短劇圈的賽道,從來都是流量與作品的速決戰(zhàn)。
沖熱度、拼產(chǎn)能、拓商務(wù),每一步都暗藏博弈。
而短劇人的競爭從來都是 “近身戰(zhàn)”,看似百花齊放,實(shí)則排位更迭。
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有人斷層領(lǐng)跑,有人跨界突圍。
岳雨婷多部劇連播卻漸顯邊緣,劉念卻憑“劇拋臉”強(qiáng)勢上位?
這場短劇圈的新排位,藏不住了。
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李柯以:圓臉逆襲女主
先說李柯以的長相,她的整體五官小巧。
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雖算不上標(biāo)準(zhǔn)意義的濃眉大眼骨相美女,但圓臉杏眼配兔牙,笑起來甜妹感拉滿。
沒有網(wǎng)紅臉的千篇一律,讓觀眾一眼就能記住。
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作品里的演技更是殺手锏。
《十八歲太奶奶駕到》中,她把 “18 歲身體 + 70 歲靈魂” 演到極致:
面對兒子時眼神滿是疼惜卻肢體僵硬,管教晚輩時挑眉抬頜自帶威嚴(yán),精準(zhǔn)拿捏跨齡角色的撕裂感。
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她雖然外表甜美,卻能靠眼神切換瞬間變身氣場大佬。
這種 “可甜可颯” 的反差感,讓觀眾對她的好感度拉滿。
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在《中國電影報道》的訪談里,她說:
“開始對于太奶奶這種反差感的角色不太適應(yīng),但是要不斷跳出舒適圈。
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評論區(qū)的網(wǎng)友紛紛好評,都在夸耀李柯以的演技,期待她新的作品。
這種靠實(shí)力圈粉的口碑,讓她上桌毫無懸念!
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而比李柯以的反差感更吸睛的,是另一位靠 “劇拋臉” 實(shí)現(xiàn)彎道超車的演員劉念
劉念:“劇拋臉”天花板
選秀舞臺上沒能出圈的劉念,轉(zhuǎn)頭在短劇圈迎來事業(yè)第二春。
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高鼻梁配厚嘴唇的混血感臉型,在娛樂圈中不算最美的。
但初看清甜耐看,越品越有辨識度。
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關(guān)鍵是多變的風(fēng)格讓她適配古今各類角色,觀眾一眼就能記住。
這才是妥妥的“劇拋臉”演啥像啥。
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在長劇《獵罪圖鑒2》里她是擁有雙面人生的閔雪。
面對救助站女孩時,眼神溫柔帶悲憫,說話輕聲細(xì)語像鄰家姐姐;
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審訊室里被戳穿謊言時,她雙眼含淚滿是仇恨。
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在《請君入我懷》中她是宋瑤枝,機(jī)靈狡黠的小表情活靈活現(xiàn),完全看不出是同一人。
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評論區(qū)的網(wǎng)友反應(yīng)也很真實(shí):
“原來這都是你啊,真實(shí)演啥像啥。”
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這波口碑暴增的安利,她不上桌誰上桌?
劉念靠戲路突圍,而吳添豪則用一場從配角到男主的逆襲,上演了短劇圈的勵志劇本。
吳添豪:配角逆襲
吳添豪的長相自帶高辨識度。
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183cm 身高搭配清俊鼠系臉,少年感藏不住的同時,厚唇又添了幾分蘇感。
換上西裝秒變豪門太子爺,氣場驟沉,這種可奶可霸的外形反差,讓他輕松拿捏住多面人設(shè)。
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作品里的逆襲才是重頭戲!
此前他曾在《與鳳行》等長劇里飾演小配角,,戲份不多卻默默打磨演技。
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《金屋藏驕》中徹底爆發(fā),一人分飾兩角封神:
演周璽時,裝乖撒嬌時手指會不自覺扣緊物件,眼神躲躲閃閃藏著小心思;
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切換沈宴身份后,站姿筆挺眼神凌厲,臺詞字字帶鋒卻藏溫柔。
雨夜護(hù)主、病床前卑微祈求的戲碼,把脆弱感與霸總氣場切換得絲滑自然。
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網(wǎng)友評價直接刷屏封神!
“姐狗 CP 天花板,換誰演都沒這味。”
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從配角到男主,他靠精準(zhǔn)的情緒把控和人設(shè)反差圈粉,這份硬實(shí)力讓他上桌實(shí)至名歸!
有人乘風(fēng)而上,就有人在賽道上逐漸掉隊,岳雨婷的高開低走,恰好印證了這個道理。
岳雨婷:高產(chǎn)不爆款
一邊是新人扎堆出圈,一邊是老牌演員漸顯邊緣,岳雨婷就是最典型的例子。
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岳雨婷的純欲顏值本是加分項,桃花眼配飽滿唇形自帶媚感,卻成了戲路枷鎖。
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作為短劇圈的高產(chǎn)選手,她參演作品超 63 部。
卻在 2026 年遭遇口碑與流量的雙重滑坡,從漲粉榜前五跌至 15 名開外。
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壓垮她的最后一根稻草,是短劇版《仙劍三生情》。
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她飾演的紫萱被批 “風(fēng)塵感過重”,眼波流轉(zhuǎn)的撩撥戲份背離原版的神性。
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盡管她有爆款作品加持,卻因戲路固化,在新人扎堆的市場中競爭力有所下滑
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更致命的是在精品化趨勢下,優(yōu)質(zhì)劇本被頭部演員搶占。
她只能接拍套路化的作品,陷入 “高產(chǎn)不爆款” 的惡性循環(huán)。
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就像職場里那些埋頭苦干卻不懂變通的人,跟不上行業(yè)迭代的腳步,再勤奮也難抵時代浪潮的沖刷。
岳雨婷的邊緣化是自我局限,而柯淳的 “被退貨”,則撕開了短劇演員轉(zhuǎn)型的行業(yè)隱痛。
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柯淳:短劇一哥被“退貨”
短劇圈的頂流,到了長劇市場未必吃香,柯淳的 “被退貨” 事件就是最好的證明。
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柯淳長了張短劇圈天選臉!
188cm 九頭身搭清冷骨相,高鼻梁撐滿側(cè)臉張力,眼尾微垂自帶疏離感。
下頜線利落,不笑是禁欲貴公子,笑露小虎牙秒變鄰家少年,甜鹽切換的反差殺瘋?cè)珗觥?/p>
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這位憑借《好一個乖乖女》超高播放量封神的 “短劇一哥”。
2025 年沖擊長劇《不二之臣》時,遭遇了一場烏龍 “退貨” 風(fēng)波。
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最初有營銷號爆料他因 “演技不過關(guān)” 被換角,但真相是劇組從未正式官宣,矛盾源于資方塞人與導(dǎo)演組堅持用他的博弈,最后項目擱置,柯淳莫名成了 “背鍋俠”。
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即便后續(xù)澄清是角色適配度問題,這場風(fēng)波仍暴露了短劇演員轉(zhuǎn)型的集體困境。
7 天拍一部戲練出的 “3 分鐘哭戲爆發(fā)力”,難扛長劇 40 集的人物弧光。
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柯淳的實(shí)力本毋庸置疑,其破碎感哭戲頗具感染力,收獲不少觀眾自發(fā)安利。
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但長劇圈的 “血統(tǒng)偏見” 真實(shí)存在,科班背景、大公司資源仍是隱形門檻,像他這樣從草根短劇殺出來的演員,轉(zhuǎn)型之路注定坎坷。
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這像極了行業(yè)跨界者面臨的困境,即便在原有領(lǐng)域做到頂尖,進(jìn)入新賽道仍要面對偏見與重新審視。
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結(jié)語:
千億規(guī)模的短劇市場,早已告別 “一部手機(jī)就能拍” 的草莽時代。
李柯以的細(xì)節(jié)打磨、劉念的角色適配、吳添豪的人品加成,本質(zhì)上都是踩中了 “品質(zhì)為王” 的行業(yè)邏輯;
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而岳雨婷的同質(zhì)化困境、柯淳的轉(zhuǎn)型難題,也暴露了跟不上行業(yè)節(jié)奏的代價。
這場洗牌從來不是偶然,就像每個行業(yè)的迭代一樣,淘汰的不是努力,而是一成不變的努力;
篩選的不是天賦,而是適配發(fā)展的能力。
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部分來源:
中國電影報道-抖音
劉念-快懂百科
于正一句話捅破窗戶紙!短劇頂流被長劇“退貨” 背后真相太扎心!-小津娛圈圈
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