四川
真是三十年河東，三十年河西，曾經高坐神壇的老藝術家集體“下凡”。
當他們一頭扎進短劇江湖時，所有人都覺得他們是自降身價。
可俗話說得好，冰凍三尺非一日之寒。
這條看似淪落的路，其實每一步都是自己走出來的，他們都怪不了別人。
一提起劉曉慶，那是傳奇一般的人物。
當年一部《武則天》，她從14歲的嬌俏少女演到80歲的老太，演技放到現在都是教科書級別的。
那時候的她，是風華絕代的曉慶姐，可不知從什么時候起，這位傳奇女皇的戲路，就被少女感裹挾了！
明明年紀那么大了，她卻偏偏要演少女。
影視劇里，她一次次挑戰演能當自己孫女的角色。
屏幕上那份力不從心的扮演感，漸漸蓋過了她曾經精湛的演技，成了觀眾吐槽的重災區。
主流的影視圈終究是現實的，沒有哪個導演和制片方，愿意冒著被觀眾群嘲的風險，去成全一位奶奶的少女夢。
而就在這個時候，短劇的出現，簡直就是恰到好處。
看她在《天降福星》里的表演，穿越回古代，頂著夸張的妝發，對著子孫后代叉腰大喊姐要親自給你們重立人設，感覺真的讓她重新找到了屬于自己的賽道。
拍短劇對她而言，更像是一個能讓她心安理得，毫無顧忌地扮演大女主的地方，只是可惜觀眾不太買賬。
潘長江那是刻在一代人記憶里的春晚代表了。
個子小小的，能量大大的，每年除夕夜，全國人民都等著看他耍寶逗樂。
那時候他是觀眾緣好到爆棚的喜劇藝術家，可互聯網直播大潮一來，就把這位老藝術家沖上了岸。
一場潘嘎之交，成了他形象的轉折點。
當他語重心長地教育嘎子網上的水深時，誰也想不到，他自己轉身一個猛子扎了進去。
他把多年積累的藝術聲望，在直播間一聲聲家人們和上鏈接中，兌換成了實打實的流量和銷售額。
他自己也承認，老藝術家這四個字像個包袱，而他顯然已經不想再背了。
或者說，是他自己主動把這個包袱給抖落了。
當一個人的公眾形象徹底網紅化之后，再去拍短劇，那就不是轉型，而是業務拓展了。
還記得潘長江在《進擊的潘叔》里，演個保潔大叔，跟端妃娘娘談起了黃昏戀。
這數據，打臉了那些覺得他自降身價的人，事實證明，他太懂互聯網了。
只是可惜再回到長劇領域，估計要難了。
他塑造的角色，總帶有點小人物的智慧和無奈，讓人又笑又心疼，他似乎離那些紛紛擾擾的炒作江湖很遙遠。
打破這份平靜的，是他那次著名的國足風波。
那段時間，支持的，反對的，看熱鬧的，各路人馬輪番上陣，這次事件讓他結結實實地體驗了一把，互聯網流量的雙刃劍！
或許當他已經習慣了網絡流量帶來的感受后，當他出現在短劇的啟動儀式上時，有的人就覺得他是自降身價。
但是他自己也說，拍短劇就是要撈干的，不能拖泥帶水，看來是對短劇有所研究。
只是可惜在眾多觀眾心中，對于他的選擇還是多少感覺有點惋惜。
《愛情公寓》里的胡一菲，讓婁藝瀟一夜成名，也成了她此后十幾年都撕不掉的標簽。
這是一個演員最大的幸運，也是最大的不幸。
當所有人都只能記住一個角色時，演藝之路其實已經被堵死了一大半。
這些年她演了不少戲，但始終沒能再造一個經典，反倒是關于她臉部狀態的討論，熱度一直居高不下。
面對這種事業瓶頸，她沒像其他人一樣坐以待斃，而是渾身都透著胡一菲那股彪悍勁兒。
她折騰音樂劇，玩直播，開漢服店，搞民宿，用她自己的話說，就是不喜歡被動。
這份愛折騰的勁頭，讓她在短劇的風口來臨時，嗅到了別人沒聞到的機會，而且她的玩法，比前輩們高了不止一個段位。
人家是來演戲打工的，她是當起了出品人，從演員變成了瀟總。
與其被動地等著別人來定義自己，不如自己來定義行業規則。
當別人還在糾結拍短劇會不會掉價時，人家已經在研究怎么孵化IP，怎么搶占市場了。
所以婁藝瀟殺入短劇圈，到也不算是多淪落，畢竟拍不了長劇，拍拍短劇過過戲癮也不錯了。
王麗坤當年的素顏女神名號非常響亮，一張出水照，讓她成了好多人心中的白月光。
她的演技也不差，《美人心計》里的聶慎兒，現在提起來還讓人恨得牙癢癢，按理說，她本該在中生代女演員里穩坐一線。
可惜娛樂圈的花期就是這么殘酷，近幾年她雖然戲沒斷，但能讓人眼前一亮的角色越來越少。
女神的光環，在一部部平庸的作品和一些說不清道不明的個人緋聞中，被慢慢磨掉了。
這種劇本放在長劇里大概率會被吐槽懸浮，但在短劇里，那就是絕對的王炸。
對王麗坤來說，拍短劇的好處太明顯，首先能刷臉保持曝光，不至于被市場遺忘。
其次短劇女主的人設夠勁爆，容易讓人記住，這比演一部平庸長劇的女二號強多了。
最重要的是來錢快，周期短，作為一份工作來說，性價比極高，只是對于一個實力派演員來說，多少有點小材大用了。
所以這事兒其實很簡單，與其說是淪落，不如說是識時務者為俊杰。
娛樂圈這個名利場，風向天天變規則日日新，以前那套端著的玩法，早就跟不上趟兒了。
甭管是主動擁抱流量，還是被動順應潮流，都是為了端穩飯碗，賺錢不寒磣！
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