2026年央視春晚首次彩排演員陣容亮相！中老年觀眾意見不少

一份據稱為2026年央視春晚首次彩排的演員名單在網絡流傳，劉宇寧、楊冪、白鹿、沈騰、馬麗等數十位藝人名列其中，迅速成為熱議焦點。

值得玩味的現象是，與網絡上的熱鬧討論形成對比，許多中老年觀眾的反應是疑惑與失落，直言“認識的沒幾個”，這份名單，成了觀察當代文化消費代際差異的一個切口。

為何會出現這種反應？表面看是面孔生疏，深層則涉及春晚這臺“國民綜藝”四十年來的角色變遷，對不少年輕觀眾而言，名單上的名字是活躍在熱播劇、綜藝和短視頻里的當紅面孔，代表著當下的流行文化。

但對于許多將春晚視為除夕夜固定儀式的中老年觀眾來說，他們熟悉的仍是趙本山、宋丹丹、馮鞏等喜劇演員帶來的語言類節目，以及殷秀梅、閻維文等歌唱家的經典旋律,這種認知差異，本質是兩套不同的娛樂記憶體系在碰撞。

爭議點并不完全在于演員年齡，而在于“專業”與“跨界”的邊界，傳統春晚模式中，演員、歌手、相聲小品演員各有其位，專業分工明確。

近年來的趨勢，則是影視演員大量進入語言類節目甚至演唱環節，一個以演技知名的影視演員去演小品，觀眾會用喜劇演員的標準去衡量其節奏與包袱，這無形中提高了“笑果”的門檻。

這種不滿已埋下伏筆，節目熱鬧，但難忘的少，明星多，但專精的少，經典小品那種扎根生活、精心打磨的“梗”少了，代之以更依賴明星效應和情景設定的短劇。

對于將春晚視為精神年貨、期待它能產出全年談資的中老年觀眾，這種變化直接影響了他們的觀看獲得感。

導演組面臨的，是一個近乎無解的矛盾，春晚的觀眾結構正在持續年輕化，在部分網絡直播平臺，30歲以下用戶占比驚人，吸引年輕觀眾。

春晚的生命力又深深植根于其“合家歡”屬性，它的客廳收視場景決定了，它照顧到家庭中不同年齡層的審美，若轉向年輕化，可能動搖其最核心的收視根基，那個習慣在除夕夜全程守候、情感依賴最深的家庭中堅群體。

網友的評論折射出這種撕裂，有年輕網友認為，時代在變，春晚注入新血理所當然，也有中老年觀眾感慨，不求全盤復古，只希望保留幾分熟悉的年味。

有一種理性聲音指出：問題或許不在用新人，而在于節目本身是否足夠用心、是否能讓不同年齡的人都能找到共鳴點。

回望春晚歷史，它能成為文化符號，恰恰在于其成功處理了“變”與“不變”，舞臺技術、節目形式年年革新，這是“變”，通過一些經典面孔、特定類型的節目來維系莊重與溫暖的儀式感，這是“不變”。

老一輩藝術家逐漸退場，新的“經典面孔”和“節目類型”尚未在大眾心中穩固建立時，這臺晚會如何在創新同時，構建起能被廣泛接受的新傳統？

2026年春晚，真正的考驗或許不是請了誰，而是節目本身能否經受住審視，年輕演員若能貢獻出扎實的作品，一樣能贏得全場掌聲。

節目流于形式，即使請回老藝術家，也可能只是短暫的情懷，公眾期待的，可能是一個更真誠的創作姿態，少一些簡單拼盤，多一些沉心創作，少一些流量計算，多一些對節目本身質量的執著。

追求現場“炸場”效果時，也別忘了電視機前那些需要慢品細嚼的觀眾。

了解這些情況后，很多網友展開了激烈的評論。

說實話，我爸媽已經放話了，今年要是還是這些人，他們就提前睡了，春晚現在有點像網綜，我們年輕人還行，老人真看不懂。

年年都說不看春晚，但三十晚上還是習慣性打開，就希望聽到幾首老歌，看到幾個老熟人，現在這份名單，真提不起勁。

我爸媽已經放話了，今年要是還是這些人，他們就提前睡了，春晚現在有點像網綜，我們年輕人還行，老人真看不懂。

不是反對年輕人，是希望專業的人干專業的事，讓演員演小品可以，但能不能別全讓歌手去唱歌？讓相聲演員專心說相聲？

我們這兒是分會場，當然希望多給點鏡頭，但說實話，節目要是做得沒年味，光有燈光舞美，也留不住觀眾。

我不管誰火，我就想聽閻維文、張也，看趙本山、宋丹丹那種接地氣的小品，你請一堆小年輕，我都不知道誰是誰。

作為年輕人，我其實挺佩服王莉敢站出來的，不管結果如何，至少她讓更多人關注到了運動員的權益問題，希望以后這種事能少一點，運動員能專心訓練，不用為這些破事分心。

體育圈的水一直挺深，這次的事希望能借機好好整頓一下，不僅要處理當事人，還要查查背后的制度漏洞，不然今天免職一個，明天可能又冒出下一個。

我覺得大家的情緒可以理解，但還是要相信法律，免職不是終點，開除也不是口號，關鍵看證據，希望調查組能頂住壓力，把事情查個水落石出，給所有人一個公平的答案。

我今年七十多了，春晚就是我的“年夜飯背景音”，你請誰都行，但能不能留一兩個我熟悉的面孔？哪怕就一首《難忘今宵》，我聽著也踏實。

那么對于“春晚該多照顧中老年觀眾還是年輕觀眾”這件事，你最真實的想法是什么？歡迎在評論區理性討論，說出你的看法！

信源：人民網