從LABUBU到MONSTERLAND，龍家升的精靈宇宙

LABUBU，這個(gè)風(fēng)靡全球的現(xiàn)象級(jí)藝術(shù)IP如今已家喻戶曉。然而，或許少有人知，其創(chuàng)作者龍家升最初打造立體作品的初衷是為了吸引更多人走進(jìn)他的繪本世界。在他的構(gòu)想中，LABUBU不止一個(gè)，而是一個(gè)擁有超百位成員的族群，它們性格各異、故事交織。更重要的是，龍家升真正想呈現(xiàn)的，是作為“THE MONSTERS”一員的LABUBU背后那片棲息于神秘北歐森林的精靈國(guó)度——“我不想只講一個(gè)角色，我想講述整個(gè)精靈的世界。”

2015年，LABUBU在龍家升的首部繪本《神秘的布卡》中作為配角悄然登場(chǎng)。創(chuàng)作靈感源自他一次真實(shí)的蘇格蘭旅行——旅館老板講述的風(fēng)笛先生與羊男的傳說(shuō)，讓他久久難忘。“雖然事隔很久，但我對(duì)這個(gè)故事印象還是十分深刻。”龍家升回憶道，“森林里傳來(lái)悠悠的風(fēng)笛聲，讓人想起一個(gè)關(guān)于風(fēng)笛手與 PUCA 精靈的故事……”

于是在繪本中，吹笛男孩站在茂密林間，若你細(xì)看，樹(shù)上正藏著一只LABUBU——全世界最早的那一只。在故事里，它總是躲在畫(huà)面邊緣、瓶子后、山洞內(nèi)或帷幕旁，探出腦袋，或成為背景的一抹靈動(dòng)。

龍家升的首部繪本《神秘的布卡》（圖：網(wǎng)絡(luò)）

“最初LABUBU比較像那些會(huì)偷東西的小矮人，來(lái)到人類世界。它們個(gè)頭小，帶點(diǎn)動(dòng)物元素，卻并非動(dòng)物。”龍家升說(shuō)，“LABUBU是THE MONSTERS精靈天團(tuán)的一員。我想講述的是LABUBU和其他精靈朋友的歡樂(lè)日常，是它們居住的北歐森林——THE MONSTERLAND的世界。”

剛剛過(guò)去的2025年是LABUBU誕生的第十年。龍家升來(lái)到上海，參加THE MONSTERS十周年全球巡展首站。六大主題展區(qū)呈現(xiàn)出一個(gè)絢爛奇幻的精靈世界。從2015至2025年十年間，龍家升與這些精靈一同成長(zhǎng)。“隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，思考比十年前更深入，創(chuàng)作上也更成熟穩(wěn)重。所以THE MONSTERLAND的精靈們無(wú)論外觀或性格，都有了很大變化。我希望十周年展讓更多人能看到它們的成長(zhǎng)與進(jìn)化。”他同時(shí)透露，“完成手頭項(xiàng)目后，我將回歸繪本創(chuàng)作—— LABUBU正是從那里誕生的。”

THE MONSTERS 十周年巡展·上海

龍家升與繪本的緣分，很早就已埋下。他出生于中國(guó)香港，7歲隨父母移居荷蘭。初到時(shí)語(yǔ)言不通，學(xué)校老師便帶他去圖書(shū)館，借由繪本和兒童文學(xué)幫他融入。在那段時(shí)光里，龍家升翻閱了大量芬蘭、挪威、丹麥的繪本，其中圍繞北歐古老童話中的精靈與妖怪的故事，深深吸引了他。

父母在荷蘭經(jīng)營(yíng)餐館，樓下?tīng)I(yíng)業(yè)，樓上住家。為不影響客人，家里總是保持安靜。龍家升回憶，那時(shí)不能跑跳喧嘩，于是不知不覺(jué)沉浸于閱讀，迷上了繪本。

THE MONSTERS 十周年巡展·上海

繪本成為他“說(shuō)故事”的方式。他曾懷有導(dǎo)演夢(mèng)，中學(xué)本想攻讀電影，卻因經(jīng)濟(jì)因素轉(zhuǎn)向美術(shù)。第一次觀看《星球大戰(zhàn)》所帶來(lái)的震撼，日后仍清晰可感——回家后他開(kāi)始不停畫(huà)畫(huà)，想畫(huà)出自己的“星戰(zhàn)”分鏡。

“所以我畫(huà)畫(huà)，其實(shí)是因?yàn)橄矚g電影。”而繪本，是他找到的既適合又直接的表達(dá)路徑，“我有故事想說(shuō)。要么拍電影，要么做動(dòng)畫(huà)，或者畫(huà)繪本。繪本相對(duì)簡(jiǎn)單，自己構(gòu)思、繪制、出版，來(lái)得比較直接。”

龍家升與THE MONSTERS精靈天團(tuán)

采訪之外，龍家升以手寫(xiě)完成了一份普魯斯特問(wèn)卷。每個(gè)答案后，他都會(huì)畫(huà)上一個(gè)圓滾滾的句號(hào)，懸在字行之間，流露插畫(huà)家對(duì)圖形天生的敏感與趣味。LABUBU走紅后，紛至沓來(lái)的采訪讓這位更習(xí)慣與畫(huà)筆對(duì)話的創(chuàng)作者有些應(yīng)接不暇。他也坦然承認(rèn)，在問(wèn)卷中“最不喜歡的是什么”一欄，他寫(xiě)下：“采訪，太多采訪。”

香港與安特衛(wèi)普，是串聯(lián)起他生活的兩座城市，他在兩地均設(shè)有工作室。從普魯斯特問(wèn)卷中，不難看出他對(duì)家庭的重視：在“最珍視的財(cái)產(chǎn)”旁，他寫(xiě)的 是“親友”；“最欽佩的人”則是“我媽媽”。

定居安特衛(wèi)普后，他的日常規(guī)律而平靜：早晨七點(diǎn)半起床，與家人早餐后送女兒上學(xué)，之后回工作室回郵件、繪畫(huà)創(chuàng)作，下午四點(diǎn)接女兒放學(xué)，工作至晚飯，陪伴家人片刻，再繼續(xù)伏案至深夜。在THE MONSTERLAND中，LABUBU只是眾多精靈之一，而他最喜愛(ài)的是 ZIMOMO，理由很簡(jiǎn)單：“因?yàn)槟鞘俏液团畠阂黄饦?gòu)想出來(lái)的。”

THE MONSTERS 十周年巡展·上海

或許正如《星球大戰(zhàn)》里那句經(jīng)典臺(tái)詞：“沒(méi)有什么是偶然發(fā)生的。”

當(dāng)人們驚嘆于LABUBU的空前成功時(shí)，龍家升仍繼續(xù)畫(huà)畫(huà)、創(chuàng)作繪本，不斷充實(shí)那個(gè)遠(yuǎn)比單個(gè)角色更宏大的THE MONSTERLAND——一個(gè)角色更多、故事更豐富的精靈宇宙。繪本是紙上的電影，而他正沿著最初的創(chuàng)作動(dòng)力，走向更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。

龍家升在THE MONSTERS 十周年巡展·上海

爆紅之后，龍家升覺(jué)得生活變化不大，但仍有一些溫暖時(shí)刻。“有次去常逛的書(shū)店，老板說(shuō)他非常喜歡THE MONSTERS，還向我推薦他愛(ài)的書(shū)。還有一次聽(tīng)電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目，有聽(tīng)眾打電話點(diǎn)歌，說(shuō)是為我點(diǎn)的。”名利于他并無(wú)太多干擾。2024年他在香港舉辦《EVERYBODY KNOWS》個(gè)展，將LABUBU置于環(huán)境污染、氣候危機(jī)、社會(huì)問(wèn)題等當(dāng)代語(yǔ)境中 ——它不再只是藝術(shù)玩具，更成為藝術(shù)家深度思考與表達(dá)的載體。

在北歐童話中，精靈是自然隱秘的守護(hù)者，棲息于樹(shù)根、山洞，孩子比大人更容易看見(jiàn)它們。這份悠久的民間傳說(shuō)，滋養(yǎng)了龍家升的創(chuàng)作。他特別提及19世紀(jì)挪威作家Peter Christen Asbj?rnsen——從20歲起，Peter便開(kāi)始搜集記錄挪威民間故事，足跡遍布全國(guó)，積累下一座故事寶庫(kù)。其中《太陽(yáng)東升，月亮西落》（EAST OF THE SUN AND WEST OF THE MOON）是龍家升的摯愛(ài)。“他剛吹了一聲口哨，就聽(tīng)到四面八方傳來(lái)呼嘯聲和嗡嗡聲，一大群鳥(niǎo)兒俯沖下來(lái)，遮蔽了它們落腳的整片田野。”書(shū)中充滿這般詩(shī)意的敘述。在20世紀(jì)初的“插畫(huà)黃金時(shí)代”，丹麥插畫(huà)家 Kay Rasmus Nielsen為此書(shū)繪制了奇幻插圖，其獨(dú)特風(fēng)格甚至影響了日后迪士尼的視覺(jué)美學(xué)。

THE MONSTERS 十周年巡展·上海

一切環(huán)環(huán)相扣。民間傳說(shuō)中奇幻的想象、迷人的隱喻，照亮人類永恒的天真夢(mèng)境，也形成一條綿延的無(wú)形傳統(tǒng)，在孩子們心中埋下精靈與自然的種子。在這片土壤中，看著精靈故事長(zhǎng)大的孩子，后來(lái)成了創(chuàng)作新童話的藝術(shù)家——比如龍家升很喜歡的芬蘭插畫(huà)家Tove Jansson，姆明山谷的創(chuàng)造者。

精靈繪本不斷為孩子們編織奇幻的夢(mèng)。仿佛又回到那個(gè)午后，小小的龍家升隨老師走進(jìn)圖書(shū)館，翻開(kāi)一本本畫(huà)滿神秘精靈世界的繪本，踏入一片廣袤的奇妙天地。多年后，那個(gè)曾輕輕推開(kāi)奇幻之門(mén)的男孩，也用畫(huà)筆創(chuàng)造出一個(gè)全新的世界——它叫THE MONSTERLAND。

THE MONSTERS 十周年巡展·上海

Q：THE MONSTERS最早出現(xiàn)在你十年前的繪本《精靈三部曲》中。這本繪本講了一個(gè)怎樣的故事？THE MONSTERS的世界觀是什么樣的？

龍家升：《精靈三部曲》圍繞三個(gè)主題：親情、愛(ài)情和友情。《神秘的布卡》講一位音樂(lè)家為求成名與精靈交易，最終陷入不可挽回的境地；《柏度與少女》是精靈柏度愛(ài)上人類少女的故事；第三個(gè)故事則是兩位好友遭遇海難流落荒島，遇見(jiàn)種種怪事。

我創(chuàng)作的精靈故事都發(fā)生在名為T(mén)HE MONSTERLAND的世界。那里有各式精靈：比如LABUBU族群，共一百多只，調(diào)皮愛(ài)搗蛋，害羞的小骷髏TYCOCO，還有常在山洞溪澗出沒(méi)、充滿神秘感的小精靈YAYA。

以前讀了很多歐洲故事，尤其北歐的。后來(lái)自己很想創(chuàng)作童話，養(yǎng)分自然來(lái)自過(guò)去讀過(guò)和喜愛(ài)的東西。

Q：資料提到“當(dāng)年《精靈三部曲》并未大火，市場(chǎng)存量少，隨刊附贈(zèng)玩偶”，令人感慨。你如何看待這本繪本命運(yùn)的變化？有計(jì)劃推出新繪本嗎？

龍家升：其實(shí)當(dāng)年《精靈三部曲》從未在書(shū)店銷售，只限于展覽或畫(huà)廊限量發(fā)售，所以外界很少人接觸過(guò)。大家不熟悉也很自然。不過(guò)它還會(huì)再版，同時(shí)還有一本以 LABUBU為主角的新繪本推出，請(qǐng)大家拭目以待。如果是童年的我讀到《精靈三部曲》，我想他會(huì)喜歡里面的角色，而這作品大概也會(huì)影響他之后的藝術(shù)創(chuàng)作吧（笑）。

Q：香港、安特衛(wèi)普、上海——如果各有一天完全由你支配，你會(huì)如何安排？

龍家升：早上在上海，因?yàn)槌烤懊匀耍m合散步；中午在香港，這座充滿活力的城市適合高效工作；晚上在安特衛(wèi)普，它的寧?kù)o能讓我好好休息。

Q：LABUBU和精靈伙伴受到各年齡層喜愛(ài)。以你自己為例，10歲、20歲、30歲、40歲的你，會(huì)分別被THE MONSTERS的什么特質(zhì)吸引？

龍家升：十歲是可愛(ài)，二十歲是調(diào)皮，三十歲是奇特外形，四十歲應(yīng)該是個(gè)性。

Q：你的創(chuàng)作靈感通常來(lái)自哪里？會(huì)有枯竭的時(shí)候嗎？那時(shí)你會(huì)做什么？

龍家升：靈感來(lái)源于生活、身邊的人，以及廣泛吸收各種事物。如果枯竭，我會(huì)好好休息，放松一段時(shí)間再繼續(xù)工作。

Q：如果有一本書(shū)影響了你的人生，會(huì)是哪一本？最近在看什么書(shū)或電影？

龍家升：一定是J.R.R. Tolkien的《指環(huán)王》。我深深著迷于他創(chuàng)造的中土世界。最近讀了《The Creative Act: A Way of Being》和《Notes on A Nervous》，看了電影《The Girl with the Needle》和Guillermo del Toro的《弗蘭肯斯坦》。

編輯 LM

采訪、撰文 emin

圖片 由POP MART及受訪者提供

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