正午陽光“翻車最狠”的6部爛劇，哪部是你沒看完就棄了？

1、《相逢時節》

不敢相信這是2022年一眾優秀演員的大戲。劇情開始非常拖沓，很多硬搬硬湊的情節，看起來非常尬，本來雙方就已經涉及各自的家人，如果是離異再組建，那就需要涉及四個家庭，編劇真的認為自己有能力掌控好這么龐雜的關系嗎？而且在這么復雜的關系中，還非得要加入前史糾葛，所以這個故事的定位是什么？中年人狗血加持下的一地雞毛？

2、《歡樂頌3》

《歡樂頌3》試圖延續都市女性群像劇的輝煌，卻淪為一部人設懸浮、敘事崩壞的“偽現實主義”鬧劇。敘事層面，劇集徹底拋棄主線，淪為碎片化事件堆砌。從職場X騷擾到家庭吸血，每個矛盾都淺嘗輒止，最終以“姐妹抱團”強行和解，消解了現實問題的尖銳性。更諷刺的是，標榜“獨立女性”的劇集，卻讓女性困境淪為背景板。

3、《歡樂頌2》

原班人馬，但五美都市劇這部竟然成了狗血劇情。更致命的是角色塑造的標簽化。曲筱綃的“富二代”人設被簡化為“作精”符號，其“創業”靠爹媽資源，成長線毫無說服力；關雎爾從職場新人到“黑化”的轉變缺乏鋪墊，淪為工具人；邱瑩瑩的“傻白甜”形象被放大為“無腦”，職場晉升靠“貴人相助”，徹底背離第一季的奮斗底色。

4、《清平樂》

若以“表演藝術”視角切入，《清平樂》的失敗堪稱一場“全員木偶化”的災難。王凱的宋仁宗端著帝王架子，卻演成了“面無表情的朗誦機器”，江疏影的曹皇后從“颯爽將門女”到“憋屈醋壇子”，情緒轉折全靠編劇強行降智，仿佛演員被劇本釘死在“賢后模板”里。配角戲份更是“工具人”大賞：晏殊、范仲淹淪為詩詞復讀機，徽柔公主的悲劇被壓縮成背景板，懷吉的深情全靠眼神戲硬撐

5、《歡迎光臨》

不符合正午陽光的水準。《歡迎光臨》的崩壞堪稱一場“行業笑話”。五星級酒店被塑造成“精英游樂場”，門童張光正只需“微笑+運氣”就能升職，經理們開會像在演情景喜劇，連客房服務都透著“偶像劇濾鏡”。更離譜的是，酒店危機竟靠“主角光環”化解。

6、《縣委大院》

劇情極其懸浮，不貼近現實。胡歌飾演的梅曉歌從“拆遷專家”到“招商能手”，成長線全靠“貴人相助”，仿佛X長只需微笑點頭就能化解矛盾；劉濤的“職場女強人”人設更是災難，她以“皺眉+憂心忡忡”的表演模式貫穿全劇，連開會發言都像在背臺詞，徹底消解了基層干部的復雜性。

正午陽光“翻車最狠”的6部爛劇，哪部是你沒看完就棄了？