87版“紅樓夢(mèng)中人”再聚首，《情緣曹雪芹》能否續(xù)寫新篇

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

由梅子編劇并執(zhí)導(dǎo)，歐陽奮強(qiáng)監(jiān)制，王小毅、王玉鳳領(lǐng)銜主演，87版《紅樓夢(mèng)》電視劇演員高宏亮、陳洪海、袁玫、沈琳、金莉莉友情出演的古裝愛情電影《情緣曹雪芹》，將于1月16日登陸全國院線。經(jīng)典IP改編層出不窮的影視市場，這部聚焦曹雪芹情感世界的作品，能否在觀眾心中贏得一方天地？

“情緣”為線

電影《情緣曹雪芹》的導(dǎo)演梅子，曾為央視創(chuàng)作曹雪芹相關(guān)紀(jì)錄片，“多年來我持續(xù)被曹雪芹‘用生命寫作’的精神所觸動(dòng)。”拍攝一部聚焦曹雪芹情感世界的電影，逐漸成為她內(nèi)心的夙愿。

梅子最初撰寫的劇本是《曹雪芹傳》，但在與專家討論后，決定調(diào)整方向。“大部分看電影的是年輕人，一部傳記片可能不太吸引他們。”她道出創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的初衷：“我們希望先寫一個(gè)有關(guān)愛情、有關(guān)友誼的故事，讓年輕人主動(dòng)觀看，一步一步慢慢接近曹雪芹。”

于是，“情緣”成為敘事主線。影片從曹雪芹真實(shí)生命經(jīng)歷中采擷詩篇，將鏡頭聚焦于曹雪芹豐富而深邃的情感世界。影片不僅細(xì)膩刻畫了曹雪芹與生命中三位重要女性——芳青、荷香、云妹之間的動(dòng)人情感交織，也描繪了他與敦誠、敦敏等友人之間真摯深刻的友誼。梅子特別強(qiáng)調(diào)影片中曹雪芹對(duì)待情感的獨(dú)特態(tài)度對(duì)當(dāng)代年輕人的啟示，“在遇到情感糾葛時(shí)，曹雪芹不是用激烈的方式處理，而是讓夫人對(duì)情敵溫情釋懷，最終跳出情網(wǎng)，成為更好的朋友。”

影片預(yù)告以曹雪芹伏案疾書的畫面作為開篇，意在勾勒一代文豪如何從個(gè)人的深情厚誼中淬煉出“為閨閣增光”的宏大悲憫。從少年時(shí)期與表妹青梅竹馬的純真情感，到刑場之上舍己救人的生死抉擇，再到與芳青、荷香、云妹三位女性命運(yùn)交織的深情片段，以及與摯友們?cè)娋瞥汀⒏文懴嗾盏暮狼闅q月……觀眾在感受曹雪芹個(gè)人情感歷程的同時(shí)，也能隱約窺見《紅樓夢(mèng)》這部文學(xué)巨著背后的創(chuàng)作靈感與情感源泉。

經(jīng)典改編

經(jīng)典IP自帶熱度，《紅樓夢(mèng)》更是取之不盡的“富礦”。只不過，由此改編而來的各版本影視劇反響各異，有的反響平平，有的備受歡迎，有的則幾乎遭到了全方位的吐槽。

87版《紅樓夢(mèng)》是觀眾心中的經(jīng)典之作。這部劇大膽起用新人，淡化了愛情線，突出了家族興亡的線索，同時(shí)在人物塑造上進(jìn)行了審美還原，展現(xiàn)出賈寶玉的天真忠誠，林黛玉的花魂詩性，使電視劇極具抒情性，奠定了難以逾越的審美基準(zhǔn)與情感坐標(biāo)。

此后，每一次改編都伴隨著巨大的關(guān)注與爭議。2010年李少紅版電視劇播出時(shí)，“黛玉豐滿，寶釵清瘦”的選角、“銅錢頭”造型等曾引發(fā)廣泛討論。2024年，胡玫導(dǎo)演的電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》上映后，亦面臨改編是否草率、是否偏離原著精髓的質(zhì)疑。胡玫導(dǎo)演曾以長文回應(yīng)：“一千個(gè)人對(duì)《紅樓夢(mèng)》也會(huì)有各自不同的解讀，電影也只是表現(xiàn)曹雪芹原著的一家之言。既然如此，我導(dǎo)演的這版電影《紅樓夢(mèng)》，即使有遺憾也沒關(guān)系，希望可以拋磚引玉，未來能有更多更好的與《紅樓夢(mèng)》相關(guān)的作品出現(xiàn)。”

與此同時(shí)，關(guān)于曹雪芹本人的創(chuàng)作研究也未曾停止。央視紀(jì)錄片《曹雪芹與紅樓夢(mèng)》通過講述曹雪芹跌宕起伏的一生和他創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》的艱辛過程，從文學(xué)、美學(xué)、史學(xué)等方面剖析《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)容，努力回答好“曹雪芹是什么人”“為什么《紅樓夢(mèng)》是中華傳統(tǒng)文化集大成的作品”“怎樣欣賞《紅樓夢(mèng)》”這三個(gè)主要問題。另一部央視制作的紀(jì)錄片《千古情緣——紅樓夢(mèng)》則以法國女孩愛黎對(duì)中國古典名著《紅樓夢(mèng)》的探索之旅為線索，深入了解曹雪芹的生平、講述《紅樓夢(mèng)》的愛情故事、創(chuàng)作背景及其文化價(jià)值。這些作品共同構(gòu)成了大眾理解曹雪芹與《紅樓夢(mèng)》的多維圖譜。

在此背景下，《情緣曹雪芹》選擇以“情”為切入口，聚焦文豪的情感世界，無疑是一次頗具膽識(shí)的側(cè)寫。

平衡之難

中國紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)會(huì)長孫偉科在評(píng)價(jià)電影《情緣曹雪芹》時(shí)說：“梅子導(dǎo)演綜合了紅學(xué)研究的成果，綜合了學(xué)者對(duì)《紅樓夢(mèng)》中人物形象的塑造，特別是對(duì)賈寶玉的縱向梳理，試圖在銀幕上塑造一個(gè)完整的曹雪芹形象。”

然而，這種塑造并非易事。紅學(xué)領(lǐng)域?qū)Σ苎┣鄣睦斫飧饔袀?cè)重，或重史料考證，或側(cè)文本分析。如何讓各方都能一定程度上認(rèn)可銀幕形象，是巨大挑戰(zhàn)。面對(duì)這些差異，梅子選擇了一條融合之路。“我很好地聽取各家意見，尋找能夠讓各方都能接受的方式。”

影片面臨的更深層難題，是如何以電影語言精準(zhǔn)呈現(xiàn)曹雪芹的精神世界。它既要避免陷入歷史傳記模式，又要防止過度藝術(shù)加工而偏離真實(shí)形象與原著精髓。面對(duì)“如何平衡歷史真實(shí)性與藝術(shù)虛構(gòu)”，梅子坦言：“曹雪芹創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》本身就是充滿浪漫主義的作品。”她回憶自己初讀《紅樓夢(mèng)》時(shí)，就被太虛幻境等描寫深深震撼，“沖擊力很強(qiáng)，多少年都記著。”這種浪漫主義精神直接影響了她對(duì)電影的構(gòu)思。在《情緣曹雪芹》中，梅子采用了“虛虛實(shí)實(shí)”的手法。她認(rèn)為，影片核心在于呈現(xiàn)曹雪芹從個(gè)人情誼升華為“為天下女子立傳”的“大情大愛”，并由此傳遞中國傳統(tǒng)文化中深厚的人文精神。

文學(xué)經(jīng)典的改編傳播，雖無“不可逾越”的絕對(duì)標(biāo)桿，但新的改編若罔顧《紅樓夢(mèng)》人物與故事在當(dāng)代人靈魂深處的審美沉淀，便難免遭遇比較與質(zhì)疑。此外，如何吸引年輕觀眾在快節(jié)奏生活中靜心走進(jìn)影院，感受一位古典文學(xué)巨匠的情感世界，同樣是影片必須面對(duì)的市場考題。

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