《貪吃蛇》的“降維打擊”：拍我AI如何重塑短劇工業(yè)化新范式？

作者｜亞娜

從《家里家外》到《盛夏芬得拉》，微短劇市場持續(xù)涌現(xiàn)爆品。如今的行業(yè)已告別耳光、逆襲、霸總等套路化敘事，邁入內(nèi)容精品化與產(chǎn)業(yè)技術(shù)化雙向升級(jí)的新階段。

短劇行業(yè)正在從流量狂歡轉(zhuǎn)向內(nèi)容深耕，行業(yè)顯著變化正在發(fā)生，一是題材多元化，懸疑犯罪、科幻等小眾題材上桌，豎屏敘事開始追求 “小而承重” 的余韻。二是創(chuàng)作形式革新，AIGC模型和工具的成熟催生AI生成短劇熱潮，2025年AI漫劇市場規(guī)模突破200億元，單月全平臺(tái)播放量超百億。

2026年開年，迪士尼宣布今年將在美國區(qū)Disney+上線全新豎屏視頻版塊；頭部AI視頻生成平臺(tái)愛詩科技旗下的拍我AI(PixVerse）發(fā)布了全球首個(gè)支持最高1080P分辨率實(shí)時(shí)生成的世界模型PixVerse R1，將視頻生成從以往的靜態(tài)輸出、等待成片，推進(jìn)至實(shí)時(shí)交互、持續(xù)演化。接連兩大爆炸性事件疊加下，推動(dòng)視頻媒介邁入全新發(fā)展階段。

站在AI生成短劇爆發(fā)前夜，“AI+實(shí)拍”模式成為更易落地的行業(yè)新物種。去年，F(xiàn)IRST與小紅書攜手推出了“紅鏡短劇計(jì)劃”，并與拍我AI（PixVerse國內(nèi)版）達(dá)成合作，獲得該計(jì)劃中黑馬短劇獎(jiǎng)項(xiàng)的《貪吃蛇》就以上述創(chuàng)新概念拉滿了市場期待。

這部30集懸疑短劇請來了“鍋姨”劉丹、“喜人”陳天明、楊冬麒、楊佐夫組成“犯罪天團(tuán)”，憑借實(shí)力陣容與AI創(chuàng)意，一經(jīng)上線便獲得了專業(yè)口碑，引發(fā)圈內(nèi)外KOL爭相推薦。

在導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)完成實(shí)景拍攝后，拍我AI旗下影像實(shí)驗(yàn)室PixLab團(tuán)隊(duì)依托自研視頻生成大模型，僅用了兩周時(shí)間，便完成場景延展、氛圍特效、風(fēng)格化處理及AI彩蛋等后期任務(wù)，交付了高完成度成片。

在《貪吃蛇》身上，我們看到了當(dāng)下AI工具賦能影視創(chuàng)作的具象化展現(xiàn)。正如拍我AI（PixVerse）團(tuán)隊(duì)所言：“AI并未主導(dǎo)敘事，卻讓創(chuàng)作者的想法更快、更好、更低成本地變成畫面。”

這部糅雜了AI創(chuàng)作的精品短劇，如何用 AI 打破藝術(shù)呈現(xiàn)與實(shí)拍局限？以PixVerse R1為代表的先進(jìn)AIGC模型技術(shù)迭代，又將為影視行業(yè)帶來哪些深層變革？

深度拆解《貪吃蛇》 ，“AI + 實(shí)拍” 如何拍出短劇的 “電影感”

去年以來，隨著多部懸疑類型短劇出圈，懸疑犯罪類型短劇也成功上桌，《貪吃蛇》就極具潛力。這部短劇在1月12日上線小紅書平臺(tái)后，圍繞創(chuàng)作形態(tài)、演員陣容、鏡頭語言以及AI生成內(nèi)容等相關(guān)話題熱議不斷。

圖注：小紅書上關(guān)于短劇《貪吃蛇》的高贊筆記

“這是一部不像短劇的短劇”“這類題材、這樣電影級(jí)水準(zhǔn)的短劇我還是頭一次見”“鍋姨劉丹首演的短劇品質(zhì)夯爆了”……

《貪吃蛇》的導(dǎo)演兼編劇 “炯” 擅長繪畫且深耕藝術(shù)紀(jì)錄片領(lǐng)域多年，在他看來當(dāng)前短劇這一形式完全能承載復(fù)雜人物關(guān)系與高信息密度，實(shí)現(xiàn) “短劇強(qiáng)度 + 長劇厚度” 的融合。

娛樂資本論認(rèn)為，《貪吃蛇》這部精品短劇無論是在題材敘事還是電影感氛圍營造上都極具想象空間，而大膽嘗試的“AI+實(shí)拍”創(chuàng)新模式，成為了其打破行業(yè)天花板的關(guān)鍵所在。

在微短劇乃至長劇領(lǐng)域，懸疑犯罪題材長期被歸類到小眾范疇。《貪吃蛇》卻另辟蹊徑，將故事背景錨定在90年代唐人街，以飯店老板娘素蘭“女蛇頭”的復(fù)仇為主線，串聯(lián)起犯罪、生存、欲望與救贖的群像敘事。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《貪吃蛇》又跳出了 “大女主復(fù)仇” 的單一框架，更多聚焦在唐人街群像的人性困境上。經(jīng)驗(yàn)豐富的內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)通過精細(xì)化的劇本打磨與邏輯優(yōu)化，讓每集 2-3 分鐘的豎屏內(nèi)容兼具戲劇張力與敘事余韻，并成功吸引金雞獎(jiǎng)最佳女配角劉丹加盟，為短劇的質(zhì)感加碼。

盡管實(shí)拍周期僅有 7 天，團(tuán)隊(duì)卻始終保持克制的拍攝節(jié)奏，為演員留出充足的表演空間，強(qiáng)化人物信念感。在鏡頭語言設(shè)計(jì)上，劇中經(jīng)典的 “豎轉(zhuǎn)橫再轉(zhuǎn)豎” 片段堪稱點(diǎn)睛之筆：主角團(tuán)在開闊地奔跑時(shí)，鏡頭由豎變橫象征奔向自由；被捕時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)回豎屏，瞬間拉回現(xiàn)實(shí)的宿命感，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)劇情張力。

更重要的是這一輕量化制作模式更現(xiàn)實(shí)的意義在于實(shí)現(xiàn)了降本增效。據(jù)了解，《貪吃蛇》的制作團(tuán)隊(duì)僅有 20 余人，實(shí)拍周期僅用了 7 天，后續(xù)又用了兩周時(shí)間完成 AI 畫面補(bǔ)充與風(fēng)格測試，AI生成的外景畫面，大幅降低了實(shí)地取景、布景的成本與時(shí)間成本。

當(dāng)前市場中，純AI漫劇、AI真人劇已逐步興起，但“AI+實(shí)拍”融合創(chuàng)作的短劇新物種仍屬稀缺品，《貪吃蛇》的大膽嘗試為行業(yè)提供了全新的創(chuàng)作思路，而此次大膽嘗試并非盲目跟風(fēng)。

導(dǎo)演 “炯”向娛樂資本論透露稱，從劇本創(chuàng)作和籌備階段就將 AI 納入整體構(gòu)思，將AI呈現(xiàn)的畫面部分鎖定在戲劇沖突和場景切換的關(guān)鍵片段。最終為保證劇情節(jié)奏的緊湊性，團(tuán)隊(duì)對 AI 效果的呈現(xiàn)保持了相對克制，正片中有6-7集使用了AI 生成的內(nèi)容。

“雖然最終成片中AI占比不多，但在整個(gè)工作流中，AI占比非常大，畫面、音樂、文本、宣發(fā)，多個(gè)創(chuàng)意都有使用。”導(dǎo)演“炯”告訴娛樂資本論。

AI技術(shù)成為藝術(shù)風(fēng)格落地的關(guān)鍵支撐。正片中的外景部分大多由 AI 以黑白、手繪風(fēng)格呈現(xiàn)。團(tuán)隊(duì)最終確定的“黑白紅”專屬畫風(fēng)，既借鑒了《罪惡之城》的粗顆粒暗黑質(zhì)感，契合犯罪題材調(diào)性，又通過柔和筆觸與符號(hào)化表達(dá)，呼應(yīng)女性主角的情感內(nèi)核。

“我們實(shí)拍的部分幾乎沒有外景，但這些場景又關(guān)乎整部劇的氣質(zhì)基調(diào)，AI工具生成的畫面帶來了很多驚喜。” 導(dǎo)演“炯”說。

例如，劇中涉及到的90 年代唐人街的雨夜街景，使用傳統(tǒng)美術(shù)布景方式難以完美還原，在AI視頻生成工具的助力下在很短時(shí)間內(nèi)便完成了這一關(guān)鍵畫面的創(chuàng)作；又如冬季拍攝 “人物落水” 場景存在高風(fēng)險(xiǎn)，但通過AI 生成的黑白紅畫面不僅規(guī)避了風(fēng)險(xiǎn)，還增添了懸念感與視覺張力。

拍我AI超級(jí)創(chuàng)作者洪九九表示，實(shí)拍的優(yōu)勢在于表演的呼吸感，AI 的優(yōu)勢則在于氛圍營造與藝術(shù)風(fēng)格融合，二者相輔相成。導(dǎo)演 “炯” 也坦言，內(nèi)容團(tuán)隊(duì)對人性主題的挖掘與 AI 制片技術(shù)的支持形成互補(bǔ)，讓創(chuàng)作想法得以更精準(zhǔn)地落地。

AI+實(shí)拍落地短劇，影視創(chuàng)作邊界將如何進(jìn)一步拓寬？

《貪吃蛇》中AIGC與傳統(tǒng)影視制作的深度融合，不僅成就了這部短劇的“電影級(jí)質(zhì)感”，更揭示了AIGC技術(shù)在影視行業(yè)的巨大潛力。以拍我AI為代表的工具平臺(tái)，正憑借突出的技術(shù)優(yōu)勢持續(xù)拓寬影視制作的創(chuàng)意與效率邊界。

娛樂資本論關(guān)注到，《貪吃蛇》中有不少由實(shí)景轉(zhuǎn)AI畫面的名場面，在絲滑轉(zhuǎn)場的幕后，離不開導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)和AI創(chuàng)作者之間的深度磨合。洪九九向娛樂資本論分享了AI工具在《貪吃蛇》項(xiàng)目中的應(yīng)用細(xì)節(jié)：借助拍我AI的“文生圖”功能制作參考畫面，快速對齊導(dǎo)演想要的懸疑犯罪基調(diào)，最終選定極簡主義與裝飾藝術(shù)風(fēng)格，并通過“圖生視頻”功能將靜態(tài)參考轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)素材。

圖注：拍我AI 操作臺(tái)

具體來說，導(dǎo)演會(huì)給到一些非常具象化的畫面描述，她要做的是翻譯導(dǎo)演的想法，將提示詞輸入到AI工具中生成測試畫面。當(dāng)然前提是要有一個(gè)靠譜的AI工具。“拍我AI的圖轉(zhuǎn)視頻速度非常快，給了我做大量測試和調(diào)整的空間，但也會(huì)涉及到一定的抽卡率。”洪九九進(jìn)一步向娛樂資本論解釋稱，比如導(dǎo)演給的需求是希望能夠呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)自然光影變化，AI有時(shí)候會(huì)多想一步，除了光影變動(dòng)外還會(huì)讓其它主體變動(dòng)。但好在拍我AI的視頻編輯功能，能夠?qū)崿F(xiàn)對部分細(xì)節(jié)的實(shí)時(shí)調(diào)整，極大縮短了等待時(shí)長。

圖注：《貪吃蛇》中AI內(nèi)容生成部分工作流

AI工具的高效編輯功能大幅降低創(chuàng)作門檻、提升制作效率。“拍我AI一體化流程做得非常順暢，無需下載素材再切換工具便可流暢使用，平臺(tái)接入了多個(gè)生圖工具，比如Qwen、Seedream4.5更是讓圖像生成、分鏡制作事半功倍。”洪九九表示。

市面上多數(shù)AI工具圖生視頻存在的時(shí)長限制，而拍我AI的視頻續(xù)寫功能可在原有素材基礎(chǔ)上延伸時(shí)長，無需重新生成。更關(guān)鍵的是，其豐富的特效模版與音畫同步生成功能，讓創(chuàng)作者只需調(diào)試提示詞就能兼顧創(chuàng)意想象力與輸出穩(wěn)定性，極大節(jié)省了后期制作時(shí)間。

在《貪吃蛇》創(chuàng)作上，AIGC貫穿影視創(chuàng)作全鏈路。拍我 AI 影像內(nèi)容實(shí)驗(yàn)室（PixLab）從前期需求構(gòu)思、AI場景規(guī)劃，到后期畫面生成、風(fēng)格測試、動(dòng)態(tài)效果制作，全程深度參與。

不同于其它純工具平臺(tái)，PixLab提供的不僅只是技術(shù)支持，而是更專業(yè)的制片工作流方案。

導(dǎo)演“炯”表示，拍我AI除了技術(shù)上給予很大支持之外，PixLab制片團(tuán)隊(duì)給到的工作流拆分十分細(xì)節(jié)，大幅提升了拍攝效率。在洪九九看來，拍我AI（PixVerse）是最具“溫度”的AI模型廠商，不僅提供技術(shù)支持，還為創(chuàng)作者鏈接市場資源。

從行業(yè)趨勢看，AI漫劇已成新賽道，互動(dòng)劇有望成為下一增長點(diǎn)。當(dāng)前純AI短劇、漫劇尚未成熟，《貪吃蛇》采用“AI+實(shí)拍”模式，既實(shí)現(xiàn)形式突破，又平衡了創(chuàng)新與市場接受度，而其宣發(fā)物料則提前試水了AI短劇的未來形態(tài)。

除《貪吃蛇》外，拍我AI還曾為中法合拍片《比如父子》生成AI預(yù)告片，探索情感共創(chuàng)。

AIGC技術(shù)不斷迭代下，助推影視工業(yè)化進(jìn)入新階段。據(jù)了解，當(dāng)前拍我AI除現(xiàn)有的幾部院線電影在合作AI相關(guān)內(nèi)容以外，也已經(jīng)與知名互動(dòng)影游短劇團(tuán)隊(duì)達(dá)成合作，還將拓展一些B端企業(yè)服務(wù)項(xiàng)目，為游戲?qū)捚猎O(shè)定、線下展會(huì)動(dòng)態(tài)效果提供支持，持續(xù)推動(dòng)影視創(chuàng)作邊界的拓寬。

漫劇、互動(dòng)劇爆發(fā)前夜，視頻媒介的“ChatGpt時(shí)刻”如何賦能行業(yè)？

《貪吃蛇》的創(chuàng)作是AIGC賦能影視的一個(gè)閃光點(diǎn)，而一場深刻的行業(yè)變革已進(jìn)入加速期。

AIGC產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷過早期的“百模大戰(zhàn)”后，早已卷向了視頻生成。過去兩年，視頻模型迭代速度持續(xù)加快，即便是頂級(jí)模型的領(lǐng)先優(yōu)勢通常也僅能維持30天，行業(yè)從技術(shù)內(nèi)卷轉(zhuǎn)向了產(chǎn)業(yè)落地突破。

OpenAI Sora、Google Veo等頂級(jí)視頻模型背后的Fal創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)在接受紅杉資本采訪時(shí)提出，AI視頻長片的突破口在于動(dòng)畫。相較于寫實(shí)電影對皮膚紋理、微表情的極致要求，動(dòng)畫、動(dòng)漫及奇幻風(fēng)格天然允許“非現(xiàn)實(shí)感”存在，為AI提供了巨大容錯(cuò)空間。

這意味著，AI漫劇、互動(dòng)劇、影視賽道接下來將涌入更多玩家，而以拍我AI（PixVerse）為代表的強(qiáng)技術(shù)平臺(tái)，正成為推動(dòng)這一進(jìn)程的關(guān)鍵推手。AI技術(shù)徹底打破了漫劇創(chuàng)作的高門檻，拍我AI通過技術(shù)革新將成本壓至行業(yè)驚喜水平，生成一段5秒視頻僅需要花費(fèi)約1元，動(dòng)效、換裝等環(huán)節(jié)成本大幅降低。

不止《貪吃蛇》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，此前多位AIGC領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者都向娛樂資本論推薦了拍我AI這一工具，其海外版本PixVerse在AIGC領(lǐng)域更是占據(jù)了絕對領(lǐng)先的地位，從2023年成立以來，平臺(tái)保持兩三個(gè)月一次的迭代速度，迭代至V5.5版本，持續(xù)推動(dòng)行業(yè)“ChatGPT時(shí)刻”的到來。

早在2024年10月，PixVerse封裝提示詞便推出模板特效功能，短短兩個(gè)月內(nèi)便吸引千萬用戶涌入，這些模板不僅服務(wù)于日常創(chuàng)作，更被洪九九等創(chuàng)作者靈活應(yīng)用于影視轉(zhuǎn)場、過渡等專業(yè)環(huán)節(jié)。

去年年底更新的拍我AI V5.5多模態(tài)視頻模型則實(shí)現(xiàn)重大跨越，拍我AI 不僅可穩(wěn)定輸出1080P高清畫面和音頻，還解鎖專業(yè)運(yùn)鏡，將導(dǎo)演思維封裝給用戶與創(chuàng)作者，支持音視頻同步生成，完成了從“封裝提示詞”到“封裝AI導(dǎo)演”的進(jìn)階。

如今，PixVerse R1 實(shí)時(shí)生成世界模型的發(fā)布，更是讓AI視頻生成實(shí)現(xiàn)又一次質(zhì)的飛躍。傳統(tǒng)視頻是被記錄的歷史，而PixVerse R1開創(chuàng)了實(shí)時(shí)生成“正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)”新紀(jì)元。在娛樂資本論看來，如果說 ChatGPT、DeepSeek、Kimi 引領(lǐng)了大語言模型產(chǎn)品的飛躍，那么在影像與視頻生成領(lǐng)域，這一突破無疑屬于 PixVerse。

圖注：拍我AI PixVerse R1 模型

PixVerse R1的出現(xiàn)重新定義了媒體形式：這是首次AI能基于用戶意圖，實(shí)時(shí)生成一個(gè)持續(xù)演化、物理邏輯合理的世界。

在拍我AI最新的PixVerse R1模型發(fā)布后，平臺(tái)已經(jīng)具備實(shí)時(shí)生成、即時(shí)互動(dòng)響應(yīng)的視頻制作能力，創(chuàng)作者端的感知是幾乎沒有等待感，這一突破能幫助創(chuàng)作者快速適配熱點(diǎn)迭代類項(xiàng)目。

PixVerse R1定義的「Playable Reality（可玩現(xiàn)實(shí)）」正在打破視頻和游戲行業(yè)的結(jié)界，使用PixVerse R1生成的過程本身就是一種交互體驗(yàn)。在創(chuàng)作者端的首輪體驗(yàn)測評(píng)中，我們發(fā)現(xiàn)用戶即便是不輸入任何指令，亦可以單純觀看AI自動(dòng)生成的世界觀。而在提示詞的指引下，相關(guān)內(nèi)容以一種無縫銜接的形式出現(xiàn)在畫面中。這一特性可廣泛應(yīng)用于互動(dòng)劇情、實(shí)時(shí)游戲乃至直播領(lǐng)域。

接下來，AI漫劇或許可以借助PixVerse R1 實(shí)現(xiàn)內(nèi)容上的動(dòng)態(tài)共創(chuàng)。一個(gè)頗具想象力的畫面是，創(chuàng)作者可實(shí)時(shí)響應(yīng)受眾反饋，通過輸入提示詞來調(diào)整內(nèi)容，類似《我在末世開超市》的3D精品漫劇，未來或能實(shí)現(xiàn)分鐘級(jí)更新，徹底顛覆內(nèi)容生產(chǎn)節(jié)奏。另一重想象力是，未來用戶在觀看、操作互動(dòng)劇集、游戲時(shí)可輸入指令與內(nèi)容實(shí)時(shí)互動(dòng)，引導(dǎo)生成不同的內(nèi)容走向。

在這樣的技術(shù)背景下，創(chuàng)作與消費(fèi)的邊界正逐漸模糊。視頻消費(fèi)者同時(shí)也是創(chuàng)作者，能夠在觀看過程中即時(shí)調(diào)整和生成新內(nèi)容，這種“所想即所現(xiàn)”的能力，為數(shù)字生態(tài)打開了無限可能。不僅影視公司能借此批量產(chǎn)出創(chuàng)意內(nèi)容，普通創(chuàng)作者也可憑借文案、簡單素材，搭配平臺(tái)模板，生成具備完整劇情、音效與專業(yè)運(yùn)鏡的漫劇。當(dāng)前已有不少創(chuàng)作者借助AI工具平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了商用漫劇制作變現(xiàn)。

歸根結(jié)底，技術(shù)終究是服務(wù)于創(chuàng)作的工具，AI漫劇行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展，仍需依賴“人”的創(chuàng)意與思考。需要明確的一點(diǎn)是，低門檻不等于低品質(zhì)，任何人都能創(chuàng)作不代表任何人都能做好，成熟影視從業(yè)者的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)與核心創(chuàng)意，仍是AI無法替代的核心價(jià)值。

隨著技術(shù)持續(xù)迭代與生態(tài)不斷完善，AI將與豎屏趨勢、實(shí)時(shí)生成技術(shù)深度融合，推動(dòng)影視行業(yè)在敘事形式、創(chuàng)作模式與產(chǎn)業(yè)邏輯上實(shí)現(xiàn)全方位革新，持續(xù)拓寬影視創(chuàng)作的邊界與可能。