岳云鵬停上春晚，僅14字回應，卻扯下馮鞏，姜昆最后的體面

岳云鵬在2026年1月10日的大連相聲專場演出中宣布缺席當年央視春晚節目。他在現場直接說明原因，指出自身能力不足，無法創作出更高質量的作品。這一表態迅速在網絡平臺傳播開來，引發公眾對相聲節目在春晚舞臺上長期面臨的問題進行討論。岳云鵬的這一決定源于前一年春晚經歷帶來的壓力，他在2025年春晚與孫越合作表演相聲節目時，現場出現觀眾高聲表達不滿的情況，導致節目氛圍一度中斷。

此后，網絡上持續出現對他的表演形式的批評聲音，許多人認為他的作品缺乏新意，依賴重復的表達方式。岳云鵬在專場中提到，這種持續的負面反饋影響了他的創作狀態，他選擇暫時退出央視春晚，轉而參與地方電視臺的類似節目，以調整節奏并積累經驗。這一舉動被部分觀察者視為對春晚相聲類節目整體困境的回應，因為類似問題在其他相聲演員身上也曾反復出現。

2025年央視春晚的相聲節目成為岳云鵬職業生涯中的一個轉折點。在那次直播中，他和孫越的節目試圖通過觀眾互動來增強效果，但過程中突發的不滿聲音打斷了流程。這件事之后，岳云鵬的表演風格被廣泛質疑，許多評論指出他的作品過多依賴個人特色，而忽略了相聲藝術的多樣性發展。早在之前幾年，岳云鵬已多次登上春晚舞臺，從2014年開始，他逐漸成為語言類節目的常客，與孫越的搭檔組合在初期獲得認可，但隨著登臺次數增加，觀眾反饋開始轉向負面。

批評者認為，他的節目形式趨于單一，缺乏對當下社會議題的深入挖掘，這與春晚作為全國性晚會的定位不完全匹配。岳云鵬在2026年的專場中承認，這些積累的壓力導致他無法在短時間內產出滿意的作品，因此決定不參與當年的央視春晚準備工作。這一選擇也延伸到他對地方春晚的參與，他表示會繼續接納那些邀請，以維持表演的連續性。

相聲在央視春晚的歷史中占據重要位置，但近年來面臨創新不足的挑戰。岳云鵬的退出決定間接凸顯了這一問題，因為類似情況在馮鞏的春晚經歷中也曾顯現。馮鞏從1986年開始參與春晚節目，初期以小品形式出現，與姜昆合作的作品如照相主題的串場節目，曾經在觀眾中引起反響。此后，馮鞏的春晚之路轉為獨立小品表演，他與牛群的搭檔在1990年代成為亮點，節目內容涉及日常生活和社會現象，獲得過多次肯定。

但進入2000年代后，馮鞏的節目開始固定某些表達元素，如反復使用的開場白，這逐漸引發觀眾的審美疲勞。2010年后，馮鞏繼續登臺，但他的作品被指責缺乏突破，依賴于熟悉的敘事結構和人物設定。馮鞏在2018年春晚后逐步減少參與，直至完全淡出央視春晚舞臺，這一過程伴隨著公眾對語言類節目整體質量的討論。他的退出并非突然，而是源于節目審查和創作環境的限制，這些因素與岳云鵬提到的困境相似。

岳云鵬的14字回應直接點明了創作瓶頸，這不僅限于個人，還延伸到整個相聲行業的結構性問題。在2025年春晚后，網絡上出現大量針對語言類節目的抵制聲音，不僅涉及岳云鵬，還包括孫濤和馮鞏等演員。孫濤的春晚節目多以小品為主，從2000年代開始與邵峰等合作，內容常圍繞家庭和職場，但近年來被指責劇情老套，缺乏新鮮感。

類似地，馮鞏的后期節目也被批評為重復自身，未能適應觀眾口味的變化。這些反饋在2026年春晚分會場公布后進一步放大，哈爾濱、義烏、合肥、宜賓的官宣本應聚焦地域特色，卻被網友轉向對演員陣容的討論。岳云鵬的選擇被視為一種主動退讓，這與馮鞏和姜昆的漸進式淡出形成對比，后者曾在退出前堅持多年登臺，卻未能避免公眾對節目質量的質疑。