有鮮花觸手可及。然而，這些古畫依然能在某些時刻打動我們——或許正是因為，每個人生命中都會經(jīng)歷自己的寒境。它可能是必須面對的壓力、無人分擔(dān)的時刻，或是突如其來的迷茫。畫中那份走向嚴(yán)寒的沉靜身影，仿佛在向我們提示，主動步入寒冷，并非為了承受艱辛，而是為了在經(jīng)歷中辨認(rèn)出，那些真正溫暖和照亮我們的事物。真正的“尋梅”，在今日或許就是一種在困頓中依然保持平和、在逆境里依然珍重美好的心境。

2026年1月11日《中國文化報》

第4版刊發(fā)特別報道

《小寒尋梅》