1、《相逢時節》
不敢相信這是2022年一眾優秀演員的大戲。劇情開始非常拖沓,很多硬搬硬湊的情節,看起來非常尬,本來雙方就已經涉及各自的家人,如果是離異再組建,那就需要涉及四個家庭,編劇真的認為自己有能力掌控好這么龐雜的關系嗎?而且在這么復雜的關系中,還非得要加入前史糾葛,所以這個故事的定位是什么?中年人狗血加持下的一地雞毛?
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2、《歡樂頌3》
《歡樂頌3》試圖延續都市女性群像劇的輝煌,卻淪為一部人設懸浮、敘事崩壞的“偽現實主義”鬧劇。敘事層面,劇集徹底拋棄主線,淪為碎片化事件堆砌。從職場X騷擾到家庭吸血,每個矛盾都淺嘗輒止,最終以“姐妹抱團”強行和解,消解了現實問題的尖銳性。更諷刺的是,標榜“獨立女性”的劇集,卻讓女性困境淪為背景板。
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3、《歡樂頌2》
原班人馬,但五美都市劇這部竟然成了狗血劇情。更致命的是角色塑造的標簽化。曲筱綃的“富二代”人設被簡化為“作精”符號,其“創業”靠爹媽資源,成長線毫無說服力;關雎爾從職場新人到“黑化”的轉變缺乏鋪墊,淪為工具人;邱瑩瑩的“傻白甜”形象被放大為“無腦”,職場晉升靠“貴人相助”,徹底背離第一季的奮斗底色。
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4、《清平樂》
若以“表演藝術”視角切入,《清平樂》的失敗堪稱一場“全員木偶化”的災難。王凱的宋仁宗端著帝王架子,卻演成了“面無表情的朗誦機器”,江疏影的曹皇后從“颯爽將門女”到“憋屈醋壇子”,情緒轉折全靠編劇強行降智,仿佛演員被劇本釘死在“賢后模板”里。配角戲份更是“工具人”大賞:晏殊、范仲淹淪為詩詞復讀機,徽柔公主的悲劇被壓縮成背景板,懷吉的深情全靠眼神戲硬撐
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5、《歡迎光臨》
不符合正午陽光的水準。《歡迎光臨》的崩壞堪稱一場“行業笑話”。五星級酒店被塑造成“精英游樂場”,門童張光正只需“微笑+運氣”就能升職,經理們開會像在演情景喜劇,連客房服務都透著“偶像劇濾鏡”。更離譜的是,酒店危機竟靠“主角光環”化解。
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6、《縣委大院》
劇情極其懸浮,不貼近現實。胡歌飾演的梅曉歌從“拆遷專家”到“招商能手”,成長線全靠“貴人相助”,仿佛X長只需微笑點頭就能化解矛盾;劉濤的“職場女強人”人設更是災難,她以“皺眉+憂心忡忡”的表演模式貫穿全劇,連開會發言都像在背臺詞,徹底消解了基層干部的復雜性。
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正午陽光“翻車最狠”的6部爛劇,哪部是你沒看完就棄了?
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