2026年1月10日,攝影展覽“啟蒙與及物:致在場的凝視”在北京酷車小鎮和?藝術館開展。本次展覽由攝影家、評論家潘科出任總策展人,匯聚胡武功、潘科、時新德三位攝影家的作品,兩個單元結構的展覽呈現了中國內地(特別是陜西地區)四十余年來的風云變遷,回溯紀實攝影初心,深挖藝術與時代的深層聯結。
展覽下設兩大核心單元,呈現多元影像表達。其中,《四目重瞳》單元帶來了胡武功與潘科的作品,回溯了二位攝影家跨越近半個世紀的經典紀實創作。作為 “陜西攝影群體” 的核心代表,胡武功、潘科二位攝影家創作的時代背景正值改革開放。彼時,歷經磨難的中國大地,在上個世紀改革開放之后重新融入世界經濟大循環,國家飛速崛起,社會繁榮并呈現出前所未有的各種挑戰和機遇。
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趕集,1998年。胡武功 作品
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下地的農婦,1997年。胡武功 作品
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眾望,1994年。胡武功 作品
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衛生監督員,1980年。胡武功 作品
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回鄉途中,2007年。胡武功 作品
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城墻下,1996年。胡武功 作品
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古城迪斯科,1997年。胡武功 作品
兩位攝影家可謂生正逢時,他們率先突破舊有創作范式,將鏡頭轉向百姓日常生活,以鮮明視角捕捉時代疾速變化中的眾生百態。無論是冷峻審視還是溫潤的凝視,皆為洞悉人性之豐富復雜的留痕。作品記錄普通人的故事細節,也承載個體與集體的記憶烙印,延續著紀實攝影的精神基因。
他們照片里的中國,廣袤的大地正在進行人類史上關于一個國家現代性進程的偉大實驗,十四億人投身其中,承受命運的起伏跌宕,演繹著獨特的故事。兩人對當下現實的直面觀察,捕捉這個沒有先例、疾速發展時代中的參差百態,舍此會辜負了活著的價值和攝影特質。
時代給了先一步的覺悟者凝視現實的歷史性機遇,觀察進入了個性角度與人生體驗的新語境。現實裂出縫隙誘惑他們去窺視,個體與集體相互試探未知邊界,攝影家的思考逐步在作品中顯影,他們留下的大量作品不僅是藝術實踐的一個證據,也成為中國那段歷史的一部分。
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春天來了。西安,1985。《世紀末》系列之一。潘科 作品
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春游的朋友們。渭南華山,約1980。《世紀末》系列之一。潘科 作品
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雨后,麥客們在街道上等待雇主。鳳翔,1990。《世紀末》系列之一。潘科 作品
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騎車帶娃的男子。西安,1987。《世紀末》系列之一。潘科 作品
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南門外下水道維修工人。西安,1996。《世紀末》系列之一。潘科 作品
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鐘樓電影院附近的小錄像廳,一群織補衣服的農家女在那里攬活兒。西安,1996。《世紀末》系列之一。潘科 作品
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某醫院大病房。西安,1986。《世紀末》系列之一。潘科 作品
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新改造的民生百貨大樓終于有了電梯。西安,1996。《世紀末》系列之一。潘科 作品
此外,展覽里的另一單元呈現了時新德近年的作品《凈信?自性》。作為上世紀80年代紀實攝影轉型的親歷者與同期最年輕的實踐者,他的作品承襲紀實精髓,以人性化視角打破傳統文物攝影局限,在晨暮光效中捕捉文物塑像的東方之美,用通俗語言講述文化遺產故事。
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《凈信·自性》系列之一。2023年11月,山西太谷。時新德 作品
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《凈信·自性》系列之一。2023年11月,山西太谷。時新德 作品
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《凈信·自性》系列之一。2023年11月,山西太谷。時新德 作品
展覽核心立意“啟蒙與及物”植根于1980年代藝術啟蒙浪潮,三位攝影家親歷其中,以影像為媒,錨定現實、傳遞良知。“攝影是‘及物’動詞,是創作者與客觀存在的直接對話。”總策展人潘科直言道。展覽融合了現實觀照與精神探索,三位攝影家以不同視角詮釋攝影的 “及物” 性本質與啟蒙精神的持久影響。在鏡頭定格的影像里,讀懂時代變遷、人性堅守與文化傳承。
展覽信息
展示時間:2026年1月10日—1月29日
展覽地點:和·藝術館,北京市朝陽區金蟬西路酷車小鎮內
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